Full text of "Trattato della pittura"

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THE ELMER BELT LIBRARY OF VINCIANA

A gift to the Library of the University of California,
Los Angeles, from Elmer Beh, M.D., 1961

1786

li3iìa::y ■ ?
vikciaiì\

TBaXTAXO / JXLU FITTOHA / DI / LLOVASUì £a VIBOI /
■oummmU dato in luoe / ooa la Vita d«II'l0t««ao
autore / aorltta / da Bmtmtllm ]>tt Fraaa». / SI sono
aMluati 1 tm libri dalla pittura, ad il Trattato /
della Statua di UOK WmatA ALBERTI / eoa la TlU
dei BMdeaiao / la Bolo#ia / lell* Inatltuto delle
8«l«asa. 1786. Con approvaci one.

37ai.jpp.xxiii-202; ili. Yer«a #11

Lieb #7

apoo that of Parla 16^1.

Tma edltlon la

The flgurea an» dlffenently groupedt

ricnraa aa oaa piate.

Thla 00 MT ooataioa 19 platea.

TRATTATO

DELLA PITTURA

D I

LIONARDO DA VINCI

Nuovamente dato in luce

CON LA VITA DELL' ISTESSO AUTORE

SCRITTA

DA RAFAELLE DU ERESNE.

Si fono aggiunti i tre Libri della Pittura, ed il Trattato

delia Statua di Leon Battista Alberti

con la Vita del medefinK)*

r.. 1-a.flf ■piAU-".-

ÌN BOLOGNA

Neir Inftituto delle Scienze. )( 178^. )( ^^^ a^^ro^aMone >

Ili

r EDITORE

A' CORTESI LEGGITORI

.L Trattato della Pittura dell' infigne Lionardo da Vinci fatto
imprimere in Parigi l'anno 1651. da Rafaello Trichet du Freg-
ne con le Figure dilegnate dalle mani valenti di Pouflln , e d' £r-
rard , non oitante k molte edizioni dopo quella fatte , e le tra-
duzioni pur anche ih varie lingue , eilèndo diventato rariillmo ,
e da molti perciò richiedo , mi fono determinato di riprodurlo ^
e nella ileilà torma della Architettura, Pittura, e Statua di
Leon Battifta Alberti , pochi anni (bno , da me rimandata alla
luce , prolèguendo così la incominciata riftampa de' Libri più
rari, e più vantaggìoii che trattano delle tre nobiliflime Arti
Architettura , Pittura , e Scultura . Della utilità di queft' Ope-
ra non occorre far qui parola , efiendo conofciuta abbaftanza .
Che che ne dica il Boflè nel fuo Trattato di Profpettiva , il
Libro e tutto Iparfb di moniti , e d' infegnamenti non pur
giovevoli , ma necelTarj agli Studiofi dell' Arte della Pittura ,
e del Dilegno . Si conofce , è vero , il dotto Autore non aver-
lo in tutto perfezionato, eflèndovi alcune cofè ripetute, ed
altre non dichiarate abbaftanza , come ne avverte anche il
du Frefne medefimo nella fua Lettera al Bourdelot Medico
della Regina Criftina di Svezia , alla quale dedicò il Libro ,
che qui vedrete ftampata ; ma non pertanto anche tal quale
è il Libro utili (lìmo , e degno parto di sì grande Maeltro .
In quefta riftampa ho (eguita in tutto la mentovata edizion di
Parigi del kSj i. come la più perfetta, e più accreditata, e
fpero non abbia a riufcir meno accetta della fuddetta di Leon
Battifta Alberti . Gradite il buon animo che ho di giovarvi ,
ed afpettatevi pure appreflb di veder profeguita la cominciata
mia imprefa , poiché altr' Opera ho pronta di grave Autore ,
che non vi farà meno cara di quefte che ho già fatte pub-
bliche .

a % ALLA

ALLA SERENISSIMA E POTENTISSIMA

FRINCIFESSA CRISTINA

TER GRATIA DI DIO
REGINA DE' SVEDESI, GOTI, E VANDALI

Gran Duchejpi di Finlandia , Duchejfa d"* Eflonia, e Care Ha ^

Signora d"* Ingria éìc.

SERENISSIMA REGINA.

FEdeft

Edejl per lunga memoria delle più chiare hiflorie ejfere Jlata
fempre tenuta in pregio V arte della pittura , t't ognun sa cH' A'
kjfandro , che per grandeT^ d' anitno e di fotti fu il Gujìavo
del foo Jecolo y hebbe in honore il grande Ape Ile , Nulla dirò di
Fabio , eh"* in quella città dove i Re Ji tennero honorati del titolo
di cittadino, per >' ejercitio di si nobile arte fo chiamato il Pit-
tore , e ne lafVtò il nome alla Jua Famiglia . Ne per indurre la
Maejìà Vqjìra a foar Jìima di quejìa virtù credo che Jta necejfario
di foirla ricordare cK Antonino Imperatore con quelle fnani che da-
vano le leggi al mondo , con quelle ijlejfè Jt dilettava di maneg-
giare alle volte i pennelli, A tutti è noto P amore e h"* ella porta
alle Lettere , ed a tutte le belle Arti, e P ammira il mondo come
protettrice e pojpditrice ancora delle più recondite Jcienz^ , e Jlu-
pifce vedendo a tanti habiti virtuoji imito sì folicemente V Impe-
rio . Sperando dunque che quejìa Opera , la quale da me vien con-
Jecrata c^Juoi meriti, e porta in Jr onte V augujìo nome di V. M,

flit per effere da lei gradita , ho Jupplicato il Signor Bourdelot ,
dclitie de* letterati della nojira natione , e che ha un particolar gu-
Jfo delle cojl: d^lla Pittura , di volerla prejentare alla Aiaejìà Fo-
Jlra , acciocché per la gentile:;;^ del donatore il dono acquìjìi più
gratia apprejp) di lei , L* autore , che JcriJJe nel principio del J^e-
colo patito , J'it favorito da Prencipi grandi , ft // Re Francefco
primo , che cotrH ella Jli il Kume tutelare de"* Virtuojì , lo volje ,
benché carico d^ anni , havere nella Jua Corte ^ e Ji sa ch^ egli gli
morì in braccio . Avventurofò Vecchio , ejpndo hoggidì Jìia fortu-
na di rivivere nelle mani d* una Ti ama ^ che per /' imperio di tan-
te fiere e bellico fé nationi fi può chiamar la più potente , come
per quello della virtù la più compita e gloriqfa FrencipeJJa dell'*
Univetfò , e che da quelli che parlano la lingua degli Dei Ji deve
ad una voce chiamar Regina di Varnafo . Ma per non penetrare
più oltre nelP ampio campo delle fue lodi y non ejfendo materia
■proportionata alla tenuità del mio file , vengo a fipplicar humil"
m.ente la Aia fa Vqjlra di gradire le mie fatiche , havendo pep
la riputatione di Lionardo da Vinci ^ e per P utilità pubblica, re-
fituito ur^ Opera molto importante ^ la quale accompagnata dal
fio chiaro nome , vincendo le tenebre delP obblto , ha da pafarc
fno alla più lontana poflerità , & io a refar felice , / ella f de-
gna di riceverla con benigna fonte , f come io la dono e dedico
con vivo affetto di cuore , efèndo non m^no . riverente delle fue
grande:^ , che ammiratore delle fue glorie ,

DI VOSTRA MAESTÀ

Humìlif/itfto e de<V9tifj[ìmo Ser'vttote

Rafaelle Trichet du Fresne.

' VII

Al Molte Illujlye ed Eccellevt't^mo Signore

IL SIGNOR PIETRO BOURDELOT,

• Primo Medico della SerenifTima Regina di Svetia .
Molto tlltijìre Ùf tccellenttjftmo Jtgnore ^ e padrone mio ojf."^.

HO creduto che la nobiltà dell' arte della quale /ì /piegano i
precetti in quefta opera , & il merito di Lionardo da Vinci ,
che n'è l'autore, come ancora la bellezza e curiòfìtà con la quale
{ì è ftampato il libro, non fi potevano fregiare d'un nome più glo-
riofo di quello della Tua gran Regina. Ho creduto ancora che fé
V. S. ecc."" mi preftafTe in quefta occafione le mani, più gradita fa-
rebbe la mia oblatione. E mi fono facilmente perfUafb che pregando-
la, come io faccio, ella non mi negherebbe quefto ufficio, tanto per
la lunga noftra amicitia , quanto per l'amore eh* ella porta alla pit-
tura: il qual gufto nato in lei & in me in un medefìmo tempo, cioè
quando andavamo con tanta accuratezza efaminando le bellezze dell*
una e dell'altra Róma, crefcendo con la continua applicatione, è di-
ventato, principalmente in lei, femprc più fino & efquifito. Mi fo-
no valuto nel far flampar quefto trattato di vari) manofcritti . Più
nobile per un buon numero di figure, che vi fono fchizzate dalla
dotta mano del fignor Poufti'n, e ftato quello del figncr di Cian-
telou, il quale i' hebbe dal virtuofìnimo cavaliere del Pozzo,
nel tempo eh' egli andato in Italia alla conquifta delle be'lc cò-
fe , fé per la gloria del regno non moriva il noftro gran Car-
dinale, haverebbe portato Roma a Parigi. L'altro, eh' e alTai più
corretto, mi è ftato communicato dalla cortefia del fignor Tevc-
not, gentilhuomo d' ogni forte xli belle lettere e cognitioni adorno.
Ma per 1' ignoranza o negligènza di ehi copia libri, o per qualfi-
voglia altra occafionc , pochi fi fono trovati i capitoli , ne' quali
non vi fia ftato qualche intoppo, e principalmente in quelli dove
entrava un poco di geometria, che per 1' aiTurdità delle figure re-
ftavano quafi intelligibili. Spero di harer reftituito il tutto alla fua
prima purità. Vi rcftano però molte cofe che paiono defiderare la
lima: vi fono molte repliche inutili, molti ragionamenti troncati,
la dicitura è in più luoghi frcgolata, e benché vi fia qualche or-
dine ne' capitoli , non è però tale quale (ì richiede in un' ope-
ra perfetta : donde fi conchiude facilmente che Lionardo da Vin-
ci non gli diede mai 1' ultima mano . Nientedimeno ella è confide-
rabile, e di maravigliofa utilità, e vale fempre più, come sa V. S.
ecc."" un abbozzo di Michelagnolo che quattro ftatue finite di qual-
fivogha altro fcultorc mediocre. Havcndola dunque purgata quanto

vili

fi poteva, per maggiormente illuftrarla fi fono fatte intagliare le fi-
gure con quella diligentia eh' ella vede . Il fignor Errard valentifTi-
mo pittore, che per la profonda fcienza del difegno non fi può
paragonare /è non con i più eccellenti huomini de gli ultimi fecoli,
e del quale potrebbe dire qualche filofofo che per quel vero gufto
eh' egli ha delle cofe antiche, fulTe pafTatà in lui 1' anima di qual-
eh' uno di quei primi maeftri, è quello al quale fi devono il com-
pimento e gli ornamenti dell' opera, havendovi aggiunto parecchi
figure, e fra le altre quelle che. fi vedono verfo il fine del libro,
dove fi ragiona del modo di panneggiare e di veftir le figure : nel
refto fi è fervito di quelle idee e fchizzi del fignor PoufTin , che
fi fono trovati nel manofcritto del fignor di Ciantelou. Tale è Y
hiftoria di quefto trattato. Ho creduto che V. S. ecc."*' haverebbe a
caro di efferne informata. Per la conformità^ della materia fi fono
aggiunti i tre libri della pittura di Leon Battifta Alberti, & il
trattato della* ftatua dell' iftelfo, il quale non fi trovava più, non
clTendo mai flato ftampato fenon una volta fola. Il Vafari fcri(Te
già le vite dell' uno e dell' altro autore , ma perche egli ha trala-
fciato molte cofe degne di elTere oHervate, mi fono meflfo a farle
di nuovo , aggiungendovi quello che la lettura de' libri , e qualche
cognitione ch'io mi ^no *cqiiWlato delle cofe d'Italia m'hanno (ug-
gerito. Ho fcritto in lingua Italiana, perche iapendonc quanto ba-
Itava per edere intefo , mi pareva che cofi lo richiedeflfc l' accom-
pagnamento dell'opera. Se un'altra volta haverò occafione di par-
lar Latino o Francefe, forfè mi riufcirà meglio, e potrò più feli-
cemente fpiegarc i mici concetti. Intanto fupplico V. S. ecc.*"* di
volermi elTere protettore, e di porgere a miei firritti quell'aiuto che
non potrebbono peraventura dall' autore loro fperare , manifcftando
la fovrabondanza del fiio amore nella moltitudine de miei dififetti.
E le bacio mille volte le mani.

Vi V. S. eccellerit'ijjìma.

Sewltou denjotij^mo e cordtalijjìmo
Rafaellc Trichet du Frefne.

VITA

DI LIONARDO DA VINCI

Ti E S C \ITT A

DA RAFAELLE DU FRESNE-

SE la nobiltà del fangue , eh' è una cofa immaginaria , fa una
tal diitintione fra gli huomini, che gli uni innalza fopra gli
altri, chi è colui che non ftimi che quella dell' animo, che
confifte in virtù effettiva, e rifiede nella parte che tragge Tua origi-
ne dal cielo , non fia per portar gli huomini dal più infimo {tato
fin' a i confini della divinità. Di quefta vera e più rifplendente no-
biltà ornato Lionardo da Vinci, potè in gloria & onori pareggiare
i più grand' huomini del (no fecolo , & innalzandofi fopra la baf-
fezza della fua nafcita , vivere , praticare , è morire con i re e
prencipi grandi s e quel eh' a pochi è conceOTo , lafciar 1' immorta-
lità al fuo nome. Nacque egli nel cartello di Vinci, porto nel Val
d'Arno di fotto, non rroppo lontano da Fiorenza , e fu Tuo padre
Piero da Vinci. Cortui accorgendofi del genio del figliuolo, che
fra gli altri iuoi rtudii Tempre attendeva a difegnare, iì rifolfe di
aiutar quella fua naturale inclinatione , e menatolo a Fiorenza deli-
berò di porlo con Andrea Verrocchio pittore in quel tempo di
qualche riputatione. Quello ammirando 1* ingegno del giovane, ne
le' quel giuditio che poi il tempo dimortrò verilhmo , & accettato-
lo per fuo difccpolo, tanto più promife a fer Piero di ammaertrarlo,

|j quan-

X VITA

quanto che pafTava una eretta amicltia fra di loro , e che Lionar-
do per le Tue belle maniere , e coftumi , gli parfe degno delle Tue
cure. Egli nella fcuola d'Andrea, che non folo s'applicava alla
pittura, ma ancora fu fcultore , architetto, intagliatore, &i orefice,
imparò non folo 1' arte del dipingere , ma di più tutte quelle altre
dove il difegno interveniva. E fu tale il progrefTo eh' egli vi fece ,
eh' in poco tempo fi lafciò addietro il proprio maellro . Del qua-
le fi legge che dipingendo in una tavola, per i frati di Valumbro-
{a. , che fono in S. Salvi fuor di Fiorenza , 1' hiftoria di S. Giovan-
ni quando battezza Chrillo , volfe che Lionardo T aiutaffe, e gli
diede a colorire un angelo, che nelle mani teneva alcune vefti.
Efeguì egli con tanta maeftria quanto da Andrea gli fu commeflo,
che di gran lunga trapafsò il reftantc dell'opera, e giudicò chiara-
mente ogn' uno che le altre parti del quadro erano molto in bel-
lezza all' angelo inferiori. Arrofsì il Verrocchio , e vedendofi fupe-
rato da un giovanetto Tuo allievo, fdegnato contra i fuoi pennel-
li , mai più volfe adoprar colori , e difle per femore addio alla
pittura .

Ufcito dalla fcuola Lionardo, & cOfendo già in età da poter
governare fé fteffo, fece in Fiorenza quelle opere che dal Vafari
vengono accennate , cioè per il rè di Portogallo il cartone di Ada-
mo e d* Eva quando peccarono nel paradifo terreftre , nel quale ,
oltre le due figure , vi dipinfe di chiaro ofcuro con incredibile pa-
tienza e diligenza gli alberi e le herbettc de* prati . Fece ancora ad
iftanza di Piero fuo padre , per un fuo contadino da Vinci , fopra
una rotella di fico, una tal c-mpofitionc di diverfi e ftrani anima-
lucci, come ferpi , lacertole, ramarri, grilli e locufte , che di tut-
ti infiepie fene formava uno, tartto fpaventevole & bombile, eh' a
guiia, della tefta di Medufa rerideva immobile da flupore chiunque
lo riguardava . Ma giudicando il padre che quefta non era opera
da mettere in mani di villano , vendutala a certi mercadanti fu
poi comprata per 300. ducati dal duca di Milano. Fece in un qua-
dro una Madonna rarilTima, e fra le altre cofe vi contrafece una
caraffa piena d' acqua con alcuni fiori dentro , fopra la quale con
admirabile artificio haveva imitato la rugiada dell' acqua : il qua!
quadro hebbe poi Papa Clemente fettimo. Fa ancora rnentione il
Vafàri d' un difegno fatto fopra un foglio per Antonio Segni fuo a-
miciffimo , nel quale con rara inventione, e con la fua ordinaria
accuratezza figurò un Netunno in mezzo al mare turbato , col fuo
carro tirato da eavalli marini , accompagnato di orche , tritoni , &
altre cofe fantaftiche che gli parfero a propofito per un tal {oggetto.

In quefto luogo offervaremo che benché il Vinci fapelle a tal
fcgno in che cofa confiftelTe quella divina proportione eh* è madre

della

DI LIONARDO DA VINCI. xi

della bellezza, che le Tue figure piene di gratie infpiravano amo-
re a rifguardanti, pigliò nondimeno tanto gufto nel dipingere
cofe bizzarre & alterate, che s'egli s* imbatteva in qualche villano
che con vifo Itrano & alquanto fuor dell' ordinario dalTe un po-
co nel ridicolo invaghito dalla bizzarìa dell' obbietto 1' haverebbe
feguitato un giorno intiero, fin' a tanto eh' havendone una perfet-
ta idea ritornato a cafa lo difegnava come fé lo avefle avuto pre-
fentc. Et oflerva Paolo Lomazzo nel fefto della pittura cap. 32.
che nel Tuo tempo Aurelio Lovino ne haveva cinquanta in un li-
bro difegnati di fua mano. In qucfto genere è dipinto quel qua-
dro che fi vede qui a Parigi fra molti altri che fi confervano in
una ftanza del palazzo reale delle Tuelleric fotto la guardia del fi-
gnorc le Maire pittore, come ogn' un sa, di non ordinario valore,
nel quale fono dipinti due cavalieri in atto di togliere per forza a
due altri una bandiera: il qual groppo faceva parte d* una opera
maggiore, cioè del cartone ch'egli fece per la fiala del palazzo di
Fiorenza , come di fiotto fi dirà , ma per la fiua bellezza fu da lui
dipinto in picciolo volume con gufto & amore incredibile . Qui
oltre la furia de cavalli, e la bizzarria de vcftimenti , fi vedono le
tefte de combattenti grinzute , infocate & infuriate , con aria tan-
to ftraordinaria e ftravagante, e per dir cofi caricata, e da mafica-
rone, eh' in un medefimo tempy deftano e paura e rifio nell' ani-
mo de' rifguardanti ..

Tornando alle prime opere di Lionardo da Vinci, dice Gior-
gio Vafari eh' egli cominciò in un quadro a oglio una tefta di
Medufà di ftravagante inventione , la quale rimafe imperfetta.
Diede ancora principio a una tavola dell' adoratione de' magi,
nella quale erano alcune bellilTime tefte s ma non fò mai finita,
come foleva per lo più intervenire a tutte le cofe fiue. Perche ha-
vendo egli un* infinità di belle cognitioni, & efiendo di natura vi-
vace , e di fertiliflimo ingegno , non fi tofto haveva cominciato u-
na opera, che gli veniva in penfiero di metterne in efecutionc
un' altra. Et oltre la profeflfione della pittura, che per quella tan-
to diligente maniera da lui abbracciata, poteva occuparlo tutto,
attendeva alla fcultura, e modellava divinamente bene. Era in-
telligcntilTimo della geometria, e nella mecanica non cefiàva mai
di penfare a nuovi ordegni , e fu inventore di diverfe machine .
Era buoniifimo architetto, e fapeva al pari di nififun altro la fcien-
za de' fpecchi , e la profpettiva . Studiò ancora le proprietà delle
herbe , e penetrando con 1' ingegno, fino nel cielo s' applicò alli
ftudij dell' aftronomia , e fece molte oflervazioni circa il moto
delle ftellc. Nella mufica riufcì admirabile , e fiì tanto leggiadro
nel cj^ntarc, e nel fonare, che fuperò tutti i mufici del Tuo tem-

b 2 pò:

Xll

VITA

pò: & acciocché non gli mancafte virtù alcuna, quell' iftefib furo-
re infpiratogli da Apolline che lo fece pittore e mufìco , lo fe-
ce ancora poeta. Ma eflendofì perfe tutte le Tue compofitioni ,
è folo pervenuto fin a noi quello Tonetto morale .

Chi non può quel che 'vuoi , quel che può 'Doglia ,

Che quel che non fi può folle è colere.

Adunque faggio è /' huomo da tenere.

Che da quel che non può fuo <voler toglta»
Terò eh' ogni diletto nofìro e doglia

Sta in fi e no , faper 'voler potere ,

Adunque quel fol può che (O 7 do'vere

Ne trae la ragion fuor di fua fogUa .
Ne fempre è da 'voler quel che V huom puote ,

Speffo par dolce quel che torna amaro.

T tanfi già quel eh' io 'volfi poi eh' id V hehhi .
Adunque tu, lettor, di quefie note.

Sa te 'vuoi effer buono , e agi altri caro ,

Voglt fempre poter quel che tu debbi .

Era etiandio diftratto in più diletti, perche gli piacevano ol-
tre modo i cavalli , e con dcftrczza gli maneggiava , & effendo
non meno agile e robufto di membri , che di bella prefenza ,
& avvenente in ogni fua attione , fu fchermidore & armeggia-
tore infìgne . Ma Ibpra tutto fi dilettava di converfarc fpeffo con
gli amici, & era tanto manierofo nel trattare, e fpiegava i fuoi
penfieri con tanta gratia & urbanità , che tirava a fé gli ani-
mi di chiunque 1' afcoltava .

Tante rare qualità, & un acquifto fi grande di fcienze,
fparfero il nome di Lionardo per tutta V Italia, & induiTero
Lodovico Sforza, detto il Moro, che favoriva i virtuofi , e fu
quafi con tutti liberale, a chiamarlo a Milano, aifegnandogli o-
gni anno cinquencento feudi di fiipendio . La prima cofa che fa-
cefie quel prencipe fu di formare un' accademia per 1' architet-
tura, nella quale egli introdufle Lionardo, il quale (cacciando le
maniere Gotiche della prima fcuola , già labilità nell' illelTa cit-
tà cento anni avanti fotto Michelino, aprì la via di ridurre quell'
arte alla fua prima & antica purità . Fu poi impiegato dal me-
defirao prencipe per condurre 1' acque dell' Adda fino a Milano,
e formar quel canale navigabile, volgarmente detto il navilio di
Mortefana , con 1' aggiunta di più di ducento miglia di fiume
navigabile fin' alle valli di Chiavenna e Valtelina. JL' imprefa era
diffìcile & importante, e degna del bell'ingegno di Lionardo

per

DI LIONARDO DA VINCI. xiii

per la nobile concorrenza col navilio grande che ducento anni pri-
ma fiì fatto ne' tempi della repuhlica Milanefe dall' altra parte del-
la città , col quale fi derivano le acque del fiume Tefino per
la navigatione e per 1' irrigatione della campagna fino a Mila-
no. Ma iuperò egli tutte le difficoltà che s' incontrarono, e
con moltiplicate cataratte , o vogliam dire folkgni, fece con mol-
ta facilità e fìcurezza caminar le navi per monti e valli.

Non contento il prencipe che Lionardo come architetto &
ingegnerò illuifralTe il Tuo flato, volfe ancora eh' egli T ornarfe
con qualche opera fcgnalata di pittura . Gli ordinò dunque che
nel refettorio de' padri Dominicani di S. Maria delle gratie dipin-
gere la Cena di Chrifto con gli Apoftoli: il che da Lionardo
fu con tanta maeflria cfeguito, che quella opera fu poi da tutti
Ifimata per il miracolo della pittura . E veramente vi furono
con tanta pompa fpiegate tutte le finezze dell' arte, che tutti
fcrivono, & è comune voce, che ne in difegno , ne in efpref-
(ione, ne in diligenza, ne in colorito, fiì mai vifto cofa fupe-
riore a quefla. Non fu ordinaria la gratia e la maeftà eh' egli
diede alle tefte de gli apofloli, e fpecialmente a quelle de due
Giacomi , fi che quando venne a finire quella di Chrifto , non
potendo arrivare a un grado più eminente di bellezza, difperato
la lafciò imperfetta ^

E perche nel lavorar il quadro pareva al priore del con-
vento che troppo duraffe Y opera , Tpcffo con importunità Tene
lamentò con Lionardo , anzi portò le fue querimonie lino alle
orecchie del duca : il quale ragionandone una volta con Lionar-
do, feppe da lui che non refkva altro da fare che le due
tefte di Chrifto e di Giuda. E che non potendo immaginar Y in-
finita bellezza del figliuolo di Dio, manco fapeva come la po-
.tefTc efprimere con i pennelli . Ma che quanto alla bruttezza
di Giuda figliuolo dell* inferno, che lo teneva in penflero, non
gli mancherebbe il ceffo dell* ingrato frate, che con una into-
lerabile &C infoiente feccaggine s' era refo oltre modo ad am-
biduc importuno.

Riufciglr a maraviglia , come fcrive il Vafari , di efprime-
re quel foìpetto eh' era entrato ne gli apoftoli , di voler fapere
chi tradiva il loro maeftro . E racconta il Lomazzo , (il quale
per haverne fatto una copia grande in S. Barnaba di Milano ,
haveva quell'opera fortemente impreffa nell'animo) ch'in cial-
cheduno fi vedeva 1' ammiratione , lo fpavento, la doglia, il fof-
petto , 1' amore , e fimili pafTioni & affetti in che tutti all' bo-
ra fi trovavano , e finalmente in Giuda il tradimento concetto
acir animo , con un fembiante appunto limile ad un fcelerato ^.

xiv VITA

Si che ben dimoftrò Liònardo quanto perfettamente intendeffe i
moti che 1' animo Tuoi cagionare ne corpi , eh' è la parte la più
delicata, e per la fua difficoltà meno praticata dell'arte. Era
una tal' opera degna dell' immortalità , ma effendo dipinta a
oglio fopra un muro humido , è ftata dì poca durata , & hog-
gidì è del tutto guafta . Volfe Francefco primo quando fu a Mi-
lano che fi tentaffe ogni maniera per portarla in Francia, &C
arrichirne il Tuo regno , ma eHendo dipinta fopra una parete
grofia , alta e larga da trenta piedi , riufcì vano il penfiero .
E' però verifimile eh' egli ne facelTe far qualche copie , e quel-
la ne farà forfè una e' hoggi fi vede nella parrochia reale dì
S. Germano, inchiodata al muro, a man manca quando fi en-
tra in detta chiefa per la porta che rifguarda il mezzodì. Nel
medefimo refettorio ove Liònardo dipinfe quel cenacolo , ritraf
fé ancora di naturale il duca Lodovico , e la ducheffa Beatrice
fua moglie , tutti due in ginocchioni , con ì figli avanti , &
un Chrifto in croce dall' altra mano. Dipinfe ancora per il me-
defimo duca in una tavola d' altare la natività di Chrifto, la
quale fu mandata all' imperatore.

Fra le altre occupationj di Liònardo, nel 'fuo foggiorno a
Milano , fu importanti|Timo il fìudio eh' egli fece intorno all' a-
natomia de gli liuomini , nel quale, efiendo aiutato da Marco
Antonio della Torre, eh' in quel tempo leggeva e fcriveva di
■quefta materia in Pavia, egli divenne perfettifTimo , e ne fece
un libro difegnato di mattita roffa, e tratteggiato di penna,
che poi rcfìò in mano "di Francefco Melzi fuo difcepolo. Dife-
gnò ancora per Gentile Borri , che profetava 1' arte dell' armi , del-
la quale egli fteflo fi dilettava molto, un libro intiero di huo-
mini combattenti a piedi & ^ cavallo, nel quale fi vedevano
efpreffe le regole di quella fcienza. E per la gloria & accre-
fcimento dell'accademia fua Milanefe, e per 1' inftruttione de
gli accademici , fcriffe molte cofe , e compofe più opere in di-
verfe materie , che reftarono un gran tempo neglette , e quafi
jncogrjite apprelTo de' Signori Melzi nella loro villa del Vavero,
e poi fi funo diffipate e difperfe in qua 6c in là , com* è la
foriuna ordinaria de' libri : Perche vi fu un tal Lelio Gavardi
d' A fola prepoflo di S. Zeno di Pavia, ftretto Parente di Al-
do Manucci, eh' effendo {tato macftro d' humanità de' Signori
Melzi , & andando fpeffo in detta villa , ne cavò tredici volu-
mi, e gli portò poi a Fiorenza, fperandone gran prezzo dal gran
duca . Ma morì intanto quel principe , e venne il Gavardi a
Piia , e trovandovi Gio. Ambrofio Mazzenta gentiluomo Milanefe
eh' era in quel tempo allo fìudio, e gli fece fcrupolo del mal

acqui-

DI LIONARDO DA VINCI. xv

acquiflato , fi compunfe, e pregollo che tornando a Milano refti-
tuill'e i libri a' Signori Melzi . Il che egli fece: ma nel rendergli fi
maravigliò il fìgnor Orario Melzi capo di quella famiglia della
puntualità dell' uno e dell' altro , e fece dono di detti libri al fig.
Gio: Ambrofìo , che poi recarono in cafa de Mazzenti . I quali fa-
cendone troppo pompofa moftra, Pompeo Leoni, flatuaro del rè
di Spagna, fece conofcere al Melzi di quanto prezzo follerò quei
libri, e gli promife honori , & officii , fé ricuperandogli ftne face-
va un prcfente al rè Filippo. Moffo da tal fperanza il Melzi vo'ò
al S- Guido Mazzenta fratello di Gio: Ambrofìo Si. inginocchiato
pregollo di ridonarli quelle opere del Vinci . Moffo dalle preghiere
del collega, glie ne reftituì fette, e fei ne reflarono in cafa Maz-
zenta, uno uè' quali fu donato al Cardinale Borromeo per la
fua biblioteca Ambrofìana , OC un altro ad Ambrofìo Figgini ,
che morencìo lo lafciò al fuo erede Ercole Bianchi . Un terzo
ne hebbe Carlo Emanuele duca di Savoia , e morendo il Signor
Guido , i reftanti pervennero nelle mani del fopranominato Pom-
peo Leoni , che gli lafciò a Cleodoro Calchi fuo erede , il quale
gli vendette per 300. feudi al Signor Galeazzo Lonato . Soleva Lio-
nardo quando voleva fìlofofare , & applicare con forte attentione
allo Ifudio, rtirarfi in detta villa del Vavero , e fi sa ch'egli vi
dimorò molti anni con Francefco Melzi fuo difcepolo. Di fotto fi
metterà 1' indice de' fuoi ferirti.

Dopo la caduta del Moro, che fu l'anno 1500. condotto
prigione in Francia , e morì nella torre di Loces , per le guerre
che fucccdettero, s'intepidì affai in Milano lo fludio delle belle
arti , e fi diffipò poco a poco 1' accademia già cominciata , nella
quale erano riufciti eccellenti nella pittura Frar-cefco Melzi ,
Cefare Sefto, Bernardo Lovino , Andrea Salaino, Marco Uggioni,
Antonio Boltraffio, Paolo Lomazzo , & altri Milanefì, tutti imita-
tori del Vinci, a tal fegno che fpc(To le opere loro vennero e ven-
gono h ggidì credute, ftimate, e vendute per fattura di Lionardo,
e principalmente quelle del Serto e del Lovino, che più fi acco-
ftarono alla maniera del maeffro . Ma fopra tutti fi farebbe innal-
zato il Lomazzo, fé non rimaneva privo de gli occhi ne* più verdi
anni dell' età fua , come gli era flato predetto da Girolamo Car-
dano: e non potendo con la mano, fi diede a trattar la pittura
con r ingegno , e cieco ne compofe quei libri che da i più oc-
chiuti fono ftimati eccellenti, ne' quali egli propone continuamente
il Vinci per idea del vero e perfetto pittore.

Nel tempo che Lodovico XII. rè di Francia venne a Milano,
che fu un anno avanti la prefa del Moro, effendo pregato il Vinci
da' principali della città d' inventare qualche machina capricciofa e

ma-

XVI

VITA

magnifica con la quale fi potefle regalare e dilettare quel gran
prencipe , fece un lione di tale artificio , che dopo haver carni-
nato buon pezzo in , una fala , fi fermò innanzi al rè , e poi
aprendofi il petto, fu vifto efiere tutto pieno di gigli. Per er-
ror di chi fcrilTe fotto Lomazzo lib. 2. cap. i. fi legge che tal
cofa fiì fatta per Francefco I. il che non può ciTere vero, perche
egli entrò l'anno 15 15. in Milano, nel qual tempo Lionardo
era in Roma, come di fotto fi vedrà.

Le torbolenze di Lombardia , e gV infortuni) de gli Sforzi ,
padroni di Lionardo , 1' obbligarono ad abbandonar Milano , e
tornare a Fiorenza fua patria . La prima cofa eh' egli vi fece ,
fu quel famofo cartone della Vergine col Chrifto e fanta An-
na , con S. Giovanni , e haveva a fervire per 1' aitar maggióre
dell' Aonuntiata, il quale fu vifitato in frotta da tutto il popo-
lo di Fiorenza. Quefto cartone fu poi da Lionardo iftelTo por-
tato in Francia , dove il rè defiderava eh' egli lo colorifie .

Fece poi per Francefco del Giocondo il ritratto tanto no-
minato di Lifa fua moglie, volgarmente chiamato la Gioconda,
il qual fi vede a Fontanableò in compagnia di molti altri qua-
dri pretiofi del rè Chriftianiffimo , e fu già comprato per quattro
milla feudi da Francefco l. Si dice eh' egli flette quattro anni a la-
vorar quel ritratto, e che nondimeno lo lafciò imperfetto, ha-
vendo il guflo tanto delicato, e 1' ingegno sì acuto e fottile, che
per arrivar alla verità della natura, cercava Tempre eccellenza fopra
eccellenza , e perfettione fopra perfettionc , e non appagandofi del
fatto ben che bello , andava con anfietà dietro a quel più che
fi poteva fare . Mentre egli dipinfe foleva havere attorno della
fignora Lifa gente che cantaiTe, fonalTe e rideffe, per tenerla al-
legra, èc non cafcar nell'ordinario inconveniente de' ritratti, che
per lo più danno nel malinconico . E veramente in quefto fi
vede un gigno tanto piacevole , che , come dice il Vafari , e co-
fa più divina che humana a vedere . E ancora bello un altro
ritratto del medefimo Lionardo eh' è a Fontanableò , e fi dice
eifer d' una Marchefe di Mantova . BelliiTimo fu quello della Gi-
nevra di Amerigo Benci , fanciulla di famofa bellezza in quei
tempi. Ne fi deve tralafciar la Flora dipinta con mirabile va-
ghezza, e con aria veramente divina: la quale fi conferva in
l^angi, &: è in mano di perfona privata.

Havendofi circa f anno 1503. a ornare nel palazzo di Fio-
renza la fala del configìio, fu per decreto pubblico eletto Lio-
nardo per dipingerla. Fece egli per tal effetto un cartone pien
d' arte e di belle confiderationi , nel quale era efprelTa una hi-
jftoria del Piccinino : e già n' haveva colorito la più gran parte

DI LIONARDO DA VINCI. xvii

a ogilo, quando accortofì che per 1' imprimitura troppo groHa
diftaccàvafi ogni cofa dal muro , & che le Tue fatiche erano va-
ne, abbandonò l'opera.

In quel tempo, che fu nel pontificato di Pio il terzo,
non del fecondo , come fi legge nel Vafari , Rafaelle da Urbi-
no, eh' era a pena giunto all' età di venti anni, e che di fref-
co ufciva dalla fcuola di Pietro Perugino , defidcrofo di veder
quel famofo cartone , & invaghito dalla fama di Lionardo da
Vinci , il qual paflava il fc{Tantc{ìmo anno della fua età , ven-
ne la prima volta a Fiorenza. Stupì alla vilìa delle fue opere,
e non hebbe mai più potente stimolo che lo facclfe correre e
con prellezza arrivare a quella alta perfettionc dell' arte, che da
tutti lo fece riverire per dio della pittura, dipartendoli da quel
tempo in poi dalla maniera fecca e dura del Perugino , per
padare alle morbidezze e tenerezze del Vinci . Fu ancora fpcc-
tatore il giovane Rafaelle, non fenza profitto, delle contefe che
poi caufarono tanta inimicitia fra Lionardo e Michelagnolo Buo-
naroti , che non pafìava 29. anni, e con' ordine pubblico haveva
fatto per un' altra facciata dell* iliefTa fala del configlio quel tan-
to nominato cartone della guerra di Pifa, ripieno di varii nu-
di fatti in concorrenza co '1 Vinci. Sino all'anno 1513. Lio-
nardo flette fempre a Fiorenza , e vi dipinfe molte cofe . Fran-
cefco Bocchi nel libro da lui fcritto delle bellezze di Fio-
renza fa mentione d* un quadretto che nel Tuo tempo fi vede-
va in cafa di Matteo e Giovan Battifla Botti , nel quale era
dipinta una madonna con fommo artificio e diligenza , co '1 Chri-
fto bambino bello a maraviglia, che con gratia fingolare alzava
la faccia . Dal Borghini per cola rara vicn mentovata una tefla
di San Giovanni Battifta eh* era in mano di Camillo de gli
Albizi .

Ma edendo afTunto al pontificato Leone X. nel quale V a-
mor della pittura e di tutte le belle arti fiì cofa ereditaria,
corfe Lionardo a Roma per riverire quel prencipe e Mecenate
de' virtuofi , il quale havendogli ordinata una tavola , racconta
il Vafari che fubito cominciafle con apparato grande a flillare
oglii , e preparar la vernice , e che Leone informato di ciò di*
celTe, che non fi doveva fperar nulla da chi penfava al fine,
innanzi di bavere esaminato il principio dell' opera. Narra an-
cora certe altre cofctte indegne della grandezza del genio del
Vinci , le quali fi debbono tenere per fofpette , effendo fcritte
da perfona partialifTima di Michelagnolo, il quale, come dicem-
mo, profeflava aperta inimicitia con Lionardo, & con finte e
favolofe burle fi dilettava di fcemarne la riputatione. Quell' odio

Q im-

XVlll

VITA

implacabile difpiacquc fommamcnte a Lionardo, e vcdcndofi chia-
mato dal rè Franccfco, che nel fuo foggiorno a Milano s era
innamorato delle Tue opere, fi rifolfe, benché vecchio di più
fettanta anni , d' abbracciare un partito così honorato e gloriofo ,
e di far il viaggio di Francia .

Non Ri ordinario il gufto eh* ebbe il rè vedendoci pofTcflrore
d' un virtuofo tanto da lui {limato e bramato. E benché per la
Tua vecchiezza a pena potefTe più lavorare, fu nondimeno Tempre
ben veduto & accarezzato dal rè . Ed ogn' un sa , eh' elTendo
egli flato molti mefì ammalato in Fontanableò, il rè lo venne
a vifitare , e che volcndofi egli per riverenza drizzare fu '1 let-
to , e raccontare il fìio male , gli venne un' accidente : per la
qual cofa il rè prefagli la tefta per aiutarlo , e foftenerlo , egli
conofciuto il favore gli fpirò in braccio nell' età di fettantacin-
que anni , affai più gloriofo di neffun' altro pittore , fc véro e
eh' un bel morir tutta la vita honora.

Fu belliffimo di corpo , come fi è detto di fopra . Paflà-
ta la gioventù con una negligenza filofofica lafciò crefcere i ca-
pelli e la barba , fi che pareva un Hermetc o un Druido an-
tico. Non volfc mai pigliar moglie, o s" egli n ebbe alcuna,
come diceva un altro pittore , non fu altra che 1' arte , & *
fìgiivioli le opere fue. Ne fi deve credere che fi fieno accenna-
te tutte, perche molte altre ne ha il gran Duca di Fiorenza,
e mi ricordo di haverne vedute parecchie in Inghilterra . Neil'
idea del tempio della pittura di Paolo Lomazzo cap. 33. fi fa
mentione d' una coneettione della Vergine dipinta per la chiefà
di S. Francefco di Milano . Nella libreria Ambrofiana dell' iftcf-
fa città fi confervano molti difegni e pitture di quefto autore .

Qui a Parigi nel Palazzo Cardinale fi vede una Madon-
na di fua mano , la quale fiede in grembo a S. Anna , e tie-
ne con le fue mani un Chrifto bambino che fcherza con una
pecorella . Vi è un paefe bellilTimo : ma la tefta della vergine
è rcftata imperfetta . Il Cardinale di Richelieu havcva una He-
rodiade di efquifita bellezza. Il S. Giovanni nel deferto, figura
intiera , eh' è a Fontanableò , & un altro quadro di una Ma-
donna, col Chrifto , S. Giovanni & un angelo di mirabil bel-
lezza, pofti in un paeie, fono cofe da eflTcre offervate. Nel ftu-
dio del Signor Marchefe di Sourdis a Parigi vi è un' altra Ma-
donna di riputationc .

Il Signor di Ciarmois fcgretario del Marefcial di Schomberg,
gentilhuomo di rare qualità , il quale accoppiando infieme la
curiofita e 1' intelligenza fa una confiderabile raccolta di bei
quadri, ne ha uno del Vinci, nel quale con due mezze figure

DI LIONARDO DA VINCI. xix

fi rapprcfenta il giovine e bel Giufeppc che fuggendo volta le
fpalle alla bella ma dishonefta moglie dì Putifar . Il tutto è di-
pinto con amore e diligenza grande : 1* efprefTione è mirabile ,
& il pudor dell' uno e la lafcivia dell' altra paiono ne' due vi-
fi , più prefto cofe vere che finte. Appreffo il medefìmo fìgno-
re una madonna con Tanta Anna , & un Chrifto bambino al
quale fan Michele porge una bilancia, e fan Giovanni che fcher-
za con una pecorella , è un quadro di eftrema bellezza . Ma
troppo farebbe il voler regiftrare tutte le pitture del Vinci : re-
fìa che dopo le opere del pennello, fi ragioni di quelle della
penna .

Soleva il Vinci fcriverc alla mancina, fecondo 1' ufo de gli
Ebrei, nella qual maniera erano fcritti quei tredici volumi de*
quali habbiamo già fatto mcntione , & eflendo il carattere buo-
no , fi leggeva aflai facilmente mediante uno fpecchio grande .
E' probabile eh* egli facefie quefto, accioche tutti non Icggefle-
To cofi facilmente i fuoi fcritti .

L* imprefa del navilio di Mortefana gli diede occafione di
fcrivcre un libro della natura , pefo e moto delle acque , - pie-
no di gran numero di diiegni di varie rote e machine per mo-
lini, e regolar il corfo dell' acque, e levarle in alto.

Scrifle dell' anatomia del corpo humano , come fi è già
detto, la quale opera era ornata di varii difegni fatti con itu-
dio e diligenza grande, e ne fa egli ftcflb mentione nel capi-
tolo 22. di quefto trattato della pittura.

Il libro dell' anatomia de' cavalli e mentovato dal Vafiiri,
dal Borghini, e dal Lomazzo. Efl*endo flato egli eccellente nel
plafticargli , e nel dipingergli , come ne fa fede il quadro de'
quattro cavalieri combattenti fopra accennato , non vi e dubbio
che r opera non fufle di ftraordinaria bellezza & utilità .

Nel capitolo 8i. & ilo. di quefto trattato vien citato da
lui una fua opera della profpettiva, divifa in più libri. Forfè
che in quella era infegnato il modo di tirare le figure maggio-
ri del naturale, lodato dal Lomazzo nell' idea, cap. 4-

Nel capitolo 112. & 123. promette di fare un libro de*
movimenti del corpo , e delle fuc parti : foggetto anatomico , e
che non è mai ftato toccato da alcuno .

Promette ancora nel capitolo 26%. un trattato della pon-
deratione overo libratione del corpo .

11 libro dell' ombre e de' lumi fi ritrova oggi nella libreria
Ambrofiana di Milano, in folio, coperto di velluto rodo, 6c
è quello che, come fi è detto di fopra, fu dato dal fignor
Guido Mazzenta al Cardinale Borromeo . Tratta egli quella ma-

e 2 ceria

VITA DI LIONARDO DA VINCI.

tcrla da filofofo , da matematico e da pittore , e ne fa men-
tionc in quefto trattato cap. 278. Fiì miracolofo in quella par-
te della pittura , imitando con tanta fagacità gli effetti che fa
la luce col colore , che le Tue opere havevan più del natu-
rale che del fìnto .

Refta il trattato della pittura , che contiene varii precetti
di quella arte, &C infìeme i modi del difegno e del colorire.
Racconta il Vafari d' un certo pittore Milanefe paflTando a Fio-
renza , gli fece vedere quella opera , e gli dille che quando
faria arrivato a Roma fubito la farebbe ftampare: ma ciò non
fu da colui efeguito , e quello eh' a Roma non fi è fatto , hora
dopo un fecolo intiero fi mette in efccutionc a Parigi , dove
col confronto di varij manofcritti , tutti corrotti e guaiti , fi è
reltituita da • me un' opera che per V eccellenza de' precetti , e
per il merito dell' autore è degna dell' immortalità. E per ren-
derla ancora più familiare alla noftra natione, il fignor di Ciam-
bre gentilhuomo intelligentiffimo di tutte le parti del difegno ,
e che ( come dicemmo del gran Leone X. ) per inftinto com-
munJcato alla Tua famiglia fi diletta di ogni forte di virtù e di
fludio , n' ha fatto una verfìone in lingua Francefc , che vale
un ccmmcntario intiero , efTendovi con una efquifita e felice di-
1 genza cfpreiTo il fenfo dell' autore*

PER

XXI

PER NON LASCIAR QUESTE CARTE VOTE ED

inutili , fi è fatto il fcguente indice de gli altri libri che trattano
della pittura e del difegno , come ancora di quelli dove fono
delcritte le vite de' pittori e le opere loro.

T~ì / Alberto "Durerò pittore e geometra chtartjjìmo , della Jìmmetria de i
-^^ corpi biwjani, Ithrt quattro^ )ìuo<vamente tradotti dalla Iwgua Latina
nella Italiana da M. Gio. Taolo Gallucct Salodiano , \^ accrefcmti del quin-
to libro , nel quale fi tratta con quat modi pojfano t pittori e Jcultort mo-
jlrare la dfverjttk della natura de gli huomini e donne, e con quali le paf-
Jìoni che fentono per It din)erji accidenti che li occorrono , bora di no<vo Jlani'
piati. In Venetia 1 5$>4. fol. I quattro libri di Alberto Durerò fono ita-
ti più volte flampati in lingua Latina, Tedefca , Francefe & Italiana.

lufli Ammani Tigurini enchtndion artn ptngendt , jingendt , t^ fcul'
pendi. Franco/urti 1578. 4.

Trattato dell' arte della pittura di Già. Taolo Lomaz.x.o Mtlanefe pit-
tore , dinjifo in fette libri , ne quali fi contiene tutta la theortca e la prat-
fica di ejfa pittura . In Milano 1 5 8 4. 4.

Idea del tempio della pittura di Gio. Taolo Lomaz.-z,o pittore, nella
quale egli dtfcorre dell' origine e fondamento delle cofe contenute nel fuo
trattato dell' arte della pittura. In Milano 1590. 4.

Della forma delle Mufe cacata da gli antichi autori Greci e Latini,
opera utiltffìma a pittori e fcultori , dt Gio. Taolo Loma'ZjZ.i Mtlanefe pit-
tore . In Milano 1 5 9 i • 4-

// ripofo dt Raffaello 'Borghini , in cui della pittura e della fcultura
fi favella , de più illufìn pittori e fcultori , e delle più famofe opere loro
fi fa mentione , e le cofe principali appartenenti a dette arti s mfegnano .
In Ftorenz.a 1 584. 8.

Difcorfo di Aleffandro Lamo intorno alla fcoltura e pittura do<ve ra-
giona della <vita dt M. 'Bernardino Campo pittore Cremonefe. In Cremona

i5«4- 4- . .

De' njeri precetti della pittura di M. Gio. Battigia Armenim da Faen-
za , libri tre , ne' quali fi dimofìrano i modi del difegnare , e del dipinge-
re {S'è. In %a'venna 1587. 4.

Due dialogi di M. Gio<vanni Andrea Gilio da Fabriano , nel primo
de quali fi ragiona de le partt morali e ct^nli appartenenti a letterati cor-
tigiani y e r utile che i prencipt canjano da letterati : nel fecondo fi ragio-
na de gli errori de' pittori circa V htflorie , con molte annotationi fatte fo-
pra il giuditio di Michelangelo , (^ altre figure , tanto della (vecchia quan-
to della nonja capella , tS in che modo 'vogliono ejfer dipinte le facre tma-
gtni . In Camerino I5<^4- 4-

// Pigino, o'vero delfine della pittura, dialogo del rever. Tadre D'

Gre-

xxu

Gregorio ConiMmHt cMHontco regolare Luteruyienfe y ove qu'tJì'tdiiAndnJt ^ s el Jì-
ne della pittura Jia l ' utile , o<vero il diletto , Jt tratta dell * ufo di quella
nel Chrijìianejìmo , e Jt mojlra qual jia imitator più perfetto , e che più
diletti^ il pittore o<vero il poeta. In Mantorva 159^- 4*

Trattato della nobiltà della pittura , compojìo ad uìjlantia della we-
nerabil compagnia di S. Luca ^ e nohtV accademia delli pittori di ']\oma ,
da %omano Alberti della citta del "Borgo S. Sepolcro . In T^oma 1 5 8 5 . 4.

L' idea de pittori , fcultori , tS" architetti , del canjalier Federico Zuc-
caro , dfvifa in due libri. In Torino 1607. fol.

Origine e progreffo dell ' academia del difegno , de' pittori , fcultori CJ'
architettori di l^ma , donje fi contengono molti utiltj^mt difcorji e Jìlofojict
raggtonnmenti appartenenti alle fuddette profefpont, ^ tn particolare ad
alcune no've definitiom del difegno ^ della pittura , fcultura tS" architettura ,
(S' al modo d' incaminar i gionjaniy e perfettionar 1 prouetti , recitati fot-
te il reggimento dell' eccellente Jtg. Ca^valiere Federigo Zuccari, e raccolti
da 'Romano Alberti fecretario dell' academia. In Ta^via 160^. 4.

"Due lei.ioni di M. "Benedetto Varchi , nella prima delle quali fi di-
chiara un fonetto di M. Mtchelagnolo "Buonaroti ; nella feconda fi difputa
quale Jia più nobile arte la fcultura 0 la pittura , con una lettera d ' ejfo
Mtchelagnolo , e più altri eccellentifs, fittori e fcultori , fopra la qutjlione
fopr adetta. In Ftoren^ct 1549. 4.

Tomponii Gnurtci NeapoUtani de fculptura liber. Ite»* Ludo<vici Ve-
montiojli de ^veterum fculptura , colatura , gemmarum fculptura tS' pi&ura
libri duo . Item Abrakami Gorlai Antuerpiani daHyliotheca . Amjlerodami
160^. 4

F ranci fci lunii F, F. de piSìura 'veterum libri tres , AmJleUdami

1^37- 4-

Antonii Toffe'vini Societatis lefu liber de poe/t tS' pi^ura, qui eji
decimus feptimus bibliotheca felefì^. Venetiis 1603. f'^^-

Trattati della pittura fondato nell ' autorità di molti eccellenti tn que-
jia profefJìonCy fatto a comune beneficio de' mirtuofi da fra D. Francefc»
%fagwo cavaliere di Malta. In Venetia 1(^42. 8:

'Difegno del Doni partito in più ragionamenti , ne quali fi tratta del-
la fc altura e pittura y de' colori ^ de' getti ^ de' modegli, con molte cofe ap-
partenenti a quejì' arti, KS'c In Venetia 1549. 8.

Della nobilìffma pittura , e della fua arte , del modo , e della dottri-
na di confegutrla age<volmente e prejìo , opera di Michel Angelo Biondo ,
tfc. In Vwegia 1549. 8.

Difcorfo intorno al difegno Hampato con lo inganno de gì occhi y pi'of-
petti'va pratica di Tietro Accolti^ In Firenze \6iy fol.

Scntimcns Tur la diftin<fl:ion des manieres de peinturc , defTcin
& graveure , & des originaux & copies , par A. Bolle Graveur cn
tailie douce. A Paris 16^^. 12.

XXIU

Le nj'ite de più eccellenti pittori , fcultori , ^ architetti di Giorgi»
Vafart pittore ^3" architetto Aretino , con una tntroduttione nel principio al-
le tre arti del di/egno , cioè architettura , pittura , e /coltura . In Ftorenz.a
15<58. 4. 3. njol. ^ in "Bologna ló^"]. 4. 3. W.

Le <vite de" pittori ^ architetti , dal pontijjcato di Gregorio XIII.
del 1572. in^no attempi di papa Urbano ottano nel 1^4 2. fcrttte da
Gio. 'taglione Romano. In %oma 16 ^2. 4.

Le maraviglie deW arte ^ ouero le <vite de gV illujlri pittori Veneti y
e dello flato , 00»^ fono raccolte le opere tnjtgni ,■ i cojiumt , Z5' t ritratti
loro ^ con la narratione delle hijìorie ^ delle favole, e delle moralità da
quelli dipinte^ defcritte dal cavalier Carlo l^dolf. In Venetia 1^48. par-
te prima , parte feconda .

Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Afcanio Condivi de la
T^lpa Tranfone . In %oma I 5 5 3 • 4.

"Breve compendio della vita del famofo Titiano Vecellio di Cadore ca^
fvalliere e pittore , ton V arbore della fua «vera confanguinità . In Venetia
1622. 4.

Il Junerale d' Agojìin Caraccio fatto in Bologna fua patria da gì In-
caminatt accademici del difegno . In "Bologna itfoj. 4.

Le bellei.'z.e di Fiorenoca , dove a pieno di pittura , di fcultura , dt
facri tempii ^ di palaz,%i, i più aobili artifi'z^it e più prex,iofi fi contengono,
fritte da M. Francefco Bocchi . In Fiorenz,a 1 5 9 1 . 8 .

Eccellem,a della fiatua del fan Giorgio di "Donatello fcultore Fioren-
tino^ pojìa atlla faccia di fuori d' Or fan Michele, fritta da M. Francef-
co "Bocchi, dove fi tratta del e 0 fiume , della vivacttk , e della hellez.%.a di
detta fatua , In Fioreni^a 1584. 8.

'Xagionament't del fig. Giorgio Vafari pittore ^ architetto Aretino fo-
pra le tnventtont da lut dipinte tn Ftrent,e nel palax.ijo dt loro alte'Zj'z.e fe-
reniffime , con lo illufìrijf tS^ eccellentijf. Jtgnor don Francefco Medici allo-
ra prencipe di Firen'z.e, tnfieme con la inventione della pittura da lui co-
minciata nella cupola . I4 Firenz.e 1588. 4.

Libro della pittura, nel quale fi fpiegano i fondamenti e la pratica di
quell ' arte , infeme €on le vite de pittori Italiani e Fiamenghi , fritto e Ram-
pato in lingua Fiamenga da Carlo Vanmander pittore . In Amflerdam 1 6" 1 8 .
Henrico Teacham nella fua opera fritta in lingua Inglefe, (^ intito-
lata : Il perfetto gentilhuomo , impiega la metà del libro a ragionare della
pittura . In Londra I (!^ 3 4. 4.

La maniera di preparar ogni forte di colori , libro frìtto m lingua
Todefca da Valentino Bolgen da 'Kufach . In Francofort 1)62. 8.

Tietro Maria Canepario da Crema nel fuo libro Latino intitolato :
"De atramentis , dichiara le maniere di far ogni forte di colori . In Venetia
161^. 4.

TRATTATO

DELLA PITTURA

V I

LIONARDO DA VINCI.

!^ello che de^e prima imparare il gionjaììe . C A P. I.

IL giovane deve prima imparare profpettiva , per le mifurc d' o-
gni cofa : poi di mano in mano imparare da buon maeftro ,
per aHuefarfì a buone membra: poi dal naturale, per confer-
marfi la ragione delle cofe imparate : poi vedere un tempo 1' opere
di mano di diverfi maeftri , per far habito di mettere in pratica ,
òi operare le cofe imparate .

^ale Budio deue ejfere ne giovani . GAP. IL

Lo ftudio de' giovani , li quali defìderano di far profìtto nelle
fcienze imitatrici di tutte le figure dell' opere di natura , deve cfferc
circa il difegno accompagnato dall' ombre e lumi convenienti al fino
dove tali figure fono collocate .

final regola fi deve dare a putti pittori. GAP. IIL

Noi conofciamo chiaramente che la vifta è delle veloci opera- .
tioni che fiano , & in un punto vede infinite forme i nientedimeno
non comprende fé non una cofìi per volta. Poniamo caio: Tu let-
tore guardi in occhiata tutta quelfa carta fcritta , fubito giudicherai
quella efier piena di vane lettere : ma non conofcerai in quel tempo
che lettere fiano , ne che vogliano dire : onde ti bifbgna fare à pa-
rola à parola , verfo per verfo , à voler haver notitia d' effe lettere .
Ancora fé vorrai montare all' altezza d' un edificio , converratti falirc
a grado à grado, altrimenti fia impolìibile pervenire alla fiia altezza.
E coli dico à te che la natura ti volge a quelt' arte . Se vuoi haver
vera notitia delle forme delle cofe , comincierai dalle particole di
quelle , e non andare alla feconda , fé prima non hai bene nella
memoria , e nella pratica la prima . E fé farai altrimenti , getterai
via il tempo , o veramente allungherai affai lo ffudio . E ti ricordo
che impari prima la diligenza che la preflezza .

A Nott-

1 TRATTATO DELLA PITTUP.A

Noti'z.ia del giocane difpo^o alla pittura , C A P. I V.

Molti fono gli huomini eh' hanno defìderio &C amore al dife-
gno , ma non difpofitione , e quello fia conofciuto ne' putti , li quali
Tono fenza diligenza , ne mai finifcono con ombre le lor cofe =

Trecetto al, pittore . C A P- V-

Non è laudabile il pittore che non fa bene Te non una cola
fola , come un' ignudo , tefta , panni , o animali , o paefì , o (ìmili
particolari , imperoche non è fi grolTo ingegno , che voltatofi ad una
cofa , e quella Tempre melTa in opera , non la faccia bene .

I>t che modo denje il gioqja^e procedere nel fuo Jludto . GAP. V L

La mente del pittore C\ deve del continuo trafmutarc in tanti
difcorfi quante fono le figure de gì' obbietti notabili che dinanzi gì*
apparifcono, & à quelle fermare il pafib, e notarle, e far fopra elTc
regole , confiderando il luogo , le circollanze , i lumi <3>C ombre .

J)el modo di Jìudiare , GAP. VIL

Studia prima la fcienza , e poi feguita la pratica naca da cffa
{cienza. Il pittore deve ftudiare con regola , e non lafciar cofa che
non fi metta alla memoria , e vedere che differenza è fra le mem-
bra de gì' animali , e le loro giunture .

^'vnjertimento al pittore. GAP. VI IL

Il pittore deve efTere univerfiile e fblitario , e confiderare ciò
che elfo vede , e parlar con feco , eleggendo le parti più eccellenti
delle fpecie di qualunque cofa che egli vede , facendo à fimilitudine
dello fpecchio , il quale (\ trafmuta in tanti colori , quanti fon quelli
delle cofe che fé gli pongono dinanzi , e facendo cofi lui , parrà
^flere feconda natura,

Trecetto del pittore uni^erfale . C A P. I X.

Quello non fia univerfalé che non ama egualmente tutte \t
cofe che fi contengono nella pittura : come fé ad uno piacciono li
paefi , cffo ftima di effere di femplice inveftigazione , come diiTe il
noftro Botticello , che tale ftudio era vano , perche col (blo gettare
una fpunga piena di diverfi colori à un muro , elTa lafciava in detto

muro

DI LIONARDO DA VINCI. 5

muro una macchia , dove fi vedeva un pacfc . Egli è ben vero che
il vedono varie inventioni di ciò che 1' huomo vuol cercare in quel-
la , cioè telle d' huomini , diverfi animali , battaglie , fcogli , mari ,
nuvoli, boichi, e fìmil colè, e tà come il fuono delle campane, il
quale fi pub intendere che dica quello , che à te pare . Coli , anco-
ra che elTe macchie ti diano inventionc , elTc non t' infegnano finir
alcun particolare , e quefto tal pittore fece triftifiimi paefi .

Come il pittore dc'v ejfere unì'verfale . C A P. X.

Tu, pittore, il quale vuoi efTcre univerfalc , e piacere a divcrfi
giudizi) , farai in un medefimo componimento che vi fiano cofe di
grand' ofcurità , e di gran dolcezza d' ombre , facendo però note le
caufc di tal ombre e dolcezza .

Precetto al pittore. CAP. XL

Quel pittore che non dubita , poco acquifia , quando l' opera
fupcra il giuditio dell'operatore, cfio operante poco acquifta, e quan^
do il giuditio fiipera l'opera, c(Ta opera mai non finifcc di miglio-
rare , fé r avaritia non l' impedifce .

Trecettq com^ fopra . CAP. XII-

Il pittore deve prima affuefar la mano col ritrar difegnl dì
buoni maeftri , e fatta detta alTuefattione , col giuditio del fuo pre-
cettore , deve poi alìuefarfi col ritrar cofè di rilievo buone , con
quelle regole che del ritrar rihevo fi dirà .

Precetto dello fcbii.'z.ar hifìorie e figure . CAP. XIII.

L' abbozzar dell' hifloric fia pronto , & il membrificar non fia
troppo finito . Sta con attentione folamente à fiti d' elfe membra , le
quali poi a beli' agio , piacendoti , potrai finire .

Del corregger gt errori, che tu fcuopri . CAP. XIV.

Ricordo à te , pittore , che quando per tuo giuditio , o per al-
trui avvifo , fcuopri alcun errore nell'opere tue, che tu le ricorreg-
ga, accioche nel publicar tal' opere , tu non publichi inficmc con
quelle la materia tua. Et non ti fcufare da te medefimo, perfua-
dentoti di reftaurare la tua infamia nella fucccdente tua opera, per-
che la pittura non muore mediante la fua cieatione;, come fa )a,

A 2 Hiufi-

4 TRATTATO DELLA PITTURA

mufìca , ma lungo tempo dura , & il tempo darà tc(Hmonianza dell'
ignoranza tua. E fé tu ti fcuferai d'havere a combattere con la ne-
cefFità , e di non haver tempo a fìudiare , è farti vero pittore , non
incolpare fé non te medefìmo , perche fblo lo fludio della virtù è
pafto dell' anima e del corpo , Quanti fono li fìlofbfì che fono nati
ricchi , e perche non l' impediflero le ricchezze , le hanno lafciate .

Pel giudtùo. GAP. XV,

Nìuna cofa è che più e' inganni eh il noftro giuditio in dar
lentenza alle noftre operationi , e più ti varranno i biafìmi de' ni mi-
ci , che de gì' amici le fentenze , perche gì' amici fono una medefl-
ma cofa con teco , e coli ti polTono col tuo giuditio ingannare ..

Modo dt dejìar Y uigegno a <varie ttì'ventwnt . GAP. XVL

Non refterò di mettere in quefte precetti una nuova invcntionc
«li fpeculatione , la quale , benché paia piccola , e quafì degna di rilb ,
nondimeno è di grand' utilità à deftar l' ingegno à varie inventioni ,
e quefto è : Se riguarderai in alcuni muri imbrattati , o pietre di va-
rij mifchi , potrai qviivi vedere l' inventione e fìmilitudine di diverlì
paefì , diverfe battaglie , atti pronti di figure , forane arie di volti ,
& habiti , e infinite altre cofe j perche nelle cofe confufe 1' ingegno
iì defta a nuove inventioni .

'Dello Jìndiare iy}Jìm quando tu ti dejì't , o prma che tu
t addomi em'i allo fcuro . GAP. XVH.

Ancora ho provato efTere di non poca utilità , quando ti trovi
allo fcuro nel letto , andar con l' imaginativa ripetendo li lineamenti
fuperfìciali delle forme per l' addietro Ifudiate , o altre cofe notabili
di fottile fpeculatione : &c a queflo modo fi confermano le cofe
comprefè nella m.emoria.

Che Jt denje prima imparar la ddigeni^a che la prefìa pratica .

GAP. XVIIL

Quando vorrai far buono & utile ftudio , ufa nel tuo difegna-
re di fare adagio , e giudicare infra i lumi , quali e quanti tengono
il primo grado di chiarezza i e coli infra 1' ombre , quali fiano quel-
le che fono più fcure che l' altre , & in che modo fi mefcolano in-
* {ieme , e la qualità , e paragonare 1' una con 1' altra , &: i lineamenti
a che parte s' indrizzano , e nelle linee quanta parte deve ef-

fere

DI LIONARDO DA VINCI. 5

ibe per 1' uno e per 1' altro verfo , e dove o più o meno evi-
dente , e cofi larga o iettile , Ck in ultimo , che le tue ombre e
lumi lìano uniti fenza tratti o fegni , a ulb di fumo : e quando ba-
rai fatto r ufo e la mano a quella diligenza , ti verrà fatta la pra-
tica preilo , che tu non tea' avvederai .

Come il pittore (ie^i/ ejjer <vngo d' udtr il giudttto d' og;i uno .

GAP. XIX,

Certamente non deve ricufare il pittore , mentre eh' ei difegna
o dipinge , il giuditio di ciaituno , perche noi conofciamo che
r huomo , benché non fìa pittore , haurà notitia delle forme dell' huo-
r^9 ) 5.' egli e gobbo , Te ha gamba grolTa , o gran mano , s' egli è
zoppo , o ha altri mancamenti . E le noi conofciamo gì' huomini po-
ter giudicare 1' opere della natura , quanto maggiormente potranno
giudicare i noflri errori .

Che t huomo non Jt derue fida? tanto di fé , che non 'vegga dal

naturale . GAP. XX.

Quello che fi dà ad intendere di poter rifcrbare in fé tutti gì*
effetti della natura, s'inganna, perche la memoria noftra non è di
tanta capacità : però ogni cofa vedrai dal naturale .

Velie 'varietà delle figure , CAP, XXI.

Il pittore deve cercare d' effere univerfale , perche gli manca
aflai dignità, fé fa una cofa bene, e l'altra male: come molti che
Iblo fludiano nell' ignudo mifurato , e proportionato , e non ricerca-
no la fua varietà , perche può elTere un huomo proportionato , Ck
effer grolTo , e corto , e longo , e fottile , e mediocre , e chi di que-
lla varietà non tien conto , fa fcmpre le flie figure in {lampa , il
che merita gran riprenfione .

DeUeJfere uninjerfale . CAP. XXIL

Faci! coHi e all' huomo che sa , farfl univerfale , impe roche tut-
ti gl'animali terreihi hanno fìmilitudine di membra, cioè mufcoli,
Jiervi , & olTìi , e nulla fi variano , fé non m lunghezza , overo in
groflczza , come farà dimoftrato nell' anatomia . De gli animali d' ac-
qua , che fono di molta varietà , non perfuadcrò il pittore che vi
faccia regola.

6 TRATTATO DELLA PITTURA

T)t Quelli che tifarlo la pratica fenica la diligen'z.a , onjero Jctenz.a .

GAP. XXIIL

Quelli che s innamorano della pratica fenza la diligenza , overo
fcienza , per dir meglio , fono corne i nocchieri eh' entrano in mare
fopra nave fenza timone o buffola , che mai non ha,nno certezza do-
ve fi vadino . Sempre la pratica deve eflere edificata fopra la buona
teorica , della quale la profpettiva è guida , e porta : e fenza quella
niente fi fa bene , cofi di pittura , come in ogn altra profefTionc ,

7)el non imitare f un f altrQ pittore . C A P. XXIV,

Un pittore non deve rnai imitare la maniera d' un altro , per-
che farà detto nipote e non figlio della natura 5, perche eflendo le
cofe naturali m tanto larga abbondanza , più torto fi deve ricorrere
ad efla natura , che alh maeftri , che da quella hanno imparato .

!Pel r tirar dal naturalt - GAP. XXV,

Quando hai à ritrarre dal naturale , fìà lontano tre volte la
grandezza della cofa che tu ritrai, e farai, che quando tu ritrai, o
che tu muovi alcun principio di linea , che tu guardi per tutto il
corpo che tu ritrai , qualunque co/a fi fcontra per la dnttura della
principale linea ,

A'wert'tmento al pittore , GAP. XXVI.

Nota bene nel tuo ritrarre , come infra 1' ombre fono ombre
infenfibili d' ofcurità e di figura , e quefto i] prova per la terza , che
dice , che le fuperfitie globulente fono di tante varie ofcurità e chia^
rezza , quante fono le varietà dell' ofcurità e chiarezze che gli ftannQ
per obbietto .

Cor/ie de^ce ejfere alto il lume da rttrar dal naturale .

GAP. XXVII.

Il lume da ritrarre di naturale vuol* enfere à tramontana , accio
non faccia mutatione : e fé lo fai à mez,zo dì , tieni finellre impan-
nate , accioche il fole illuminando tutto il giorno non faccia muta-
tione . L' altezza del lume deve effere in modo fituato , che ogni
corpo faccia tanto lunga f ombra, fua per terra , quanto è la fua
altezza .

$ua^

DI LIONARDO DA VINCI. 7

Slualt lumi Jt denjono ele^^eve fer ritrar le figure de corpi ,

GAP. XXVIII.

Le figure di qualunque corpo fi conftnngono à pigliar quel lu-
me nel quale tu fingi eflere efie figure : cioè fé tu fingi tali figure
in campagna , elle fon cinte di ^ran fbmmltà di lume , non vi eC-
fendo il fole fcoperto > & Ce il fole vede dette figure, le fuc ombre
fiiranno molto ofcure , rifpetto alle parti alluminate , e faranno ombre
di termini efpediti , cofi le primitive , come le derivative , e tali
ombre faranno poco compagne de' lumi , perche da tal Iato allumina
r azzurro dell' aria , e tinge di fé quella parte eh' ella vede s e quefto
affai fi manifefìa nelle cofe bianche: e quella parte eh' è alluminata
dal fole , fi dimoflra partecipare del colore del fole , e quello ve-
drai molto fpeditamente , quando il fole cala all' occidente , infra i
roffori de' nuvoli , fi che efl^i nuvoli fi tingono del colore che allu-
mina : il qual roffore de' nuvoli , infieme col roffore del fole , fa rof-
feggìare ciò che piglia lume da loro : e la parte de' corpi , che non
vede elfo roffore , refta del color dell* aria > e chi vede tai corpi ,
giudica che fieno di due colori : e da queflo tu non puoi fuggire ,
che moflrato la caufa di tali ombre e lumi, tu non le facci partici-
panti delle predette caufe , fé non 1' operation tua è vana e falfa .
E fé la tua figura è in cafa ofcura , e tu la vegga di fuora , quefì:a
tal figura havrà 1' ombre sfumate , flando tu per la linea del lume ,
e quella tal figura havrà gratia , e farà honore al fuo imitatore , per
efler lei di gran rilievo , e 1' ombre dolci e sfumofe , e maflTime in
quella parte dove manco vedi f ofcurità deU' habitatione , imperoche
quivi fono 1' ombre quafi infenfibili , e la cagione farà detta al fuo
luogo .

J)elle qualità del lume per ritrar rilienji naturali , 0 finti .

GAP. XXIX.

Il lume tagliato dall' ombre con troppa evidenza è fbmmamen-
te biafimato , onde per fuggir tale incoveniente , fé farai li corpi in
campagna aperta , farai le figure non alluminate dal fole , ma fingi
alcuna quantità di nebbia , o nuvoli tranfparenti , efiTere interpofiti
infra 1' obbietto & il fole, onde non effendo la figura dal fole efpedita,
non faranno efpediti i termini dell'ombre con quelle de lumi.

Del ntrar gt ignudi . GAP. XXX.

Quando ritrarrai gì' ignudi , fa che fempre li ritragghi interi ,
e poi finifci quel membro che ti par migliore , e quello con 1' altre
membra metti in pratica, altrimenti fareftì ufo di appiccar mai bene

8 TRATATTO DELLA PITTURA

le membra infieme : e non ufar mai far la tefta volta dove è il pet-
to , ne il braccio andare come la gamba ; e fé la tefta lì volta alla
fpalla deflra , fa le Tue parti più balte del lato fìniftro che dell' al-
tro : & fé fai il petto infuori , fa che voltandofi la tefta fu '1 lato
lìniftro , le parti del lato deftro fieno più alte che le finiftre .

Del ritrarre di rilievo fìnto , o del naturale . GAP. X X X L

Colui che ritrac di rilievo , fi deve acconciare in modo tale ,
che r occhio della figura ritratta fia al pari di colui che ritrae .

Modo di ritrarre un /ito corretto. GAP. XXXIL

Habbl un vetro grande come un mezzo foglio di carta reale ,
e quello ferma bene dinanzi à gì' occhi tuoi , cioè tra gV occhi e
quella cola che tu vuoi ritrarre , e poi ti poni lontano con l' occhio
al detto vetro due terzi di braccio , e ferma la tefta con un inftru-
mento , in modo che non la polTi muovere punto . Di poi ferra e
cuopriti un occhio, e col pennello, o con il lapis, fegna su'l vetro
quello che di là appare, e poi lucida con la carta tal vetro, e fpol-
verizzandola fopra una carta buona , dipingela , fé ti piace , ufando
bene di poi la profpettiva aerea ,

Come Jt denjono ritrar li paejì. GAP. XXXIIL

Li pacfi fi debbon ritrarre in modo che gì' alberi fiano mezzi
alluminati , e mezzi ombrati : ma meglio è farli quando il fole è
mezzo occupato da nuvoli , che all' hora gì' alberi s' alluminano dal
lume univerfàle del cielo , e dall' ombra univerlàle della terra , e
quefti fon tanto più ofcuri nelle lor parti , quanto elle parti fono
più vicine alla terra.

Del ritrarre al lume dt candela . GAP. XXXIV.

A qucfto lume di notte fia interpofto il telaro , o carta lucida,
o fenza lucidarla, ma folo un interfoglio di carta fottile cancellarefca ,
e vedrai le tue ombre non terminate .

In che modo jt dehha ritrarr un 'volto , <• dargli gratta ,
ombra , e lumi . GAP. XXXV.

GrandilTima gràtia d' ombre e di lumi s' ag^iugne alli vifi di
quelli che feggono nella parte di quelle habitazioni che fono ofcure,

che

DI LIONARDO DA VINCI. ^

che gì* occhi del riguardante vedono la parte ombrofa di tal vifo cC-
fere ofcurata dall' ombre della predetta habitatione , e vedono alla
parte illuminata del medelìmo vifo aggiunto la chiarezza che vi dà
lo fplendorc dell'aria: per la quale aumentatione d' ombre e di lu-
mi il vifo ha gran rilievo , e nella parte alluminata 1' ombre quafi
infenfibili; e di quefta rapprefentatione e aumentatione d' ombre e
di lumi il vifo acquifta aliai di bellezza.

J)d lume (ioi'f fi ritrae V mcarnaùone dell'i 'volù ^ e Ignudi.

GAP. XXXVI.

Qucfta habitationc vuol' efTerc fcopcrta all' aria , con le pareti
di colore mcarnato , e li ritratti fi faccino di ftate , quando li nu-
voli cuoprono il fole: o veramente farai le pareti meridionali tant*
alte , che li raggi del fole non percuotine le pareti fettcntrionali ,
acciocché li fiioi raggi riflefTì non guaftino X ombre .

Del rttrar figure per V hifiorle . GAP. XXXVI L

Sempre il pittore deve confiderarc nella parete , la quale ha
da hirtoriare , 1* altezza del fito dove vuole collocare le Tue figure ,
e ciò che lui ritrae di naturale a detto propofito , e flar tanto con
r occhio più baffo che la cofa che egli ritrae , quanto detta cofa fia
mciTa in opera più alta che l' occhio del riguardante , altnmentc
r opera fiaa farà reprobabile .

Ter rhrar un ignudo dal naturale , o altro . GAP. XXXVIII.

Ufa di tenere in mano un filo con un piombo pendente, per
vedere li fcontri delle cofe ,

Mtfiire e comparttmentt della fiatua . GAP. XXXIX.

Dividi la tcfta in dodici gradi, e ciafcun grado dividi in I2.
punti , e ciafcun punto in I2. minuti, ài. i minuti in minimi, òi
1 minimi in femiminimi.

Co»3e il pittore fi de<ve acconciar al lume col fiio riltenja .

GAP. XL

A. B. {Fig. I.) fia la fineftra , M. fia il punto del lume, dico
che in qualunque parte il pittore fi flia, che egli ftarà bene, pur
che r occhio Itia infra la parte ombrofii e la luminofa del corpq

B che

IP TRATTATO DELLA PITTURA

che fi ritrac: il qual luogo troverai ponendoti intra il punto M. e
la divisone che fa l'ombra dal lume fopra il corpo ritratto.

T)ella qualità del lume. GAP. XLL

Il lume grande e alto, e non troppo potente, farà quello che
renderà le particole de' corpi molto grate .

T>ell* inganno che fi rìcenje nel gtuditto delle memhrt^,

GAP. XLIL

Quel pittore che havrà goffe mani , le farà {ìmili nelle Tue opq-
rc, e cofì gì' interverrà in qualunque membro, Te il lungo ftudio
non glielo vieta . Però ogni pittore deve guardare quella parte che
ha più brutta nella flia perfona , e a quella con ogni ftudio far buoq
riparo ,

Che fi de<ve fi^per V intrinfeca forma dell' huomo.
GAR XLIIL

Quel pittore che havrà cognitione della natura de' nervi, muf-
coli, e lacerti, faprà bene, nel muover un membro, quanti e quali
nervi ne lìano cagione , e qual mufcolo fgonfìando è cagione di far
fcortare elfo nervo , e quali corde convertite in fottililTime cartilagini
ravolgono, e circondano detto mufcolo: e non farà come molti, che
in diverfi atti Tempre fanno dimoftrare quelle medefìme cofe in brac-^
eia, fchiene, petti, & altri mufcoh .

l)el difetto del pittore. GAP. XLIV,

GrandifTimo dififetto è del pittore ritrarre overo replicare li me-
defimi moti, e medefìme pieghe di panni in una medefìma hilì;oria,
e far fomigliar tutte le teff e 1' una con 1' altra .

'Precetto y perche il pittore non s inganni nelV elettione della figura
in che fk hahito. GAP. XLV.

Deve il pittore far la fua figura fopra la regola d' un corpo
naturale , il quale comunemente fìa di proportione laudabile i oltre
di queflo far miflu"are fé medefìmo & vedere in che parte la fua
perfona varia affai , o poco , da quella antedetta laudabile : e fatta
quella notitia deve riparare con tutto il fuo ftudio , di non incorre-
re , ne medefìmi mancamenti nelle figure da lui operate , che nella
perfona fua ritrova: e con queffo vitio ti bifogna fommamente pui

gna.

DI LIONARDO DA VINCI. n

gnarc , conciofiach' egli è mancamento, eh' è nato infìeme col giu-
ditio : perche 1' anima è maeftra del tuo corpo e quello del tuo pro-
prio giuditio, e che volentieri ella fi diletta nell' opere fimili à quel-
le , che elTa operò nel comporre il tuo corpo : e di qui nafce , che
non è fi brutta figura di femmina, che non trovi qualche amante, fé
già non fulTe monilruofà , e in tutto quello habbi avvertimento
gran di (Timo.

Dtjfetto de pittori che ritraggono una cofa di rilienjo in cafa a un lume , e
poi la mettono in campagna a un altro lume. GAP. XLVI.

Grand' errore è di quei pittori , li quali ritraggono una cofa di
rilievo a un lume particolare nelle loro cafe , e poi mettono in o-
pera tal ritratto à un lume univerfàle dell'aria in campagna, dove
tal' aria abbraccia & allumina tutte le parti delle vedute a un me-
defimo modoi e cofi coftui fa ombre ofcurc, dove non può eflere
ombra i & fé pure ella vi è , è di tanta chiarezza , eh' ella è imper-
cettibile: e eofi fanno li riflefli, dove è impoiTibilc quelli elTer veduti.

Velia pittura^ e [uà di'vijìone. GAP. XLVII.

Dividefi la pittura in due partì principali , delle quali la prima
è figura , cioè la linea che diftinguc la figura de" corpi , e loro par-
ticole i la feconda , è il colore contenuto da efli termini •

Figura , e fua diijijlone . C AP, X LV III.

La figura de* corpi fi divide in due altre parti , cioè proportio-
nalità delle parti infra di loro , le quah fiano corrifpondenti al tutto ,
& il movimento appropriato all' accidente mentale della cofa viva che
fi move.

Trop9rttone di membra . GAP. X L I X.

La proportione delle membra fi divide in due altre parti , cioè
cqualità, e moto. Equalità s'intende, oltre alle mifiire corrifpondenti
al tutto , che non mefcoli le membra de giovani con quelle de' vec-
chi, ne quelle de' graffi con quelle de magri, ne le membra leggia-
dre con le inette e pigre: & oltre di quefto che non facci alli maf-
chi membra femminili in modo che 1' attitudini overo movimenti de'
vecchi non fiano fatti con quella mcdcfima vivacità che quelli de'
giovani, ne quelli d'una femmina come quelli d'un mafchio: facen-
do che li movimenti , e membri d' un gagliardo fiano tali , che in
effe membra dimoftrino effa valetudine.

B 2 Vell't

12 TRATTATO DELLA PITTURA

T^elli monjimenù j e delle operaùom <varie . CAP. L.

Le figure de gì* huomini habbino atto proprio alla loro opcra-
tione in modo che vedendoli tu intenda quello che per loro fi pen-
fa ò dice , li quali faran bene imparati da chi imiterà li moti de
mutoli, li quali parlano con i movimenti delle mani, de gl'occhi,
delle ciglia, e di tutta la perfona, nel volere efprimere il concetto
dell' animo loro . Ne ti ridere di me , perche io ti ponga un pre-
cettore lenza lingua , il quale ti habbia ad infe^nar quell' arte che
coli non sa fare j perche meglio t' infegnerà con tatti , che tutti gì'
altri con parole. Dunque tu, pittore, dell'una e dell'altra fetta, at-
tendi, fecondo che accade, alla quahtà di quelh che parlano, & al-
la natura della cofa che fi parla.

Che fi de'von ftiggtre i term'wt fpeditl . CAP. L L

Non fare li termuii delle tue figure d' altro colore che del pro-
prio campo, con che effe figure terminano, cioè che non facci pro-
fili ofcuri mfra il campo e la tua figura.

Che nelle co fé psciole non fi <vedo» gV errori , come nelle grandi,

CAP. LIL

Nelle cofe di picciola forma non fi può comprendere la qualità
del tuo errore come dalle grandi i e la ragione è , che fé quefta co-
fa picciola fia fatta a fimilitudine d' un huomo , o d' altro animale , le
fue parti per l' immenfa diminutione non ponno eflcr ricercate con
quel debito fine del fì.io operatore che fi converrebbe : onde non ef-
fendo finita, non puoi comprendere li fuoi errori. Riguarderai per
cfempio da lontano un huomo per fpatio di 300. braccia, e con
diligenza giudicherai fé quello è bello, o brutto, s' egli è monftruo-
fo, o di commune qualità i Tedrai che con fommo tuo sforzo non
ti potrai perfuadere a dar tal giuditio i e la ragione è , che per la
fopra detta diflanza queft' huomo diminuifce tanto , che non fi può
comprendere la qualità delle parti . E fé vuoi veder ben detta dimi-
nutione dell' huomo fopra detto , ponti un dito preffo all' occhio un
palmo, e tanto alza & abbafia detto dito, che la fua fiiperiore eftrc-
mità termini fotto la figura che tu riguardi , e vedrai apparire un*
incredibile diminutione : e per quelfo , fpelTe volte fi dubita la for-
ma dell' amico da lontano .

Cerche

DI LIONARDO DA VINCI. 13

Tercbe Li pittura }ìon può })jai parere fpicccita , come le cofe }iatnrali .

GAP. LUI.

Li pittori ipcfle volte cadono in difperatione del loro imitare il
naturale, vedendo le lor pitture non liaver quel rilievo, e quella viva-
cità, che hanno le cofe vedute nello fpecchio , (■^/frf.iif'»?. 3 si.) allegando lo-
ro haver colon che di gran lunpa per chiarezza e per ofcuntà avanza^
no la qualità de' lumi &; ombre della cofa veduta nello fpecchio i accu-
lando in quello cafo la loro ignoranza, e non la ragione, perche
non la conoicono . Impoflibile è che la cofa dipinta appanlca di tal
rilievo, che il adornigli alle cofe dello fpecchio, benché 1' una e Y
altra iia in fua fuperHcie, (alvo fé fia veduta {blo con un occhio i e
la ragione è queRa : I due occhi che vedono una cola, dopo l'altra,
come A. B. {Fig. 2.) che vedono M N. la M. non può occupare in-
teramente N. perche la bafe delle linee vifuali è sì larga , che vede
il corpo fecondo dopo il primo. Ma fé chiudi un occhio, come S. il
corpo F. occuperà R. perche la linea vifuale nafce da un fol punto,
e fa bafe nel primo corpo, onde il fecondo di pari grandezza non
fia mai veduto.

Ter che t capitoli delle figure V una fapra V altra è cofa da fuggire.

GAP. LIV.

Qucfto univerfal' ufo il quale fi fa per li pittori nelle faccic del-
le capelle , è molto da effere ragionevolmente biafimato , imperochc
fanno lì un' iftoria in un piano col fuo paefe & cdiHtij , poi alzano
un altro grado, e fanno un hiftoria , e variano il punto dal primo,
e poi la terza & la quarta , in modo che una facciata fi vede fiuta
con quattro punti , la quale è fomma ftoltitia di fimili maeftri . Noi
(appiamo che il punto è porto all' occhio del riguardatore dell' hifto-
ria : e fé tu volelTi dire : come ho da fare la vita d' un fanto com-
partita in molte hil^orie in una medefima faccia.? A quefto ti rifpon-
do, che tu debba porre il primo piano col punto all' altezza dell*
occhio de' riguardanti d' effa hil^oria, e nel detto piano figura la pri-
ma hiiloria grande , e poi di mano in mano diminuendo le figure
e cafàmcnti in su diverfi colli e pianure , farai tutto il fornimento
d' effa hiftoria . Il refto della faccia , nella fua altezza , farai alberi
grandi a comparatione delle figure, o angeli, fé fullero a propofito
dcir hifforia , ovcro uccelli, o nuvoli, o limili cofe: altrimenti non
ten' impacciare , che ogni tua opera farà fiilfa.

^aì

14 TRATTATO DELLA PITTURA

^lual pittura jt de^e libare in far parer le co fé più fpiccate .

GAP. LV.

Le figure alluminate dal lume particolare fono quelle che moftra-
no più rilievo , che quelle che fono alluminate dal lume univerfale ,
perche il lume particolare, fa i lumi riflenfi, li quali fpiccano le fi-
gure dalli loro campi , le quali rifleffioni nafcono dalli lumi di una
figura che rifalta ncU' ombra di quella che gli ftà d' avanti , e l' allu-
mina in parte. Ma la figura polìia dinanzi al lume particolare in
luogo grande e ofcuro non riceve rifleffo, e di quefta non fi vede
fé non la parte alluminata : e quefta è fblo da effere uHita nell' imi-
tationi della notte , con picciol lume particolare .

fimi ' è più di dtfcorfo C5* uttUtci , o il lume C5* ombre de corpi ,
« /; loro Uyieamenti . GAP. LV L

Lì termini delli corpi (òno di maggior difcorfo & ingegno che
r ombre & i lumi , per caufa che li lineamenti de i membri , che
non fono piegabili , fono immutabili , e Tempre fono quei medcfimi ,
ma li fiti j qualità , e quantità dell' ombre fono infiniti .

Memoria che Jt fa dalV autore. GAP. LVIL

Deferivi quali fiano li mufcoli , e quali le corde , che median-
te diverfi movimenti di ciafcun membro fi fcuoprono , o fi nafcon-
dono , o non fanno ne l' uno ne \ altro : e ricordati che quefta tale
attionc è importantiftima apprefto de' pittori e fcultori , che fanno pro-
feifione de" mufcoli. Il fimile farai d'un fanciullo, dalla fua natività
infino al tempo della fiia decrepità, per tutti li gradi dell' età fija,
& in tutti defcriverai le mutationi delle membra e giunture , e quali
ingraftano o dimagrano.

Trecetti di pittura. GAP. LVIII.

Sempre il pittore deve cercar la prontitudine ne gì' atti naturali
fatti da gì' huomini all' improvifo , e nati da potente effe^tione de*
loro affetti , e di quelli far brevi ricordi ne' fuoi libretti , e poi a
fiioi propofiti adoperarli, col fare ftare un huomo in quel medefimo
atto, per veder la qualità & afpetti delle membra che in tal atto
fi adoprano.

Come

DI LIONARDO DA VINCI. ij

Come la pittura de-je ejfer n)!jìa da una fola fiueflra . GAP. L I X.

La pittura deve efler vifta da una (bla fineftra , come appare
per cagione de' corpi coli fatti . E fé tu vuoi fare in un' altezza una
palla rotonda, ti biiogna farla lunga à iìmilitudine d'un uovo, e ftar
tanto in dietro eh' ella fcorciando apparifca tonda .

Veir ombre. GAP. LX.

L' ombre le quali tu difcerni con difìfìcultà , & i loro termini
non puoi conofcere, anzi con confufb giuditio le pigli > e trasferirci
nella tua opera, non le farai finite, o veramente terminate, fi che
la tua opera fia d' ingegnofa rifblutionc ,

Coftje fi dehhono figurare i putti . GAP. L X I.

Li putti piccioli {{ debhon figurare con atti pronti e ftorti
quando feggono , e nello dar ritti , con atti timidi e paurofi .

Come f dehhono fgurar i secchi , GAP. L X 1 1.

Li vecchi devono elTer fatti con pigri e lenti movimenti, e le
gambe piegate con le ginocchia, quando ftanno fermi, i piedi pari,
e diftanti 1' un dall' altro , fiano declinati in baffo , la tefta inanzi
chinata, e le braccia non troppo diftefe .

Come fi dehhono fgurar le secchie . GAP. L X I II.

Le vecchie fi devon figurar ardite , e pronte , con rabbiofi mo-
vimenti, a guifa di furie infernali, & i movimenti devono parer più
pronti nelle braccia e tefta , che nelle gambe .

Come fi dehhono fgurar le donne . GAP. L X I V.

Le donne fi devono figurar con atti vergognofi, le gambe in-
fieme rifirette, le braccia raccolte infieme, tefte bafle , e piegate in
traverfo .

Come fi de've fgurar una notte . GAP. L X V,

Quella cofa che è priva interamente di luce, e tutta tenebre:
euendo la notte in fimile conditione , fé tu vi vogli figurar' un' hi-
Iforia, farai, che effendovi un gran fuoco, quella cofa che è propin-
qua a detto fuoco pili {] tinga nel filo colore, perche quella co(a

che

i(S TRATTATO DELLA PITTURA

che è più vicina all'obbietto, più partecipa della Tua natura: e fa-
cendo il fuoco pendere in color roifo , farai tutte le co(e illuminate
da quello ancora rofìeggiare , e quelle che fon più lontane a
detto fuoco , più fìano tinte del color nero della notte . Le figure
che fon fatte innanzi al fuoco appanfcono fcure nella chiarezza d' ef^
fo fuoco, perche quella parte d' e(Ta co(a che vedi è tinta dall' ofcu-^
rità della notte , e non dalla chiarezza del fuoco : e quelle che i]
trovano da i lati , fìano mezze ofcure , e mezze rofleggianti : e quelle
che fi poiTono vedere dopo i termini della fiamma, faranno tutte
allumate di roffeggiante lume in campo nero. In quanto agl'atti,
farai quelli , che fono apprelTo , farfì feudo con le mani , e con i
mantelli riparo dal foverchio calore, e voltati col vifo in contraria
parte , mollando fuggire : quelli più lontani , farai ^ran parte di lo-
ro farfi con le mani riparo a gì' occhi olTefi dal foverchio fplendorc i

Come fi àeue figurar una fortuna . GAP. L X V I ,

. Se tu vuoi figurar bene una fortuna, confiderà e pondera be-
ne i Tuoi effetti, quando il vento foffiando fopra la fiiperficie del
mare, o della terra, rimove, e porta feco quelle cofe che non fo-
no ferme con la mafia univerfàle . E per figurar quella fortuna , fa-
rai prima le nuvole fpezzate e rotte, drizzate per lo corfo del ven-
to , accompagnate dall' arenofe polveri , levate da i lidi marini : e
rami e foghe , levate per la potenza del vento , fparfe per 1' aria in
compagnia di molte altre cofe leggiere : pF alberi & herbe piegate a
terra , quafi moftrar di voler feguir il corfo de' venti , con i rami
fìorti fuor del naturale corfo , con le fcompigliate e rovefciatc fo-
glie : e gì' huomini , che vi fi trovano , parte caduti e rivolti per li
panni , e per la polvere quafi fiano fconofciuti , e quelli che reflano
ritti, fieno dopo qualche albero abbracciati a quello, perche il ven^
to non li flrafcini : altri con le mani a gì' occhi per la polvere chi-
nati a terra , & i panni & i capelli dritti al corfo del vento . Il
mare turbato e tempeftofo fia pieno di ritrofa fpuma infra 1' elevate
onde , & il vento faccia levare infra la combattuta aria della fpu-
ma più fiottile, a guifa di fpefia & avviluppata nebbia. Li navilij
che dentro vi fono alcuni fenc faccia con vela rotta , & i brani
d' elTa ventilando fra 1' aria in compagnia d'alcuna corda rotta: al-
cun con alberi rotti caduti col navilio attraverfato e rotto infra le
tempeftofe onde , & huomini gridando abbracciare il rimanente del
navilio . Farai le nuvole cacciate da impetuofi venti , battute nell'
alte cime delle montagne , far a quelli avviluppati ritorti , a fimili-
tudinc dell' onde percoffe nelli fc ogl i : l'aria fpaventofa per 1* ofcure
tenebre, fatte dalla polvere ^ nebbia e nuvoli folti,

Qoyne

DI LIONARDO DA VINCI. 17

Coìiie fi deue Jìgttrare ima hatt.^gUa . GAP. L X V 1 1.

Farai prima il fumo dell'artiglieria mifchiato infra l'aria infie-
yne con la polvere molla dal movimento de' cavalli de' combattitori ,
la qual miftione ufcrai co(ì . Là polvere , perche è cofa terreRre e
ponderofa, e benché per la Tua fòttilità facilmente fi levi e mcfcoli
infra l'aria, nientedimeno volentieri ritorna a baffo, & il Tuo fom-
mo montare è fatto dalla parte più fottile . Adunque il meno fìa
veduta , e parrà quali del color dell' aria . Il fumo che fi mifchia
infra l'aria polveratn . quando poi s'alza a certa altezza, parerà of-
cure nuvole , e vedranTi nella fommità più efpeditamente il fumo
che la polvere , &: il fumo penderà in colore alquanto azzurro , e
la polvere terrà il fuo colore . Dalla parte che viene il lume parrà
qucfla miif ione d' aria , fumo e polvere molto più lucida che dalla
oppolita parte . Li combattenti quanto più fiano infra detta turbo-
lenza, tanto m^no (\ vederanno, e meno diiTerenza farà da i loro
lumi alle loro ombre. Farai rofleggiarc i vifi, t le perfone , e l'a-
ria, e gli archibugieri infieme con quelli che vi fono vicini. Et det-
to roffore quanto più fi parte della Tua cagione, più fi perda, e le
figure che fono infra te & il lume , effendo lontane , parranno ofcu-
re in campo chiaro , e le lor gambe quanto più s' apprefferanno al-
la terra , meno fiano vedute ■■, perche la polvere vi è più groOa e
Ipeffa. E (è farai cavalli correnti fuori della turba, fa gli nuvolcttì
di polvere diflanti 1' uno dall' altro , quanto può elTer 1' intervallo
de' falti fatti dal cavallo , e quel nuvolo che è più lontano dal detto
cavallo, meno {\ veda, anzi fia alto, fparfo, e raro, &: il più preffo fia
il più evidente, e minore, e più denfo. L' aria fia piena di fàettu-
me in diverfe ragioni : chi monti , chi fcenda , qual fia per linea
piana : e le pallottole de gli fcoppetieri fiano accompagnate d' al-
quanto fumo dietro di lor corfi , e le prime figure farai polverofc
ne' capelli , e ciglia , e altri luoghi atti a foftener la polvere . Farai i
vincitori correnti con i capelli e altre cofe leggiere fiDarfe al vento,
con le ciglia bafTe, e caccino contrari) membri inanzi , cioè fé man-
deranno manzi il pie deftro, che il bracchio ftanco ancor eOo ven-
ga inanzi , e fé farai alcun caduto , farai il fegno fdrucciolare su per
la polvere condotto in fanguinofo fango : & intorno alla mediocre li-
quidezza della terra farai vedere {lampare le pedate de gf huomini
e de' cavalli che fono paffati . Farai alcuni cavalli ftrafcinar morto
il fuo fignore , e di dietro a quello lafcla per la polvere e fango il
fegno dello ftraicinato corpo. Farai li vinti e battuti pallidi, con le
ciglia alte, e la loro conjuntione, e carne che refla fopra di loro,
fia abbondante di dolenti crefpe . Le fauci del nafo fiano con al-
quante grinze partite in arco dalle narici, e terminate nel principio

C dell'

i8 TRATTATO DELLA PITTURA

dell'occhio. Le narici aire, cagione di dette pieghe, e 1' arcate lab-
bra fcuoprino i denti di fopra . 1 denti fpartiti in modo di gridare
con lamento. Una delle mani faccia feudo alli paurofì occhi, vol-
tando il di dentro verfo il nimico, 1' altra ftia a terra a follenere il
ferito bufto . Altri farai gridanti con la bocca sbarrata , e fuggenti i
farai molte forte d' armi infra i piedi de' combattitori , come feudi
rotti , lance , fpade , & altre limili cofc . Farai huomini morti , al-
cuni ricoperti mezzi dalla polvere , <;^ altri tutti . La polvere che lì
mefcola con 1' ufcito {angue convertirli in rofìo fango , e vedere il
fangue del fao colore correre con torto corlb dal corpo alla polve-^
re . Altri morendo llrignere i denti , travolgere gì' occhi , flrigner le
pugna alla perfona , e le gambe ftorte. Potrebbelì vedere alcuno di-
larmato & abbattuto dal nemico , volgerfì a détto nemico con mor-
fì e graffi , e far crudele & afpra vendetta . Potrialì vedere alcun ca-
vallo voto e leggiero correre con i crini fparfi al vento fra i nemi-
ci , con i piedi far molto danno , e vederli alcuno ftroppiato cade-
re in terra , e farli coperchio col fuo feudo , & il nemico piegato a
balTo far forza di dargli morte . Potrebbonli vedere molt' huommi
caduti in un gruppo fotto un cavallo morto. Vedranli alcuni vincito-
ri lafciar il combattere , & ufcire dalla moltitudine , nettandoli con
le mani gì' occhi , & le guancie coperte di fango , fatto dal lacri-
mar de gì' occhi per caufa della polvere . Vedranli le fquadrc del
foccorfo Bar piene di Iperanza e di fofpetto , con le ciglia aguzze,
facendo a quelle ombra con le mani , e riguardare infra la folta &
olcura caligine, e Ilare attente al commandamento del Capitano. Si
può far ancora il capitano col baftone levato, corrente, & in ver-
fo il fuo corlb moftrare a quelli la parte dov' è di loro bifogno . Et
alcun fiume, dentrovi cavalli correnti, riempiendo la circolfante ac-
qua di turbolenza d' onde, di Ipuma, e d' acqua confufa (aitante
inverfo l'aria, e tra le gambe e corpi de' cavalli- E non far niffun
luogo piano dove non liano le pedate ripiene di fangue .

T>el modo di condurre vi pittura le cofe lontane . GAP. LXVIII.

Chiaro li vede efTere un' aria grolla piiì che 1' altra , la quale
confina con la terra piana, e quanto più li leva in alto, più è fot-
tile e trasparente . Le cofe elevate e grandi , che fiano da te lonta-
ne , la lor baffezza poco fia veduta , perche la vedi per una linea
che paffa fra 1' aria più grofla continuata . La fommità di detta al-
tezza li prova eflere veduta per una linea , la quale , benché dal
canto dell' occhio tuo li cauli nell' aria groiTa, nondimeno termi-
nando nella fomma altezza della cola viRa, viene a terminare in aria
molto più fottile che non fa la fua baffezza ; per quella ragione quefta

li-

DI LIONARDO DA VINCI. i^

linea quanto pia s' allontana da te di punto in punto , lempre muta
qualità di lottile in più ibttile aria. Adunque tu, pittore, quando
fai le montagne, tà che di colle in colle Tempre T altezze lìeno
pili chiare che le ballezze : e quanto le farai più lontane l' una
dall'altra, fa le altezze più chiare, e quanto più iì leverà in alto,
più moltrcrà la varietà della forma e colore,

Cowf l'aria ^ denje fare più chiara (jitanto più la fai Jììitr bajja,

GAP. LXIX.

Perche queft' aria è grofTa prefTo alla terra, e quanto più fi le-
va , più s' allbttiglia , quando il fole e per levante , riguarderai ver-
fo ponente , partecipante di mezzodì e tramontana , e vedrai quel!'
aria grolla ricevere più lume dal fole che la fottile , perche i raggi
trovano più refìf-lcnza . E fé il cielo alla viila tua terminerà con la
bafTa pianura, quella parte ultima del cielo fìa veduta per quell'aria
più grolfa e più bianca , la quale corromperà la verità del colore
che iì vedrà per Tuo mezzo , e parrà il cielo più bianco che fopra
te , perche la linea vifualc pafTa per meno quantità d' aria corrotta
da grofTì humori . Et fc riguarderai invcrfo levante , 1' aria ti parrà
più ofcura, quanto più s' abballa, perche in dett' aria balta i raggi
luminofì meno palTano .

A far che le fgtire fpirchlìi» dal lor Campo . GAP. L X X.

Le figure di qualunque corpo più parranno rilevar e fpiccare dalli
loro campi, delle quali elTi campi fieno di color chiari olcuri, con
più varietà che fìa polTibile nelli confini delle predette figure, come
fia dimofkato al Tuo luogo, e che in detti colori fia offervato la di-
minutione di chiarezza ne' bianchi, e di ofcurità nelli colori olguri .

"Del figurar le gra>ìclez.-z,e delle cofe dipinte. GAP. LXXI,

Nella figuratione delle grandezze che hanno naturalmente le co-
fe antcpoffe all' occhio , fi dcbbcmo figurare tanto finite le prime fi-
gure, eflendo picciole come 1' opere de* miniatori, come le grandi
de' pittori : ma le picciole de' miniatori debbono, elfer vedute d' ap-
prclTo e quelle del pittore da lontano h coli facendo elTe figure deb-
bono , cornfpondcrc all'occhio con egual grolfqzzai e quello na-
fce perche elle vengono con egual grandezza d' angolo , il che
fi prova cofi : fia 1' obbietto B.C. { Fig. 3.) e l'occhio fia A. e
D. E. fia una tavola di vetro per la quale penetrino le fpecie del
B. G. Dico che ftando fermo 1' occhio A. la grandezza della pittura

G 2 ^ tatta

20 TRATTATO DELLA PITTURA

fatta per l' imitatione di effo B. C. deve eflere di tanto minor figu-
ra , quanto il vetro D, E. , farà più vicino all' occhio A. e deve ef-
fere egualmente finita . E fé tu finirai efTa figura B. C. nel vetro
D. E. la tua figura deve efìere meno finita che la figura B. C. e
più finita che la figura M. N. fatta fu '1 vetro F, G. perche fc P. O.
figura fulTe finita come la naturale B. C. la profpettiva d' effo O. P.
farebbe falfa , perche quanto alla diminutione della figura effa dareb-
be bene , effendo B. C. diminuito in P. O. ma il finito non li ac-
corderebbe con la dif^anza , perche nel ricercare la perfetione del fi-
nito del naturale B. C. allora B. C. parrebbe nella vicinità O. P. ma
fé tu vorrai ricercare la diminutione del O. P. eflo O. P. par effe-
re nella diftanza B. C, e nel diminuire del finito al vetro F. G.

Velie cofe finite , e delle confufe . GAP. L X X I L

Le cofe finite e fpedite fi debbono far d' appre(To , e le confu-
fe, cioè di termini confuii, fi fingono in parti remote,

"Delle figure che fon feparate , acc'ioche non paiano congiunte .

GAP. LXXIIL

Li colori di che tu vefti le figure fieno tali che diano gratia
l'uno air altro: e, quando un colore fi fa campo dell'altro, fìa
tale che non paiano congiunti &: appiccati infìeme , ancor che fuf-
fero di medefima natura di colore , ma fieno varij di chiarezza ta-
le, quale richiede 1' interpofitione della diftanza, e della groffezza
dell' aria , che fra loro s' inframette , e con la medefima regola vadi
la notitia de' loro termini, cioè più o meno efpediti o confuii, fe-
condo che richiede la loro propinquità o remotione .

Se il lume dei/ ejjer tolto tn faccia , o da parte , e quale da più gratta .

GAP. LXXIV,

11 lume tolto in faccia alli volti pofti a pareti laterali, le quali
fìano ofcure , fia caufa che tali volti haranno gran rilievo , e maHi-
me havendo il lume da alto : e quefto rilievo accade , perche le
parti dinanzi di tal volto fono alluminate dal lume univerfale dell'
aria, a quello antcpofta, onde tal parte alluminata ha ombre quafì
infènfibili, e dopo effe parti dinanzi del volto fe^uitano le parti la-
terali, ofcurate dalle predette pareti laterali delle flanzc, le quali
tanto più ofcurano il volto, quanto effo volto entra fra loro con le
fue parti : &. oltre di quefto feguita che il lume che fcende da alto
priva di fé tutte quelle parti alle quali è fatto feudo dalli rilievi del

volto,

DI LIONARDO DA VINCI. 21

volto , come le ciglia che fottrag^ono il lume all' incaCfatura de gì'
occhi, &i il nafo che lo toglie a gran parte della bocca, & il men-
to alla gola , e fimi li altri rilievi .

Velia rherheratiofie , GAP. LXXV.

Le riveiI)erationi fon caulate da i corpi di chiara qualità, di
piana e femidenfà fuperficie , li quali percofFi dal lume , quello a fi-
militudine del balzo della palla ripercuote nel primo obbietto.

Vo've non può ejfcr rt-verberatione lumimfa. GAP. LXXVL

Tutti i corpi dcnfi fi vertono le loro fuperficie dì varie qualità
di lumi & ombre. I lumi fono di due nature, 1' uno lì domanda
originale , e 1' altro derivativo . L' originale dico eflcre quello che
deriva da vampa di fuoco , o dal lume del fole , o aria . Lume
derivativo fìa il lume reflelTo , Ma per tornare alla promelfa defìni-
tione, dico che riverberatione luminofa non fìa da quella parte del
corpo che fìa volta a corpi ombrofì , come luoghi ofcuri di tetti di
vane altezze, d' herbe , bofchi verdi o fecchi , li quali, benché la
parte di ciafcun ramo volta al lume originale fi verta della qualità
d'elio lume, nientedimeno fono tante l'ombre fatte da ciafcun ra-
mo r un fìi l'altro, che in fomma ne relulta tale ofcurità , che il
lume vi è per niente : onde non poiTono fimili obbietti dare a i
corpi oppofìti alcun lume riHerto .

Vi rifiejj;. GAP. L XXVII.

Li riflelFi fiano partecipanti tanto più o meno della cofa dove
fi generano , che della cofa che li genera , quanto la cofa dove fi
generano è di più pulita fuperficie di quella che li genera.

Ve r'ijìejjì de lumi che circondano V ombre . GAP- LXXVIII.

Li riflerti delle parti illuminate che rifaltano nelle contrapofte
ombre alluminando o alleviando più o meno la loro ofcurità , fe-
condo che elle fono più o meno vicine , con più o meno di chia-
rezza , quefta tal confideratione è mclTa in opera da molti , e molti
altri fono che la fuggono, e quefti tali fi ridono 1* un dell' altro.
Ma tu per fuggir le calunnie dell'uno e dell'altro, metti in opera
r uno e r altro dove fon necclTarij , ma fa che le loro caufe fieno
.note , cioè che C\ veda maniferta caufa de i riflerti e lor colon , e
cofi manifefta la caufa delle cofc che non riflettono; e facendo cofì

non

22 TRATTATO DELLA PITTURA

non f^rai interamente biafimato , ne lodato dalli varij giuditij, li
quali, fé non faranno d'intera ignoranza, iìq, neceffario che in tutto
ti laudino fi l' una come l'altra ietta.

!DoT/f ì rij!f/jì de lumi fo>!0 di Maggior o nimor chtarc'z,'z.a .

GAP. LXXIX.

Li riflefTì de' lumi fono di tanto minore o maggiore chiarezza
^ evidenza, quanto efTì fieno veduti in campi di maggiore o mi-
nore ofcurità : e quefto accade , perche fé il campo è piiì ofcuro
che il riflelTo, allora eOo riflclìo làrà forte & evidente per la diffe-
renza grande che hanno effi colori infra loro : ma fé il riflenfo farà
veduto in campo più chiaro di lui , allora tal rif^eflo Ci demo-
rtrerà e(fere ofcuro rifpetto alla bianchezza con la quale confina , e
cofi tal rifielfo farà infenfibik .

^al part( del rifieffo farà più chiara . GAP. L X X X.

Quella parte farà più chiara o alluminata dal rifleffo, che ricc-
ve il lume intra angoli più eguali . Sia il lurninofc) N. {Tig. 4.) e lo A. B.
fia la parte del corpo illuminata , la quale rifatta per tutta la con-
cavità oppofita, la quale è ombrofa. E fia che tal lume, che riflet-
te in F, fia percofTo infra angoli eguali . E. non farà nflcllo da
bafe d' angoli eguali, come fi molerà T angolo E. A. B, che è più
ottufo che r angolo E. B. A. ma f anaolo A. F. B. ancor che fia in-
fra gf angoli di minor qualità che 1' angolo E. egli ha bafe B. A.
che è tra gf angoli più eguali che cfìo angolo E. e però fia più
chiaro m F. che in E. & ancora farà più chiaro, perche farà più
vicino alla cofa che 1' allumina , per la fella che dice : Quella par-
te del corpo ombrofo farà più alluminata che farà più vicina al
fuo luminofo .

Ve' colori rijìejfi della cardie. GAP. LXXXL

Li riflelTi della carne che hanno lume da altra carne fono più
roffi , e di più eccellente incarnatione che nilfun' altra parte di car-
ne che fia neir huomo: e quefto accade per la 3.' del 2° libro, che
dice: La fuperficie d' ogni corpo opaco partecipa del colore del fuo
obbietto i E tanco più quanto tale obbietto gli è più vicino , e tanto
meno quanto gli è più remoto, e quanto il corpo opaco e mag-
giore , perche effendo grande elfo impedifce le fpetie de gì' obbietti
circofUnti, le quali fpelfe volte fono di color vari; , li quali corrom-
pono le prime fpecie più vicine, quando li corpi fono piccioli: ma

non

DI LIONARDO DA VINCI. 23

non manca che non tinga più un riflelTo un picciolo colore vicino,
che un color grande remoto , per la 6.* di profpcttiva , che dice :
Le cole grandi potranno eflere in tanta diilanza, eh' elle parranno
minori ailai che le picciole d' apprello ,

Vo^f li y'tfleffì fono pà faifibilt. CA?. LXXXII.

Quel rifleflo farà di più fpedita evidenza, il quale è veduto
in campo di maggior ofcurità, e quel fìa meno fenfibile, che fi ve-
drà in campo pai chiaro : e quefto nafce che le cofe di varie of-
curità porte in contrailo , la meno ofcura fa parere tenebrofa quel-
la che è più ofcura , e le cofe di varie bianchezze porte in contra-
rto, la più bianca fa parere 1' altra meno bianca che non è.

Ve rtflefi duplicati e triplicati. GAP. LXXXIIL

Li riflefl'i duplicati fono di maggior potenza che li riflefTì fem-
plici , e r ombre che s* interpongono inha '1 lume incidente & erti rit
jlelli fono di poca ofcurità. Per efempio fia A. (Fig.y) il luminofo AN.
AS. i diretti, S. N. lìan le parti d' efTì corpi alluminate, O. E. fian
le parti d'erti corpi alluminati da i reflerti : & il reflerto A- N. E. è
il ririerto femplice, A. N. O. AS. O. è il riflert"© duphcato . Il riflef-
fo femplice è detto quello , che folo da uno alluminato è veduto ,
& il duplicato è vifto da due corpi alluminati, & il femplice. E. è
fatto dall' alluminato B. D. il duplicato O. fi compone dall' allumi-
nato B. D. &: dall' alluminato D. R. e 1' ombra fua è di poca of-
curità , la quale s' interpone infra '1 lume incidente N. & il lume
nflerto NO. SO.

Come >ìijfioì colore riflejjo è femplice , wa è mijlo con le fpetie
de gV altri colon. GAP. LXXXIV.

Nlrtun colore che rifletta nella fuperficie d' un altro corpo ,
tinge erta i'uperficie del fuo proprio colore-, ma farà mirto con li
concorfi de gl'altri colori riflerti , che nfaltano nel medefimo luogo:
come farà il color giallo A. {Fig.6.) .che rifletta nella parte dello sfe-
rico G. O. E. e nel medefimo luogo reflette il colore azzurro B. Di-
co per qucrta liflcrtione mirtc'^ di giallo e di azzurro , che la percuf
lione del fuo concorfb tingerà lo sferico i e che s* era in fé bianco ,
lo farà di color verde , perche provato è eh' il giallo e 1' azzurro
mirti infieme fanno un bellirtimo verde .

Qotne

TRATTATO DELLA PITTURA

Come rar'tjTime njolte li r'tfleff f(j)i\ del colore del co/pó d^nje Jt co>ìgtu}]gono .

GAP. LXXXV,

Rariffime volte avviene che li riflefri fiano del medefìmo colo-
re del corpo, o del proprio dove fi congiungono: per cfennpio fìa lo
sferico D. F. G. E. {F'^.'j.) giallo, e 1' obbietto che gli riHette addo(To
il Tuo colore fia B. C. il quale è azzurro , dico che la parte dello sfe-
rico , eh* e percofla da tal rifleffione, fi tingerà, in color verde, ef-
fendo B. C. alluminato dall' aria o dal fole .

Vo'-ve più fi njedra il rtflejfo . GAP- LXXXVL

Infra '1 rifleflb di medefima figura, grandezza, e potenza, quel>
la parte lì dimoftra più o meno potente , la quale terminerà in cam-
po più o meno ofcuro .

Le fuperficie de' corpi partecipano più del colore di quelli ob-
bietti li quali riflettono in lui la Tua fìmilitudine infra angoli più
eguali .

De' colori de gì' obbietti che riflettono le fue fìmilitudini nelle
fuperficie de gì' antcpofli corpi infra angoli eguali , quel farà più po-
tente , il quale avrà il ilio raggio rifleflb di più breve lunghezza .

Infra li colori de gì' obbietti , che fi riflettono infra angoli c-
guali , e con qualche dilbnza nella fi.iperficie di contrapoili corpi,
quel farà più potente, che farà di più chiaro colore.

Queir obbietto riflette più indenfamente il fuo colore ncU' antc-
pofto corpo il quale non ha intorno a fé altri colon che della fua
fpecie . Ma quel rifleffo farà di più confufo colore , che da varij
colori d' obbietti è generato .

Quel colore che farà più vicino al rifleflb, più tingerà di f?
eflb rifleflb , e cofi è conyerfo .

Adunque tu , pittore , fa adoprare ne' riflefll dell' effìgie delle
figure , il colore delle parti de' veilimenti che fono preflo alle parti
delle carni che le fono più vicine: ma non feparare con troppa lo-
ro pronuntiatione fé non' bifogna .

Ve colori deriflefi.: GAP, LXXXVIL

Tutti ì colori rifleflì fbno di manco luminofità che il lume
retto , e tale proportione ha il lume incidente col lume rifleffo ,
quale è quella che hanno infra loro le luminofità delle loro caufe,

DI LIONARDO DA VINCI. 2$

Ve termini de y'tflefi nel fuo campo . GAP. LXXXVIII.

Il termine del riflelTo in campo più chiaro d' elTo rifledo Hirà
caufa che tale riHelTo farà inlenfìbile : ma fé tale ririello terminerà
in campo più ofcuro di lui, allora efib riflelTo farà fenfìbile, e tan-
to più fi farà evidente, quanto tal campo fìa più ofcuro, e cofi è
convcrfo .

T>d collocar le figure . GAP. LXXXIX. ,

Tanto quanto la parte dell'ignudo D. A. {Vig.t.) diminuifce
per pofare , tanto 1* oppoiìta parte crefce : cioè tanto quanto la par-
te D. A. diminuifce di fua mifura, 1' oppofìta parte fopra crefce al-
la fua mifura , & il bellico mai efce di fua altezza , overo il mem-
bro virile i e qucfto abbaffamento nafce , perche la figura che pofà
fopra un piede , quel piede fi fa centro del foprapoilo pefo : eflen-
do cofi, il mezzo delle fpalle vi fi drizza di fopra, ufcendo fuori
della fua linea perpendicolare, la qual linea paiTa per i mezzi fuper-
ficiali del corpo : e quefta linea più fi viene a torcere nella fua fupe-
riore eftremità, fopra il piede che pofai i lineamenti traverfi coftret-
ti a eguali angoli C\ fanno co' loro eftremi più baffi in quella par-
te che pofa, come appare in A. B. C.

Del modo d' imparar bene à comporre injìeme le figure nelle hijlorte .

GAP. XG.

Quando tu barai imparato bene profpettiva, & barai à mente
tutte le membra & i corpi delle cofe , fij vago fpelTe volte nel tuo
andar a fpallo , vedere e confiderarc i fiti de gì' huomini nel parla-
re, o nel contendere, o nel ridere, o azzuffarfi infieme, che atti fia-
no in loro , e che atti faccino i circoftanti , fpartitori , e veditori
d' elle cofe , e quelle notare con brevi fegni in un tuo picciol libretto,
il quale tu debbi fempre portar teco: e fia di carte tinte, acciò non
r abbi à fcancellare , ma mutare di vecchio in nuovo i che quefte
non fon cofe da cflere fcancellate , anzi con grandilfima diligenza
ferbate, perche fono tante l'infinite forme & atti delle cofe, che la
memoria non è capace a ritenerle; onde quelk riferberai come tuoi
aiutori e maeftri .

"Del por prima una figura nell ' hifiorta . GAP. X G I.

La prima figura nell' hiftoria farai tanto minore che il natura-
le, quante braccia tu la figuri lontana dalla prima linea, e poi più,
r altre a comparatione di quella, con la regola di fopra.

D Modo

2(5 TRATTATO DELLA PITTURA

Modo del comporre le hijiorìe. GAP, XCII,

Delle figure che compongono 1' hiftorie, quella (ì dimoftrerà di
rnaggior rilievo la quale farà finta efler più vicina all' occhio: que-
fìo accade per la 2.* del 3." che dice: Quel colore fi dimoftra di
maggior perfettione, il quale ha meno quantità d' aria interpofta fra
fé e r occhio che lo giudica : e per quefto Y ombre , le quah mo-
ftrano li corpi efiere rilevati , fi dimoftrano ancora più ofcure d* ap-
preflo che da lontano, dove fono corrotte dall' aria interpofla fira
r occhio & c(\'c ombre : la qual cofà non accade nell' ombre vicine
air occhio , dove ede moilrano li corpi di tanto maggior rilievo
quanto effe fono di maggiore ofcurità .

Del comporre V hifiorie . GAP. XGIIL

Ricordati , pittore , quando fai una fola figura , di fuggire gli
fcorci di quella, fi delle parti, come del tutto, perche tu havere-
fti à combattere con 1' ignoranza de gì' indotti in tal arte ■■, ma nell'
hiftorie fanne in tutti i modi che ti accade , e maffime nelle batta-
glie , dove per necefìTità accadono infiniti fcorciamenti e piegamenti
delli componitori di tal difcordia, o vuoi dire pazzia bcftialilfima ^r

Varietà à' huom'int neW hijlor'ie . GAP. XCIV-

Neil' hifiorie vi devono effer huomini di varie complefTioni ,
dature, carnagioni, attitudini, grafTezze , magrezze, grofTì, fottili j
grandi, piccioh , graffi, magri, fieri, civili, vecchi, giovani, forti e
mufcolofi , deboli e con pochi mufcoli , allegri , malinconici , e con
capelli ricci e diftefi, corti e lunghi, movimenti pronti e languidi, e
cofi varij abiti, e colori, e qualunque cofa in effa hifloria fi richiede.

T^eir imparar II mo'vhncnn dell' huomo . GAP. XGV.

Li movimenti dell' huomo vogliono effere imparati dopo la co-
gnitione delle membra, & del tutto, in tutti li moti delle membra
e giunture , e poi con breve notatione di pochi fegni vedere 1' attitu-
dine de gì' huomini nelli loro accidenti , fenza eh* efTì s* avvegghino
che tu li confideri : perche avvedendofene haveranno la mente oc-
cupata a te , la quale bavera abbandonato la ferocità del fuo atto ,
al quale prima era tutta intenta, come quando due irati contendono
infieme , eh* a ciafcuno pare haver ragione , li quali con gran fero-
cità muovono le ciglia, e le braccia, e gì' altri membri, con atti
appropriati alla loro intentione , & alle loro parole i il che far

non

DI LIONARDO DA VINCI. 27

non potrcfti, Ce tu gli volcHi far lìngcrc tal ira, o altro accidente,
come rifo, pianto, dolore, ammiratione, paura, e fìmili: iìcche per
quello fìi vago di portar teco un libretto di carte ingenate , e ccn
lo ftile d' arc^ento nota con brevità tali movimenti, e iimilmcnte no-
ta gì' atti de' circoilanti , e loro compartigione , e quello t' infe^neru
a comporre 1* hiflorie : e quando barai pieno il tuo libretto, mettilo
da parte , e ferbalo al tuo proposito ; &z il buon pittore ha da of-
fervare due cofe principali , cioè 1' huomo , & il concetto fuo della
mente, che Terbi in te, il che è importantifl'imo .

Del comporre V h'iflorìe . GAP. XCVI.

Lo ftudio de' componimenti dell' hiflorie deve efferc di porre
le figure difgronatamentc , cioè abbozzate, e prima faperle ben fare
per tutti li verfi , e piegamenti, e diftendimcnti delle loro membra 3
di poi fìa prefb la defcrittione di due che arditamente combattlno
infieme , e quefta tale inventione fia efaminata in varij atti , & in
varij afpetti: di poi fia feguito il combattere dell' ardito col vile e
paurofo i e quefte tali attioni , e molti altri accidenti dell' animo ,
fiano con grande efiiminationc , e ftudio fpeculate .

Della rvar'teth mìV btfìovie. GAP. XGVII.

Dilcttifi il pittore ne' componimenti dell' hiftoriè della copia e
varietà , e fugga il replicare alcuna parte che in elTa fatta fia , ac-
cioche la novità & abbondanza attragga a fi: & diletti 1' occhio del
riguardante . Dico dunque che nell' hiftoria fi richiede , fecondo ì
luoghi, mifii gì' huomini di diverfe effigie, con diverfc età oc habi-
ti , infieme mcfcolati con donne, fanciulli, cani, cavalli, 6c edifici],
campagne , e colli : e fia ofTervata la dignità &: decoro al principe
& al favio , con la feparàtione dal volgo : ne meno meicolerai li
malenconici e piangenti con pT allegri , e ridenti: che la natura dà
che gl'allegri ftiano con gì' allegri, e li ridenti con i ridenti, e coiì
per il contrario.

Del d'i^erjìjìcctre l ' urte de njohì neli ' hìjìor'ie . GAP. XGVII I,

Gomun difetto è ne' pittori Italiani il riconofccrfi 1' aria e figu-
ra dell'Imperatore, mediante le moke figure dipinte: onde per fug-
gire tale errore , non fiano fatte , ne replicate mai , ne in tutto , ne
m parte le medefime figure , ne eh' un volto fi veda nelf altra hi-
ftoria . E quanto oiTerverai più in una hifioria, eh' il brutto fia vi-
cino al bello, & il vecchio al giovane, & il debole al forte, tanto

D 2 pili

2% TRATTATO DELLA PITTURA

più vaga farà la tua hiftoria, e l' una per V altra figura accrefcerà
in bellezza. E perche rpeffo avviene che i pittori, diiegnando quallì-
voglia cofa , voghono , eh' ogni minimo fegno di carbone fìa valido ,
in quefto s ingannano , perche molte fono le volte , che 1' animale
figurato non ha li moti delle membra appropriati al moto mentale :
& avendo egli fatta bella e grata membrificatione , e ben finita , gli
parerà cofa ingiuriofa a mutare effe membra .

T)ell accompag)mre li colori V tm con V altro y e che V um disi gratta

all'altro. GAP. XCIX.

Se vuoi fare che la vicinità d' un colore dia grafia all' altro che
con lui confina , ufa quella regola che fi vede fare alli raggi del fo-
le nella compofitione dell' arco celefte, li quali colon fi generano
nel moto della pioggia, perche ciafcuna gocciola fi trafinuta nel fuo
difcenfo in ciafcuno dei colori di tal arco, come s'è dimoflrato al
fuo luogo .

Hora attendi, che fé tu vuoi fare un eccellente ofcurità, dagli
per paragone un eccellente bianchezza, e cofi l'eccellente bianchezza
farai con la maffima ofcurità i & il pallido farà parere il roflo di più
focofa roffezza che non parrebbe per fé in paragone del pavonazzo .
Ecci un altra regola la quale non attende a fare li colori in fé di più
fuprema bellezza eh' ell'i naturalmente fiano, ma che la compagnia lo-
ro dia gratia 1' un all' altro , come fa il verde al roffo , e cofi 1' op-
pofito , come il verde con 1' azzurro . Et ecci una feconda regola ge-
nerativa di difgrata compagnia , come 1' azzurro col giallo , che bian-
cheggia, o col bianco, e limili, fi quali fi diranno al fuo luogo.

T>cl far <vi^i e belli colori nelle fue fu-perjicie . C A P. C

Sempre a quelli colori, che vuoi che habbino bellezza, prepa-
rarai prima il campo candidiffimo, e queflo dico de' colori che fo-
no trafparenti , perche a quelli che non fono trafparenti , non giova
campo chiaro , e 1' efcmpio di queflo e' infegnano li colori de' vetri ,
li quali quando fono interpofli infra 1' occhio e 1' aria luminofa, fi
mollrano d' eccellente bellezza, il che far non pofTono, havendo
dietro a fé 1' aria tenebrofa o altra ofcurità.

2)<f' colori dell* ombre di qualunque colore. GAP. GL

Il colore dell' ombra di qualunque colore ferapre partecipa del
colore del fuo obbietto , e tanto più o meno quanto egli è più vici-
no o remoto da effa ombra, e quanto elfo è più o meno luminofo.

Velia

DI LIONARDO DA VINCI. j^

T)ella 'vartetà che fanno li colori delle cofe remote e p*pt)]qus .

GAP. CIL

Delle cofe più ofcure che X aria, quella fi dimoftrerìi di minor
ofcurità , la quale fia più remota: e delle cofe più chiare che Tana,
quella fi dimoftrerà di minor bianchezza , che farà più remota dall'
occhio : perche delle cole più chiare e più olcure che Y aria , in
lunga dilLmza fcambiando colore, la chiara acquifta ofcurità, e 1'
ofcura acquifta chiarezza .

/;; (juanta c{tBaiiz,a Jt perdono lì coUri delle cofe tate grame ut e .

GAP. GUI.

Li colori delle cofe fi perdono interamente in maggior o mi-
nor diftanza , fecondo che gì' occhi , e la cofa veduta faranno in mag-
gior o minor altezza. Provafi per la 7.* di quefto , che «dice; L' aria è
tanto più o meno grofTa , quanto più ella farà più vicina o remota,
dalla terra . Adunque fé X occhio e la cofa. da lui veduta faranno
vicini alla terra , allora la grolTezza dell" aria interpola fra l' oc-
chio e la cofa , impedirà affai il colore della cofa veduta da eflo
occhio . Ma fc tal' occhio infieme con la cofa da lui veduta faranno
remoti dalla terra , allora tal aria occuperà poco il colore del pre-
detto obbietto : e tante fono le varietà delle diftanzc , nelle quali fi
perdono i colorì degl' obbietti , quante fono le varietà del giorno ,
e quante fono le varietà delle groffezze o fottilità dell* aria, per le
quali p-netrano all'occhio le fpecic de' colori delli predetti obbietti,

Colore dell ' ombra del bianco . GAP. G | V.

L' ombra del bianco veduta dal fole e dall' aria ha le fue om»
bre traenti all' azzurro , e quello nafce perche il bianco per fé non
è colore, ma è ricetto di qualunque colore, e per la 4.' di quello,
che dice : La fuperficie d' ogni corpo partecipa del colore del fuo
obbietto i egli è necelTario che quella parte della fuperfìcie bianca par-
tecipi del colore dell' aria fuo obbietto .

flual colore farà omb^^ft più nera . GAP. G V.

Queir ombra parteciperà più del nero , che fi genererà in più
bianca fuperfìcie , e quefta bavera maggior propenflone alla varietà
che nilTun' altra fupcrficici e quefto nafce, perche il bianco non è
connumerato infra li colori , & e ricettivo d' ogni colore , e la fu-
perfìcie fua partecipa più intenfamentc de' colon delli fuoi obbietti

so TRATTATO DELLA PITTURA

che niffun' altra fuperficie di qualunque colore e malTime del fuo
retto contrario, che è il nero, (o altri colon ofcuri ) dal quale il
bianco è' più remoto per natura, e per quefto pare, &C e gran de-
ferenza dalle Tue ombre principali alli lumi principali .

'Del colore che non mojlva ^jarietà tn njarie groJfez.'Le d ana.

GAP. CVL

Pofìibile è che un mededmo colore non faccia mutatione in va-
rie dirtanze , e quefto accadere q,uando la proportione delle groflez-
ie dell' arie, e le proportioni delle diftanze che haveranno i colori
dall'occhio, lìa una mcdelima, ma converla . Provafì cofi: A. {Ft^- 9-)
iia l'occhio, H. iìa un colore qual tu vuoi, pollo in un grado di di-
fìanza remoto dall' occhio, m ana di quattro gradi di groiìezza, ma
perche il 2° grado di fopra A. M. N. L. ha la metà più fottile, l'a-
ria portando in efia il medehmo colore , è neceflario che tal colore
iìa il doppio più remoto dall'occhio che non era di prima: adun-
que gli porremo li due gradi A. F. & F. G. difcolio dall' occhio , e
ftrà il colore G. , il quale poi alzando nel grado di doppia fottilita
alla 2.* in A. M. N. L. che farà il grado O. M. P. N., egli è ne-
ceflario che fia pollo nell'altezza E. , e farà diftante daU' occhio tutta
la linea A. E., la quale fi prova valere in groflezza d'aria quanto la
diftanza A. G. , e provafì cofì . Se A. G. difì:anza interpola da una me-
defìma aria infra 1' occhio e '1 colore occupa due gradi , &; A. E. due
gradi & mezzo, quefta diftanza è fufficiente a fare che il colore G. al-
zato in E. non lì varij di fua potenza, perche il grado A.C. &', il gra-
do A. F. elfendo una medefìma groflezza d'aria fon limili & eguali, &
il grado C. D. benché lìa eguale in lunghezza al grado F. G. non
è fìini'e in groflezza d' aria, perche egh è mezzo nell' aria di dop-
pia grolfezza all' aria di fopra, della quale un mezzo grado di diftan-
za occupa tanto il colore , quanto lì faccia un grado intiero dell' a-
ria di fopra , che è il doppio più fottile che V ana che gh confina
di fotto . Adunque calcolando prima la grolfezza dell' aria, e poi
le diftanze , tu vedrai i colori variati di fìto , che non havranno mu-
tato di bellezza j E diremo cofì per la calcolatione della groflezza
dell'aria: il colore H- è pofto in quattro gradi di grolfezza d'aria:
G. colore, è pofto in aria di due gradi di groflezza: E. colore fi
trova in aria d' un grado di grolfezza : ora vediamo fé le diftanze fo-
no in proportione eguale , ma converfi . Il colore E. fi trova diftan-
te dall' occhio a due gradi e mezzo di diftanza . Il G. due gradi ,
r H. un grado : quefta diftanza non fcontra con la proportione del-
la groffezza, ma è neceffario fare una terza calcolatione, e queft' e
che ti bifogna dire. 11 grado A. C. come fu detto di fopra, è fi-

mik

DI LIONARDO DA VINCI. 31

mile &: eguale al grado A. F. & il mezzo grado C. B. è fìmile ma
non eguale al grado A. F. , perche è folo un mezzo grado di lun-
ghezza , il quale vale un grado intiero dell' aria di fopra . Adunque
la calcolationc trovata fatisf à al propofìto , perche A. C. vai due
gradi di grolfezza dell' aria di fopra, & il mezzo grado C. B. ne va-
le un intiero d' eOa aria di fopra, fi che habbiamo tre gradi in va-
luta d' effa groficzza di fopra, & uno ven* è dentro, cioè B. E. ef
fo quarto. Seguita A. H. ha quattro gradi di groffezza d'aria: A. G.
ne ha ancora quattro, cioè A. F. ne ha due, &: F. G. due altri,
che fa quattro. A. E. ne ha ancora quattro, perche A. C. ne tie-
ne due , & uno C. D. che è la metà dell' A. C. e di quella mede-
hma aria, & uno intero ne è di fopra nell'aria fottile che fa quat-
tro. Adunque fé la dilìanza A. E. non è doppia della diftanza A. G.
ne quadrupla dalla diftanza A. H. ella è relUurata dal C. D. mezzo
grado d' aria grofla che vale un grado intero dell' aria più fottile che
li fl:à di fopra : E cofi e conclufo il noftro propofito , cioè che il
colore H. G. E. non fi varia per varie diftanze .

Velia profpettha de colori. GAP. CVII.

D* un medefimo colore porto in varie diflanze & eguale altezza ,
tal fia la proportione del fuo rifchiaramento , qual farà quella delle di'
ftanze che ciafcuno d'elfi colori ha dall'occhio che li vede. Provafi,
fia che E. B. C. D. (Fig. io.) fia un medefimo colore: il i.* E. fia porto
due gradi di diftanza dall' occhio A : il 2." eh' è B. fia difcorto quat-
tro gradi: il terzo eh' è C. fia fei gradi: il 4**. eh' è D. fia otto gra-
di: come moftrano le dcfìnitioni de' circoli che fi tagliano fu la li-
nea, come fi vede fopra la linea A- R. di poi A. R. S. P. fia un gra-
do d'aria fottile S. P. E. T. fia un grado d* aria più grolla: feguirà
eh* il primo colore E. paHerà all' occhio per un grado d' aria grolTa
E. S. , e per un grado d' aria men groffa S. A. , 6c il colore B. man-
derà la fua fimilitudine all' occhio A. per due gradi d' aria groffa,
e per due della men groffa , & il C. la manderà per tre gradi del-
la groffa , e per tre della men grofìa » & il colore D. per quattro
della grofla , e per quattro della men grofia , e cofi habbiamo pro-
vato qui tal effere la proportione della diminutione de' colori , o vuoi
dire perdimenti , quale è quello delle loro diftanze dalf occhio che
li vede: e qucrto folo accade ne* colori che fono di eguale altezza,
perche in quelli che fono d' altezza ineguale , non fi offerva la me-
defima regola , per efìer loro in arie di varie groiì'ezze > che fanno
varie occupationi a effi colon .

Xfel

32 TRATTATO DELLA PITTURA

X)el colore che >ion fi muta tn 'vane gyojfeijie d' aria. GAP. CVIII.

Non fi muterà il colore porto in diverfe groffezze d'aria, quan-
do farà tanto più remoto dall' occhio 1' uno che 1' altro ; quanto lì
troverà in più fottil' aria l'uno che 1' altro j Provafi cofi. Se la prima
aria balta ha quattro gradi di grolTezza , & il colore fìa dillante un
grado dall' occhio , & la feconda aria più alta habbia tre gradi di
grolTezza, che ha perfo un grado, fa che il colore acquifli un gra-
do di diltanza j e quando 1' aria più alta ha perfb due gradi di grof-
fezza, & il colore ha acquiflato due gradi di diflanza, allora tale è
il primo colore quale è il terzo ; e per abbreviare , fé il colore s' in-
nalza tanto eh' entri nell' aria che habbia perfo tre gradi di grolTez-
za, & il colore acquiftato tre gradi di diftanza , allora tu ti puoi
render certo, che tal perdita di colore ha fatto il colore alto e re-
moto , quanto il colore baflb e vicino , perche fé Y aria alta ha per-
duto tré quarti della grolTezza dell' aria bafTa , il color nell' alzarli ha
acquiftato li tre quarti di tutta la diftanza per la quale egli fi tro-
va remoto ciall' occhio ; e cofi fi prova l' intento noftro .

Se li colori n}artj ^ojfono ejfere o parere ci' una uniforme ofcurita , mediante

una medejìma ombra . GAP. C I X,

PolTibile è che tutte le varietà de' colori da una medefìma omr
bra paiano tramutate nel color d' efTe ombre . Quefto fi manifefta
nelle tenebre d'una notte nubilola, nella quale nilTuna figura p color
di corpo lì comprende ; e perche tenebre altro non è che privatio-
ne di luce incidente e riflelTo, mediante la quale tutte le figure e
colon de' corpi fi comprendono, egli è neceffario che tolto integra-
mente la caufa della luce, che manchi T effetto e cognitione de' co-
lori e figure de' predetti corpi .

Della caufa de perdimenti de' colori e figure de corpi , mediante le tenebra
che paiono e non fono . GAP. G X.

Molti fono i fiti in fé alluminati, e chiari che fi dimoftrano
tenebrofi , & al tutto privi di qualunque varietà di colon e figure
delle cofe che in efle fi ritrovano: quefto avviene per caufa della lu-
ce dell' aria alluminata che infra le cofe vedute e 1' occhio s' inter-
pone, come fi vede dentro alle fineftre che fono remote dall'occhio,
nelle quali folo ii comprende una uniforme ofcurità affai tenebrofa:
fé tu entrerai poi dentro a elTa cafa , tu vedrai quelle in fé effer
forte alluminate , e potrai fpeditamente comprendere ogni minima
parte di qualunque cofa dentro a tal fineftra, che trovar fi potelTe .
- E

DI LIONARDO DA VINCI, 33

E quella tal dimortratione nafce per difetto dell'occhio, il quale
vinto dalla foverchia luce dell'aria, rellringe aliai la grandezza della
Tua pupilla, e per quello manca alTai della- flia potenza: e nelli luo-
2;hi pili ofcuri la pupilla fi allarga, e tanto crefce di potenza, quant'
ella acquilla di grandezza , Provato nel 2." della mia prò (petti va -

Coiue mlftiìU'. co fa mojìra il jho color njeyo s ella ìwìi ha lum? da un ahr^

fìnnl colore . GAP. CXI,

NclTuna cofa dimoflrcrà mai il Tuo proprio colore, fé il lume
che r illumina non è in tutto d' elTo colore , e quello fi manitella
nelli colori de' panni , de' quali le pieghe illuminate, che riflettono o
danno lume alle contrapofle pieghe , li fanno dimoftrare il lor vero
colore. Il medefimo là la foglia dell' oro nel dar lume 1' una all'al-
tra , & il contrario fa da pigliar lume da un' altro colore .

J)e colorì che jl àtmojlrano cariare dal loro ejjere , mediante U paragoni

de lor campi . C A P. C X 1 1.

NelTun termine di colore uniforme fi dimoflrerà elTere eguale,
Te non termina in campo di colore limile a lui. Quello fi vede mani-
feflo quando il nero termina col bianco , che ciaicun colore pare più
nobile nelli confini del fi.10 contrario che non parerà nel fi.10 mezzo .

T)ella miuatione de colori trafparenti dati 0 meijì [opra dfverjt colon ,
con la lor dt<verfa relattone . C A P. C X 1 1 1.

Quando un colore trafparente è fopra un' altro colore variato
da lui , (\ compone un color mirto diverfo da cialcun de' femplici
che lo compongono . Quello fi vede nel lumo che cfce dal cammi-
no, il quale quando è rincontro al nero d' eflo cammino fi là az-
zurro, e quando s' innalza al rifcontro dell' azzurro dell'aria, pare
berettino , o rolTeggiante . E cofi il pavonazzo dato fopra 1' azzurro
fi fa di color di viola: e quando l'azzurro fiirà dato lopra il gial-
lo , egli fi fa verde : & il croco fopra il bianco fi fa giallo : & il
chiaro fopra l' ofcurità fi fa azzurro, tanto piti bello, quanto il chia-
ro e r ofcuro faranno più eccellenti .

Qlucil parte d' un mede fimo colore Jì mojlrera più hella tn pittura.

GAP. CXIV.

Qui è da notare qual parte d' un medefimo colore {\ moflra più
bello in pittura, o quella che ha il luftro, o quella che ha il lume;,

E o

34 TRATTATO DELLA PITTURA

o quella dell' ombre mezzane, o quella dell' ofcure, overo in trafpa-
rentia . Qui bifogna intendere che colore è quello che lì dimanda :
perche diverfi colori hanno le loro bellezze in diveria parte di fé me-
defimi: e quello ci dimollra il nero, che ha la fua bellezza nell'om-
bre , il bianco nel lume , 1' azzurro , verde , e tanè , nell' ombre mez-
zane, il giallo e rollo ne' lumi, l'oro ne' rirtelfi , e la lacca nell'om-
bre mezzane .

Come ogni colore che }ion ha lujlro è più bello bielle fue parti luminofe che

nelV ombro fé. GAP. C XV.

Ogni colore e più bello nella Tua parte alluminata che nell' om-
bro(a , e quefto nafce , che il lume vivifica e dà vera notitia della
qualità de' colori , e 1' ombra ammorza & ofcura la medefima bellez-
za, & impedifce la notitia d'elfo colore. E Te per il contrario il
nero è più bello nell' ombre , che ne' lumi , fi rilponde che il nero
non è colore .

Veli ' e'videtma de colori . GAP. G X V L

Quella cofa che è più chiara più apparifce da lontano, e la
più ofcura fa il contrario.

^Iml parte del colore ragioueijolmente deve ejfer più bella.

GAP. Gxvn.

Se A. {Ttg. II.) fia il lume, e B. fia f alluminato per linea da
elfo lume: E. che non può vedere effo lume, vede folo la parete
alluminata: la qual parete diciamo che fia roffa . Effendo coli, il
lume che fi genera alla parete fomiglierà alla fua cagione, e tingerà
in roffo la faccia E., e fé E. fia ancora egli rollo, vedrai eilere mol-
to più bello che B. , & fé E. fulfe giallo, vedrai crearfi un color can-
giante fra giallo e roifo.

Come il bello del colore debb' eJfer ni lumi , G A Pr G X V 1 1 1.

Se noi vediamo la qualità de' colori effer conofciuta mediante
il lume, è da giudicare che dove è più lume quivi {\ vegga più
la vera qualità del colore alluminato, e dove è più tenebre il co-
lore tingerfi nel colore d' effe tenebre. Adunque, tu pittore, ricor-
dati di moftrare la verità de' colori in tal parte alluminate .

Del

DI LIONAPvDO DA VINCI. 5^

T)el color <vnc{e fatto dalla rugginf di rame. GAP. CXIX.

Il verde fatto dal rame, ancor che tal color fìa inelTo a oglio,
Tene va in fumo la Tua bellezza , s' egli non è fubito invernicato : e
non folamente Tene vh in lumo , ma s' egli farà lavato con una fpo-
gna bagnata di femplice acqua comune, fi leverà dalla Tua tavola,
dove e dipinto , e malTimamente s' il tempo farà umido : e quello
nafce perche tal verderame è facto per forza di fìile , il qual Tale con
facilità lì rilolve ne' tempi piovofi , e malTimamente clfendo bagnato
e lavato con la predetta fpogna,

Aumentat'ioue di hellcz.z.a nel (verderame. GAP. CXX.

Se farà miflo col verde-rame l'aloe cavallino, effo verde-rame
acquifera gran bellezza, e più acquiftarebbe il zaffaranno, fé non
fen' andade in fumo. E di quefto aloe cavallino fi conofce la bontà
quando elfo fi rifolve nell'acquavite, eflendo calda; che meglio lo
rifolve , che quando clTa è fredda . E fé tu avefii finito un' opera
con eflo verde femplice , e poi fottilmente la veladi con effo aloe
rifoluto in acqua , allora eOfa opera il farebbe di bellifiimo colore ;
& ancora elfo aloe fi può macinare a oglio per fé , & ancora iri-
fieme col verde-rame, e con ogn altro colore che ti piacefle .

Velia m'ijìmie de colori l ' un con l ' altro . GAP. C X X I.

Ancora che la miftionc de colori l' un con 1' altro fi ftenda
verfo r infinito , non refterò per quello che io non ne facci un po-
co di difcorfo . Ponendo prima alquanti colori femplici , con ciafcun
di quelli mefcolerò ciafcuno degl' altri a uno a uno , e poi a due a
due , & a tre a tre , e cofi feguitando , per fino all' intero numero
di tutti li colori : poi ricomincierò a mefcolare li colon a due con
due, & a tre con tre, e poi a quattro, cofi feguitando fino al fi-
ne, fopra elfi due colon femplici fenc metterà tre, e con elfi tre
accompagnerò altri tre, e poi fei , e poi icguiterò tal miifione in
tutte le proportioni . Golori femplici domando quelli che non fono
comporti, ne fi poiTono comporre per via di milbone d' altri colo-
ri, nero, bianco: benché quelli non fono mefli ha colori, perche
r uno è tenebre , X altro e luce , cioè 1" uno è privatione e 1' altro
è generativo: ma io non li voglio per quefto lafciare in dietro, per-
che in pittura fono li principali , concioiìache la pittura fia compolla
d' ombre , e di lumi , cioè di chiaro e ofcuro . Dopo il nero e il
bianco feguita 1' azzurro , e giallo , poi il verde e lionato , cioè ta-
nè, o vuoi dire ocriai di poi il morello, cioè pavonazzo, & il

E 2 rof-

^6 TRATTATO DELLA PITTURA

roffo : e quefli fono otto colori , e più non è in natura , de* .quali
io comincio la miftione. E fìa primo nero e bianco, di poi nero
giallo, e nero e rolTo, di poi giallo e nero, e giallo e ro(To: e per-
che qui mi manca carta, dice l' autore ^ lafcierò a far tal diftintio-
ne nella mia opera con lungo procedo, il quale farà di grand' utili-
tà , anzi neceflarufTimo : e quefta tal defcrittione s' intrametterà infra
la teorica e la pratica .

Della fuperjic'te d* ogni corpo omhrofo . CAP. CXXIL

La Tuperficie d* ogni corpo ombroCj partecipa del col ^rc del
fuo obbietto. Quello lo dimoftrano li corpi ombrofì con certezza,
conciofìache nifluno de' predetti corpi moftra la Tua figura , o colo-
re, s" il mezzo interpolo fra il corpo & il luminofb non è allumi-
nato . Diremo dunque che le il corpo opaco fìa giallo , & il lumi-
nofo fìa azzurro , che la parte alluminata fìa verde , il qual verde fi
Compone di. giallo e azzurro.

^ale è la fuperjicie ricettinja di più colori, CAP. CXXIII,

Il bianco è più ricettivo di qualunque colore che niflun altra
fuperfìcie di qualunque corpo che non è fpecchiato . Provafì ,
dicendo che ogni corpo vacuo è capace di ricevere quello che non
pofTono ricevere li corpi che non fono vacui, diremo per queflo che
il bianco è vacuo , o vuoi dir privo di qualunque colore , & efTen-
do egli alluminato del colore di qualunque luminofa, partecipa più
d* eflo luminofo che non farebbe , il nero , il quale è fìmile ad un
vafo rotto , che è privo d' ogni capacità a qualunque cofa .

2lual corpo Jì tingerà, più del color del fuo obbietto . CAP. C X X I V.

La fuperfìcie d' ogni corpo parteciperà più interamente del co-
lor di queir obbietto il quale gli farà più vicino . Quefto avviene ,
perche 1' obbietto vicino occupa più moltitudine di varietà di fpetie,
le quali venendo a effa fupeificie de' corpi corromperebbero più la
fupeificie di tal obbietto, che non farebbe efTo colore, fé fuffe ri-
moto: & occupando tali fpetie, efTo colore dimoflra più integramen-
te la Tua natura in eOo corpo opaco .

^al corpo fi' dimojlrerà di più bel colore. CAP. CXXV.

La fuperfìcie di quell' opaco fi moftrerà di più perfetto colo-
re , la quale haverà per vicino obbietto un colore fìmile al fuo .

VclV

DI LIONARDO DA VINCI. 37

Dell ' v2carmtio>;e de ^olti . GAP- C X X V L

Quel de' corpi più fi conferva in lunga diftanza che fàr^ di
maggior quantità . Quefta propofitione ci moftra eh' il vifo fi faccia
ofcuro nelle diftanze , perche 1' ombra è la maggior parte eh' habbia
il volto, & i lumi fon minimi: e però mancano in breve diftanza ;
& 1 minimiflimi fono i loro luftri , e quefta è la caufa che reflan-
do la parte più ofcura , il vilo fi faccia e fi moftri ofcuro . Et tan-
to più parrà trarre in nero, quanto tal vifo havcrà in doifo o in
tefta cofa più bianca.

Modo di ritrarre il rilievo^ e di preparar le carte per quejlo..

GAP. GXXVIL

I pittori per ritrarre le cofe di rilievo debbono tingere la fu*
pcrficie delle carte di mezzana ofcurità , e poi dare 1' ombre più
ofcure j & in ultimo i lumi principali in picciol luogo , li quali fon
quelli che in picciola diilanza fon li primi che (\ perdono all' occhio.

Tìella ryarietà d' un medefimo colore in «varie dijìani^e dalV occhio,

GAP. GXXVIIl

Infra li colori della medefima natura, quello manco fi varia
che meno fi rimove dall' occhio . Provafi , perche 1' aria che s' inter-
pone infra 1' occhio t la cofa veduta occupa alquanto la detta co-
fa : e fé r aria interpofta farà di gran fomma , allora la cofa veduta
fi tinge forte del colore di tal aria , e fé l aria farà di fottile quan-
tità, allora 1' obbietto farà poco impedito.

'Della «verdura «veduta in campagna . GAP- C X X I X.

Della verdura veduta in campagna di pari qualità , quella par-
rà effere più ofcura che farà nelle piante degl' alberi , e più chiara
fi dimoflrerà quella de' prati .

^al «verdura parrà piìi d* azzurro . GAP. CXXX.

Quelle verdure fi dimoftreranno partecipare più d' azzurro , le
quali faranno di più ofcura ombrofità , e qucfto fi prova per la 7.'
che dice , che V azzurro fi compone di chiaro e d' ofcuro in lunga
difianza .

fiii^i'^

i% TRATTATO DELLA PITTURA

^lual' è quella fif^erjicte che nieno che V altre dtmojlra il fuo <vero colore.

CAR CXXXI.

Quella fuperficic moftrcrà meno il fuo vero colore , la quale
farà più terfa e pulita : Quefto vediamo nell' erbe de' prati , e nelle
foglie degl' alberi , le quali efìendo di pulita e luftra fupcrficie , pi-
gliano il luftro nel qual fi fpecchia il fole, o 1' aria che l'allumina,
e cofi in quella parte del luftro fono private del naturai colore .

ilual corpo mofirera piì ti fuo wero colore . GAP. CXXXI L

.Quel corpo più dimoftrera il fuo vero colore, del quale la fupcrfi-
cie farà mcn pulita e piana . Quefto fi vede ne' panni lini , e nelle
foglie deir herbe & alberi che fono pelofi , nelle quali alcun luftro
non fi può generare , onde per necefl'ità non potendo fpccchiarc gì'
obbietti , folo rendono alf occhio il fuo vero colore e naturale > non
eflendo quello corrotto da alcun corpo che 1' allumini con un colo-
re oppofito, come quello del roffor del fole, quando tramonta, e
tinge li nuvoli del fuo proprio colore .

T>ella chìarez,'La de paejt . GAP. CXXXIII.

Mai li colori , vivacità e chiarezza de' paefi dipinti haranno
conformità con paefi naturali alluminati dal fole, fé efii paefi dipin-
ti non faranno alluminati da elfo fole.

Trofpett'fva comune della dìminutìone de colori in lunga dijìanx>a, .

GAP. GXXXIV.

L' aria farà tanto meno partecipante del colore azzurro, quanto
effa è più vicina all' orizzonte , è tanto più ofcura , quanto ella a
eflb orizzonte è più remota. Quefto {\ prova per la 3.' del 9.' che
moftra che quel corpo farà manco alluminato dal fi^le , il quale fia
di qualità più rare . Adunque il fuoco , elemento che vefte 1' aria ,
per elìer lui più raro e più fottile che l' aria , manco ci occupa le
tenebre che fon fopra di lui che non fa effa aria, e per confeguen-
za , r aria corpo men raro che il fuoco più s' allumina dalli raggi fò-
lari che la penetrano, & alluminando l'infinità degl' atomi, che per
effa s' infondono , fi rende chiara alli noftri occhi : onde penetrando
per effa aria la fpetie delle fopraddctte tenebre, necelTariamente fa
che effa bianchezza d' aria ci pare azzurra, come è provato nella 3.*
del IO.* e tanto ci parrà di azzurro più chiaro, quanto fra efle te-
nebre e gl'occhi noftri s' interporrà maggior groffezza d'aria. Come

fé

DI LIONARDO DA VINCI. ^c,

fé r occhio di chi lo confiderà fLiffe P. [Fig. 12.) e guardaffe fopra
di fé la grolTezza dell' aria P. R. poi declinando alquanto , T occhio
vedeiTc l' aria per la linea P. S. la quale gli parrà più chiara , per
c(Ter maggior grofTezza d' aria per la linea P. S. che per la linea
P. R. e iè tal occhio s' inchina all' orizzonte , vedrà 1' ana quali in
tutto privata d' azzurro s la qual cofa feguita , perche la linea del
vedere penetra molto maggior fomma d' aria per la rettitudine
P. D. che per 1' obliquo P. S. , e coli fi è perluafo il noftro intento.

t)dle cofe fpecchiate nelV acqua de pae/t , e prima dell" ana .

GAP. CXXXV.

Queir aria fola farà quella che darà di fé fimulacro nella fii-
perficie dell' acqua , la quale rifletta dalla fupcrficie dell' acqua all'
occhio infra angoli eguali, cioè che l'angolo dell'incidenza fia e-
guale all' angolo della rifleffione.

T>imiymt'ione de colorì per mex.'z.o uiterpojlo tnfra loro e l ' occhio .

GAP. GXXXVL

Tanto meno dimoflrerà la cofa vlfibile del Tuo naturai colore ,
quanto il mezzo interpofìio fra lui e 1' occhio farà di maggior grof-
fezza .

De" campi che Jì con'vengono ali ' ombra tS' a lumi .

GAP. GXXXVII.

Li campi che convengono a 1' ombre & a' lumi , &C alli termi-
ni alluminati & adombrati di qualunque colore , faranno più fepa-
ratione 1' un dall' altro , fé faranno più varij , cioè eh' un colore of-
curo non deve terminare in altro colore ofcuro , ma molto vano ,
cioè bianco i e partecipante di bianco , in quanto puoi ofcuro, o
traente all' ofcuro .

Come Jì dc'Ve riparare ^ quando ti hiaucn Jì terrnhia in bianco , e V ofcuro

in ofcuro. GAP. GXXXVIII.

Quando il colore d' un corpo bianco s' abbatte a terminare in
campo bianco, allora i bianchi o faranno eguah , o nò: e fé fa-
ranno eguali , allora quello che ti è più vicino fi farà alquanto of-
curo nel termine che egli fa con elTo bianco: e fé tal campo farà
men bianco che il colore che in lui campeggia, allora il campeggiante
fpiccherà per fé medefimo dal fuo differente fenz' altro aiuto di ter-
mine ofcuro.

Vclht

49 TRATTATO DELLA PITTURA

'Della /icitiiYci de colon de camp [opra li quali campeggia ti bianco .

GAP. CXXXIX.

La cofa bianca fi dimoftierà più bianca che farà in campo pili
ofcuro , e fi diniortrerà più olcura che fia in campo più bianco : e
qucfto ci ha infegnato il fioccar della neve , la quale , quando noi
la veggiamo nel campo dell' aria , ci pare ofcura , e quando noi la
veggiamo in campo di alcuna fineftra aperta , per la quale ^\ vede
1' ofcurita dell' ombra d' efla calii , allora elTa neve fi moftrerà bian^
chilTima i e la neve d' apprefìo ci pare veloce, e da lontano tarda,
e la vicina ci pare di continua quantità , a guifa di bianche cor^
de, Q la remota ci pare difcontinua ,

"De campi delle figure . C A P. C X L,

Delle cofe d' egual chiarezza , quella fi dimoftrerà di minor
chiarezza , la quale farà veduta in campo di maggior bianchezza i e
quella parrà più bianca , che campeggerà in fpatio più ofcuro : e 1'
incarnata parrà pallida in campo rollo, e la pallida parrà rolTeggian-
te, efiendo veduta in campo giallo: e fimilmente li colori faranno
giudicati quello che non fono mediante li campi che li circondano .

"De campi delle coje dipìnte . GAP. G X L I,

Di grandiffima dignità è il difcorfo de' campi ne' quali cam-
peggiano li corpi opachi veftiti d' ombre e di lumi , perche a quel-
li fi conviene aver le parti alluminate ne* campi ofcuri , e le parti
ofcure ne' campi chiari , fi come per la figura vicn dimoliraco

Di quelli che Jìngono in campagna la cofa più remota far/i più ofcura.

GAP. GXLIL

Molti fono che in campagna aperta fanno le figure tanto più
ofcure quanto effe fono più remote dall' occhio , la qual cofa è in
contrario , fé già la cofa imitata non folle bianca , perche allora aca-
derebbe quello che di fotte fi propone.

De colori delle cofe remote dall ' occhio . GAP, CXLIII.

L' aria tinge più gì' obbietti, eh' ella fepara dall' occhio, del fuo co-
lore, quanto ella farà di maggior grolTezza. Adunque havendo l'aria di-
vifo un' obbietto ofcuro con grolTezza di due miglia , <;lla Io tinge

più ,

DI LIONARDO DA VINCI. 41

più , che quella che ha groffczza d' un miglio . Rifpondc qui l' av-
vcrfario , e dice che li paefi hanno gY alberi d' una medefìma Ipc-
tic più ofcuri da lontano che d' apprelFo , la qual cofà non è vera ,
Ce le piante faranno eguali , e divife da eguali fpatij : ma farà ben
vera fé li primi alberi faranno rari , e vedrafTì la chiarezza delli pra-
ti che li dividono, e gì' ultimi faranno fped'ii come accade nelle ri-
ve e vicinità de' fiumi , che allora non fi vede fpatio di chiare pra-
terie, ma tutti inficme congiunti, facendo ombra T un fopra l'altro,
Ancora accade che molto maggiore è la parte ombrofà delle pian-
te , che la luminofa , e per le fpetie che manda di fé effa pianta
air occhio, fi moftrano in lunga diftanza , &: il colore ofcuro che fi
trova in maggior quantità più mantiene le fue fpetie che la parte
men' ofcura : e cofi ciTo mifto porta con feco la parte più potente
in più lunga diflanza,

Gmdi di pitture. GAP. CXLIV.

Non è femprc buono quel che è bello, e qucfto dico per quei
pittori che amano tanto la bellezza de' colori , che non fenza gran
confcienza danno lor dcbolilTime, e quafi infenfibil' ombre , non Ri-
mando il lor rilievo. Et in qucfto errore fono i ben parlatori Ten-
ia alcuna fentenza .

7)ello fpccchtamento e colore dell' acqua del mare ^veduto da di^verfì afpeiti.

GAP. GXLV.

Il rnarc ondeggiante non ha colore univerfale , ma chi lo vede
da terra ferma il vede di colore ofcuro , e tanto più ofcuro quan-
to e più vicino l'orizzonte, e vedcfi alcun chiarore, over luitri ,
che fi muovono con tardità ad ufo di pecore bianche negl' armenti ,
e chi vede il mare ftando in alto mare lo vede azzurro; &c quefto
nafce perche da terra il mare pare ofcuro, perche vi vedi in lui
r onde che fpecchiano 1' ofcurità della terra, e da alto mare paio- f'

no azzurre , perche tu vedi nell' onde 1' ari^ azzura di tal' onde
fpecchiata ,

Della uatura de paragom . GAP. G X LV I.

Li veftimenti neri fanno parer le carni de' fimulacri humani
più bianche che non fono , e li veflimcnti bianchi fanno parere le
carni ofcurc , & i veflimcnti gialli le fanno parere colorite , e U
veili rofTe le dimofìrano pallide.

F Vel

42 TRATTATO DELLA PITTURA

T>el color delV ombra di quahtnque corpo. CAP. CXLVIL

Mai il color dell' ombra di qualunque corpo farà vera, ne pro-
pria ombra , fé T obbietto che 1' adombra non è del colore del cor-
po da lui adombrato . Diremo per efempio eh' io habbia una habi-
tationc nella quale le pareti fiano verdi, dico che fé in tal luogo
farà veduto 1' azzurro, il quale fia luminato dalla chiarezza dell'az-
zurro, che allora tal parte luminata farà di bellilTimo azzurro, e
l'ombra farà brutta, e non vera ombra di tal bellezza d'azzurro,
perche fi corrompe per il verde che in lui riverbera : e peggio fa-
rebbe fé tal parete fuffe tanè,

T>ella p'ofpeiti'va de colori ne luoghi ofcur'i . C A P. C X LV 1 1 L

Ne' luoghi luminofi uniformemente deformi infino alle tenebre
quel colore farà più ofcuro , che da elfo occhio fìa più remoto .

Trofpettinja de colori. CAP. CXLIX,

I primi colori debbono elTer femplici, & i gradi della loro di-
mlnutione infieme con li gradi delle diftanze fi debbono convenire,
cioè che le grandezze delle cofe parteciperanno più della natura del
punto quanto elfi gli faran più vicini, & i colori han tanto più a
partecipare del colore del fuo orizzonte , quanto elfi a quello fon
più propinqui .

De colori, CAP. CL.

II colore che fi trova infra la parte om.brofi e f alluminata de'
corpi cmbrofi, fia di minor bellezza che quello, che fia interamente
alluminato: dunque la prima bellezza de' colori fìa ne' principali lumi,

X>a che tmfce l ' a'Zj-z.urro nell ' aria . CAP. C L I,

L' azzurro dell' aria nafcc dalla grolTezza del corpo dell' aria al-
luminata , interpola fra le tenebre fuperiori e la terra : L' aria per
fé non ha qualità d' odori, o di fapori , o di colori, ma in fé pi-
glia le fimilitudini delle cofe che dopo lei fono collocate, e tanto là.-
rà di più beli' azzurro quanto dietro ad elTa faran maggior tenebre ,
non cHTendo lei di troppo fpatio, ne di troppa groHezza d'humiditài
e vedefi ne' monti, che hanno più ombre, effer più bell'azzurro nel-
le lunghe diftanze , e cofi dove è più alluminato, moftrar più il co-
lor del rnonte che dell' azzurrq appiccatoli dell' aria che infra lui Q
1' occhio s' interpone .

DI LIONAPvDO DA VINCI, 43

Tfe colori. GAP. CLIL

Infra i colori che non fono azzurri, quello in lunga diltanza
parteciperà più d' azzurro , il quale farà più vicino al nero , e cofi
cii converfo ii manterrà per lunga diilanza nel Tuo proprio colore ,
il quale farà più difTimile al detto nero. Adunque il verde delle
campagne fi tralmuterà più nell' azzurro , che non fa il giallo o il
bianco , e cofì per il contrario il giallo e bianco manco fi trafmutara
che il verde & il roffo,

'Bicolori. GAP. GLIII.

I colori porti neir ombre parteciperanno tanto più o meno del-
la loro naturai bellezza , quanto efii faranno in maggiore o minore
ofcurità. Ma fé i colori faranno fìtuati in fpatio luminofo, allora effi
il moflreranno di tanta maggior bellezza quanto il luminofo fìa di
maggior fplendore. L' avverfario dirà: Tante fono le varietà de* co-
lori dell' ombre , quante fono le varietà de' colori che hanno le co-
fe adombrate. E io dico che li colori pofti nell'ombre moflreranno
infra loro tanta minor varietà , quanto l' ombre che vi fono fìtuate
fìano più ofcure, e di queflo ne fon testimoni quelli che dalle piaz-
ze guardano dentro le porte de' tempij ombrofi , dove le pitture ve-
nite di varij colori apparifcono tutte vel^ite di tenebre .

De camp delle figure de corpi dipnti . GAP. G L I V,

Il campo che circonda le figure di qualunque cofa dipinta de-
ve cffcre più ofcuro che la parte alluminata d' effe figure, e più
chiaro che la parte ombrofa .

Terche il bict)Jco non è colore . G A P. G L V.

Il bianco non è colore , ma è in una potenza ricettiva d' ogni
colore . Quando effo è in campagna alta , tutte le fue ombre fono
azzurre i e queflo nafce per la 4.* che dice : La fuperHcie d' ogni
corpo opaco partecipa del color del fuo obbictto . Adunque tal
bianco cITendo privato del lume del fole per interpofitione di qual-
che obbietto trafmelTo fra il fole & elio bianco, refta tutto il bian-
co , che vede il fole e 1' aria partecipante del color del fole e dell'
aria, e quella parte che non è villa dal fole refta ombrofa, e par-
tecipante del color dell' aria : e fé tal bianco non vedeffe la verdu-
ra della campagna infine all' orizzonte , ne ancora vedeife la bian-

F 2 chezza

44 TRATTATO DELLA PITTURA

chezza di tale orizzonte , fenza dubbio eflo bianco parrebbe eficre
di femplice colore , del quale fi moiìra elTere Y aria ,

Ve colon. GAP. CLVL

11 lume del fuoco tinge ogni cofa in giallo y ma quello non
apparerà elTcr vero , fé non al paragone delle cofe alluminate dall' a-
ria j e quello paragone fi potrà vedere vicino al fine della giornata ,
e ficuramente dopo 1' aurora, & ancora dove in una ftanza ofcura dia
fopra 1' obbietto un fpiracolo d'aria, & ancora un fpiracolo di lurne
di candela, & in tal luogo certamente faran vedute chiare e fpedite
le loro differenze. Ma fenza tal paragone mai farà conofciuta la lor
differenza, fiilvo ne' colon che han piiì fimilitudine, ma fian cono-
fciuti , come bianco dal giallo, chiaro verde dall'azzurro, perche
gialleggiando il lume che allumina 1' azzurro , è come mefcolare in-
lieme azzurro e gial'o, i quali compongono un bel verde j e fé
niefcoli poi giallo co.i verde, fi tà aliai piiì bello.

J)e colori de lumi incidemi ^ nflejfi . GAP. GLVII.

Quando due lumi mettono in mezzo a sé il corpo ombrofo ,
non poffono variarfi fé non ir due modi , cioè o faranno d' egual
potenza, o effi faranno ineguali, cioè parlando de' lumi infra loro:
fé fiiranno eguali , fi potranno variare in due altri modi , cioè fecon-
do il loro fptendore fopra 1' obbietto, che fìirà o eguale, o difugua-
le : eguale farà quando faranno in eguale dillanza^ difuguali, nelle
difusuali diftanze . In epuali dillanze fi varieranno in due altri mo-
di , cioè r obbietto fituato con egual difianza infra due lumi eguali
in colore & in fplendore, può effer alluminato da eili lumi eguali
in colore & in fplendore può effere alluminato da e(ìi lumi in due
modi, cioè o egualmente da ogni parte, o difugualmente: egual-
mente farà da elfi lumi alluminato, quando lo fpatio che reffa in-
torno a' due lumi farà d' egual colore e ofcurità e chiarezza : di-
fi.iguali faranno, quando effi l'patij intorno a due lumi faranno varij
in ole uri tà .

Di colori dell'ombra. GAP. GLVIIL

Speffe volte accade 1' ombra de' corpi ombrofi non effcr corq-i
pagna de' colon de' lumi , e faran verdeggianti 1' ombre , & i lumi
rolleggianti, ancora che il corpo fia di colore eguale. Quello acca-
de che il lume verrà d'oriente fopra 1' obbietto , & alluminerà 1' ob-
bietto 3 del colore del fuo fplendore , & dall' occidente farà un' altro

ob-

DI LIONAPvDO DA VINCI. 45

obbietto dal mcdefìmo lume alluminato , il quale farà d' altro colore
eli il primo obbietto , onde con 1 llioi lumi ririedi rilalta verfo le-
vante, e percuote con i Tuoi raggi nelle parti del primo obbietto
lai volto, & 2I1 fi tagliano 1 Tuoi raggi-) e rimangono fermi infìeme
con i loro colori, e fplcndori. Io ho f pelle volte veduto un' obiet-
to bianco, i lumi rofli , e l'ombre azzurreggianti , e quefto accade
nelle montagne di neve quando il fole tramonta all' orizzonte, e fi
moflra infocato (f/^. 14.)

Delle co fé pojìe m campo chiaro , e perche tal ufo è utile tn pittura .

GAP. CLIX.

Quando il corpo ombrofo terminerà in campo di color chiaro
p alluminato , allora per neceH'ità parrà fpiccato e remoto da elio
campo; e quefto accade perche i corpi di curva fuperfìcie per ne-
celfità fi fanno ombrofì nella parte oppoflta d' onde non fono per-
cofTì da' raggi luminofì, per elTer tal luogo privato di ta'i raggi:
per la qual cofa molto fi varia dal campo , e la parte d' e(To corpo
alluminato non terminerà mai in efto campo alluminato con la fua
prima chiarezza, anzi fra il campo & il primo lume del corpo s'in-
terpone un termine del corpo , che è più ofcuro del campo , o del
lume del corpo rifpettive [Fig. 15.)

Ve Cam fi . C A P. C L X.

De i campi delle figure , cioè la chiara nell' ofcuro , e 1' ofcura
nel campo chiaro, del bianco col nero, o nero col bianco, pare
più potente 1' uno per 1' altro , e coli li contrarij 1' urlo per 1' altro
lì moftrano femprc più potenti .

De colorì che ri Cult ano dalla mijliouc cV altri colon j li quali Jì dimandonQ

fpecie feconde . GAP. G L X I.

De' fcmplici colori il primo e il bianco , benché i filofofi non
accettano ne il bianco ne il nero nel numero de' colori , perche 1' u-
no è caufa de' colori , l'altro è privatione. Ma perche il pittore non
può far fenza quelli , noi li metteremo nel numero degl' altri , e di-
remo il bianco in quefto ordine elTere il primo, ne 1 femplici, il
giallo il fecondo; il verde il terzo, X azzurro il quarto, il rollo il
quinto, il nero il fefto: & il bianco metteremo per la luce fenza la
quale nilTun colore veder fi può , & il giallo per la terra , il verde
per l'acqua, l'azzurro per l'aria, & il roffo per il fuoco, & il ne-
ro per le tenebre che Itan fopra 1' elemento del fuoco , perche non

> \
V e

46 TRATTATO DELLA PITTURA

v' è materia o grofTezza dove i raggi del fole habbiano à penetrare
e percuotere, e per confeguenza alluminare. Se vuoi con brevità ve-
dere la varietà di tutti li colori compoftì, togli vetri coloriti, e per
quelli guarda tutti i colori della campagna che dopo quello fi veg-
gono, e cofi vedrai tutti li colori delle cofe che dopo tal vetro {{
veggono eflere tutte miiì:e col colore del predetto vetro , e vedrai
qua! fia il colore , che con tal milione s* acconci , o gualii : fé farà
il predetto vetro di color giallo, dico che la fpecie degl' obbietti che
per elio paiìano all'occhio, poHono cofi peggiorare come megliora-
re : e quei1:o peggioramento in tal colore di vetro accaderà all' az-
zurro, e nero, e bianco fopra tutti gl'altri, & il meglioramento ac^
caderà nel giallo , e verde fopra tutti gì' altri , e coli anderai fcor^
rendo con l'occhio le miftioni de' colon , le quali fono infinite: &
a quello modo farai elettione di nove inventioni di colon miftì &
comporti, & il medefimo fi farà con due vetri di varij calori ante-
poili all'occhio, e cofi per te potrai feguitare.

Decolori. GAP, CLXIL

L' azzurro 6i il verde non è per fé femplice, perche 1' azzurro
è comporto di luce e di tenebre, come è quello dell' aria, cioè ne-
ro pertettilfimo , e bianco candidifTimo. Il verde è comporto d' un
femplice e d'un comporto, cioè fi compone d'azzurro e di giallo.

Sempre la cofa fpecchiata partecipa del color del corpo che la
fpecchia, & il fpecchio fi tinge in parte del color da lui fpecchia-
to , e partecipa tanto più 1' uno dell'altro, quanto la cofi che fi
fpecchia è più o m^no potente che il colore dello ipecchio, g quel-
la cofa parerà di potente colore nello fpecchio, che più partecipa
del color d' elfo fpecchio.

Delli colori de' corpi quello farà veduto in mac^gior dirtanza,
che fia di più fplendida bianchezza. Adunque fi vedrà in minor
longinquità, quel che farà di maggior ofcurità .

Intra li corpi di egual bianchezza e dirtanza dall' occhio, quel-
lo fi dimortrerà più candido eh' è circondato da maggior ofcurità : e
per contrario quell' ofcurità fi dimortrerà più tenebrofa , che fia ve-
duta in più candida bianchezza.

Delli colon di egual perfettione , quello fi dimortrerà di mag-
gior eccellenza che fia veduto in compagnia del color retto contra-
rio , &C il pallido col rorto, il nero col bianco, benché ne l'uno ne
l'altro fia colore: azzurro e giallo, verde e roffo, perche ogni co-
lore fi conofce meglio nel fuo contrario , che nel fuo limile , co-
pie r ofcuro nel chiaro, il chiaro nell'ofcuro.

Quella cola che fia veduta in aria ofcura e torbida, effendo

bian-

DI LIONARDO DA VINCI. 47

bianca parrà di maggior forma che non è. Quello accade, perche,
come è detto 'di {òpra, la coia chiara crefce nel campo ofcuro , per
le ragioni dianzi aflegnate.

11 mezzo che è tra 1' occhio e la cofa vifta tramuta effa cofa in
fuo colore, come l'aria azzurra farà che le montagne lontane faran-
no azzurre , il vetro roffo fa che ciò che vede l' occhio dopo lui
pare rodo i & il lume che finno le llelle intorno a elle, è occupa-
to per la tenebrofìtà della notte che fi trova infra 1' occhio e la lu-
minatione d' effe ftclle .

Il vero colore di qualunque corpo fi dimoftrerà in quella par-
te che non fìa occupata da alcuna qualità d'ombra, ne da luflro,
fé farà corpo pulito .

Dico che il bianco che termina con 1' ofcuro , fa che in cfTì
termini, 1' ofcuro pare più nero, & il bianco pare più candido.

Del colore delle montagne. GAP. CLXIII.

Quella montagna all' occhio fi dimoflrerà di più beli' azzurro
che farà da fé più ofcura , e quella farà più cfcura , che farà più
alta e più bofcareccia , perche tali bofchi coprono affai arbufti dalla
parte di fotto , fi che non gli vede il cielo; ancora le piante falva-
tiche de* bofchi fono in fé più ofcure delle domeniche . Molto più
ofcure fono le quercie , faggi , abeti , ciprèlTi , & pini , che non fo-
no gli alberi domeftici , e ulivi . Quella lucidità che s' interpone in-
fra l'occhio e '1 nero, che farà più fottile nella gran fua cima , fa-
rà nero di più beli' azzurro, e cofì di converfo : e. quella pianta
manco pare di dividerli dal fuo campo, che termina con campo di
colore più fìmile al fuo, e cofì di converfo: e quella parte del bian-
co parrà più candida , che farà più preflo al confino del nero , e
cofì parranno meno bianche quelle che più faranno remote da effo
fcuro : e quella parte del nero parrà più ofcura, che farà più vicina
al bianco, e coli parrà manco ofcura quella che farà più remota da
elfo bianco.

Come ti pittore denje mettere in pratica la profpettt<va de colori ,

GAP. CLXIV.

A voler mettere quefla profpettiva del variare, o perdere, o
vero diminuire la propria edenza de' colori , piglierai di cento in
cento braccia cofe poftc infra la campagna , come fono alberi , ca-
fe , huomini , e fìti , & inquanto al primo albero , haverai un vetro
fermo bene e coli fìa fermo 1' occhio tuo : & in detto vetro difc-
gna un albero fopra la forma di quello, dipoi fcoftalo tanto per tra-

verfo ,

4« TRATTATO DELLA PITTURA

vcrfo , cht r albero naturale confini qiiafi col tuo difegno , poi co
lorifci il tuo difègno, in modo che per colore e forma fìia a para-
gone r un dell'altro, o che tutti due, chiudendo un occhio, paiano
dipinti, e fìa detto vetro d'una medefima diftanza : e quefta regola
medefima fa degl'alberi fecondi, e de terzi di cento m cento brac-
cia, di vano in vano, & quefti ti fervino come tuoi adiutori, e
naeftri , Tempre operandoli nelle tue opere, dove fi appartengono,
e faranno bene sfuggir 1' opera . Ma io trovo per la regola che il
fecondo diminuilcc j del primo, quando fuiTe lontano venti bracci*
dal primo,

J)clla profpettha aerea . C A P. C L X V,

Evvi un* altra prospettiva, la quale fi dice aerea, imperochc
per la varietà dell' aria fi poffono conofcerc le diverfe diftanze di (
varij edificij terminati ne' loro nafcimenti da una fola linea , come V
farebbe il veder molti cdificij di là da un muro , fi che tutti appa*
rifcano fopra 1' eftr?mità di detto muro d' una medefima grandezza , e
che tu volefTì in pittura far parer più lontano 1' uno che 1' altro . E*
da figurarfi un' aria un poco grolla . Tu (ai che in fimil aria 1' ultime
cofe vedute in quella, come fon le montagne, per la gran quantità
dell' aria che fi trova infra l' occhio tuo e dette montagne , paiono
azzurre , quafi del color dell' aria , quando il fole è per levante . A'
dunque farai fopra il detto muro il primo edificio del fuo colore»
il più lontano fallo meno profilato, e più azzurro, e quello che tu
vuoi che fia più in là altrettanto, fallo altrettanto più azzurro, e
quello che vuoi che fia cinque volte più lontano, fallo cinque volte
più azzurro, e quefta regola farà che gli edifici; che fono fopra
una linea , parranno d' una medefima grandezza , e chiaramente fìi
conofcerà quale e più dinante, e qual maggior dell'altro {Fig.iy)

Ve <vaytj accidenti e mo'vimem dell' huomo j e froporttone de memori ,

GAP. CLXVL

Varianfi le mifure del]' huomo in ciafcun membro, pli^gando
quello più o meno, & a diverfi afpetti, diminuendo o creicendo
tanto più o meno da una parte, quant* elle crefcono, o diminuii^
cono dal lato oppufito.

Velie mutationi delle mifure dell' huomo dal fuo nafcimeyito al fuo ultimi

crefcmento . GAP. GLXVIL

L' huomo nella fua prima infantia ha la larghezza delle fpallc
eguale alla lunghezza del vifo, & allo fpatio che è dalla giuntura

d' elle

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DI LIONARDO DA VINCI. 49

à' cOe fpalle alle gomita, clTcndo piegato il braccio, ^ è fimile
allo fpatio che è dal dito grolìo della mano al detto gomito, &
è fimile allo fpatio che è dal nafcimento della verga al mezzo del
ginocchio, & e fìmils allo fpatio che e da effa giuntura del ginoc-
chio alla giuntura del piede. Ma quando 1' huomo è pervenuto all'
ultirna fua altezza, ogni predetto fpatio raddoppia la lunghezza fua,
leccetto la lunghezza del vifo , la quale infìeme con la grandezza di
tutto il capo Fa poca variecà: e per quefto 1' huomo , che ha finito
la fua grandezza, il quale ila bene prpportionato , è dicci de' fuoi
volti , e la larghezza delle fpalle è due d' effi volti , e cofi tutte Y
altre lunghezze fopraddette fon due d' elfi volti: & il refto fi dirà
neir uniyerfal mifura dell' huomo .

Come tt tutttnt hanno le giuntuve coutrcirte agV huomim nelle loro gi'of-

fe'z.x.e. GAP. CLXVIII.

Li putti piccioli hanno tutti le giunture fottili, e gli fpatlj po-
fìi fra r una e l'altra fono grolTi : e quefto accade perche la pelle
fopra le giunture e fola fenz' altra polpa, eh' è di natura di nervo,
che cinge e lega infìeme l'offa, e la carnofità humorofa fi trova fra
r una e X altra giuntura inclufa fra la pelle e 1' oflo : ma perche 1
offa fono più grolTe nelle giunture che fra le giunture, la carne nel
crcfcere dell' huomo viene a lafciare qiiella fuperfluità che ftava fra
la pelle e 1' offo , onde la pelle s' accorta più a 1' olTo , e viene ad
affottigliar le membra : ma fopra le giunture , non vi eifendo altro
che la cartilaginofi e nervofa pelle , non può difeccare , e non di-
feccando non diminuifce : onde per quefte ragioni li puttini fono
fottili nelle giunture, e groffi fra elTe, come fi vede le giunture
delle dita, braccia, fpalle fottili, e concave i e 1' huomo per il con-
trario effer grolTo in tutte le giunture delle braccia, e gambe: e do-
ve li puttini hanno in fuori , loro haver di rilievo .

Velia d'tjfereni.a della mifura. che è fra li putti t^ gli huomini .

GAP. GLXIX.

Fra gV huomini, & i puttinl trovo gran dilTerenza di lunghez-
za dall' una all' altra giuntura , imperoche ]' huomo ha dalla giuntura
delle fpalle al gomito , e dal g mito alla punta del dito groilo ,
e dall' un homero della fpalla all' altro due teftc per mezzo , & il
putto ne ha una , perche la natura compone prima la grandezza del-
)a cafi dell' intelletto, che quella degli fpiriti vitali.

T>elU

-i^

jo TRATTATO DELLA PITTURA

Delle giunture delle dtta . C A P» C L X X.

Le dita della mano ingrolTano le loro giunture per tutti li lo-
ro afpetti quando fi piegano , e tanto più s' ingrolTano quanto più
fi piegano, e cofi diminuifcono quanto più fi drizzano, il firnile ac-
cade delle dita de' piedi, e tanto più fi varieranno quanto elle fa-
ranno più carnofe ,

Delle giunture delle fpalle , e fuot crefctmentt ■

GAP. CLXXL

Le giunture delle fpalle, e dell' altre membra piegabili, fi di-
ranno al filo luogo nel trattato delia notomia, dove li moftrano le
caufe de' moti di tutte le parti di che fi compone l'huomo.

Delle fpalle. GAP. GLXXIL

Sono li moti {empiici principali del piegamento fatto dalla
giuntura delle fpalle, cioè quando il braccio a quella appiccato fì
move in alto, o in bailo, o in dietro, benché fi potrebbe dire tali
moti efTere infiniti, perche fé fi volterà la fipalla a una parete di
muro , e fi fegnerà col fuo braccio una figura circolare , fi farà fat-
to tutti i moti che fi^no in effa fpalla, perche ogni quantità conti-
nua è divifibile in infinito , e tal cerchio è quantità continua fatta
dal moto del braccio , il qual moto non produce quantità conti-
nua , Te eiTa continuazione non la conduce . Adunque il moto d' ef-
fo braccio è flato per tutte le parti del cerchio , 6c edendo il cer-
chio divifibile in infinito, infinite fono le varietà delle fpalle.

Delle mifure um^erfali de corpi . GAP. GLXXIH.

Dico che le mifure univerfali de' corpi fi debbono olTervare
nelle lunghezze delle figure, e non nelle grollezze, perche delle lau-
dabili e maravigliofe cofe che apparifcono nell' opere della natura ,
una è che mai in qualunque fpetie un particolare con precifione C\
fomiglia all' altro. Adunque tu imitatore di tal natura, guarda &
attendi alla varietà de' lineamenti . Piacemi bene che tu fugga le
cofe mofiruofe , come di gambe lunghe , bufti corti , petti foret-
ti, e braccia lunghe s piglia dunque le mifiire delle giunture, e
le grolTezze nelle quali forte varia effa natura , e vanerai ancor
tu.

Delh

DI LIONARDO DA VINCI. 51

T)elle rnifure dA corpo bitmaìio , e piegamenti di membra ,

GAP. CLXXIV.

La nccelTità coftnnge il pittore ad haver notitia dell' offa fofte-
nitori , e armatura della carne che fopra efTe fi polà , e delle giun-
ture che accrefcono e diminuifcono nelli loro piegamenti , per la
qual cofa la mifura del braccio diftefb non confà con la mifura del
piegato . Crefce il braccio e diminuifce mfra la varietà dell' ultima
fua eftenfione e piegamento l'ottava parte della Tua lunghezza. L'ac-
crefcimento e X accortamento del braccio viene dall' ofTo che avan-
za fuori della giuntura del braccio, il quale, come vedi nella figura
A. B. [Ftg. 17.) fa lungo dalle fpalle al gomito, efiendo l'ango-
lo d' cfTo gomito minor che retto, e tanto più crefce, quanto tal
angolo diminuifce, e tanto più diminuifce quanto il predetto angolo
fi fa maggiore : & tanto più crefce lo fpatio dalla fpalla al gomi-
to, quanto l'angolo della piegatura d' effo gomito fi fa minore che
retco , e tanto più diminuifce quanto eflo è maggior che retto .

Della proporùonalitk delle membra . GAP. G L X X V-

Tutte le parti di qualunque animale fiano corrifpondenti al fuo
tutto , cioè che quel che e corto e groflo deve havere ogni mem-
bro in fé corto e groffo , e quello che è lungo e fottile habbia le
inembra lunghe e fottili , & il mediocre habbia le membra della
medefima mediocrità, & il medefimo intendo haver detto delle pian-
te, le quali non fiano ftroppjate dall' huomo o da venti, perchè
quefte rimettono gioventù fopra vecchiezza, e cefi è dellrutta la fua
naturale proportionalità ,

Velia giimtura delle mani col braccio. GAP. GLXXVI.

La giuntura del braccio con la fija mano diminuifce nello firi-
gner , &C ingroffa quando la mano fi viene ad aprire , & il contra-
rio fa il braccio infra il gemito e la mano per tutti li fuoi verfi:
e quefto nafce che nell* aprir la mano li mufcoli domeftici fi di-
fendono, & affottigliano il braccio infra il gomito e la mano, e
quando la mano fi (tringe , li mufcoli domeftici e filveflri fi ritira-
no & ingroHano , ma li filveflri folo fi difcoftano dall' olio , per ef-
fer tirati dal piegar della mano ,

G 2 Velie

52 TRATTATO DELLA PITTURA

Delle giunture de* piedi , e loro hi ^rojf amenti , ^ diminutioue .

GAP. CLXXVII.

Solo la dimlnutlone & accrefcimento della giuntura del piede
è fatta neir afpetto della Tua parte fì.veftre D. E, F. {Fig. i8.), la
quale crefce quando l'angolo di tal giuntura fi fa più acuto, e tan-
to diminuifce quanto egli falli più ottufo, cioè dalle giunture di-
nanzi A. C. B. fi parla.

!Delle membra che dtminuifcono quando fì piegano , e crefcom quand» jt
difendono. GAP. GLXXVIH.

Infra le membra che hanno giunture piegabili fblo il ginocchio
è quello che nel piegarfi diminuifce di fua grolTezza, e nel diitsa^
derfi ingrofla.

^elle membra che tngrojjano nella loro giuntura quando Jì piegano ,

GAP. GLXXIX.

Tutte le membra dell' huomo ingroffano nelli piegamenti del-
le loro giunture, eccetto la giuntura della gamba.

X>elle membra degV huomini ignudi. GAP. GLXXX.

Le membra degV huomini ignudi , li quali s* affaticano in di-
verfe attioni, fole fiano quelle che fcoprano i lor mufcoli da quel
lato dove i lor mufcoli muovono il membro delle operationi , e li
altri membri fiano più o meno pronuntiati ne' loro mufcoli, fecon-
do che più o meno s' affaticano.

'Delli moti potenti delle membra dell' huomo . GAP. GLXXX L

Quel braccio farà di più potente e lungo moto , il quale fen-
dofi moffo dal fuo naturale fito, bavera più potente aderenza degl*
altri membri a ritirarlo nel fito dove lui defidera muoverfi . Gomc
r huomo A. {Ftg. 19.) che muove il braccio col tratto E. e portalo
in contrario fito col moverfi con tutta la perfona in B.

Del mònjimento delV huomo. GAP. GLXXXII.

La fomma e principal parte dell' arte e l' inveftigatione de' com-
ponimenti di qualunque cofa, & la feconda parte de' movimenti , è
che habbino attentione alle loro operationi i le quali fiano fatte con

pron-

DI LIONARDO DA VINCI. 55

prontltudine , fecondo li gradi delli loro operatori, cofi in pigricia,
come in follecitudine : e che la prontitudine di ferocità lìa de la
fomma qualità che fi richiede all'operatore di quella. Come quan-
do uno debba gittar dardi, o falTi , o altre (ìrnili c/e, che la fi-
gura dimoftri Tua f.rnma difpolìtione in ta'e attione , della quale
qui ne fono due figure in modi varij in attione, 6c in potè za:
&c il primo in valetudine è la figura A. {Fig. 20.) la feconda è il
movimento B., ma 1' A. rimoverà più da fé la cofa gettata, che non
farà la B. perche ancora che 1' uno e 1* altro moftri di voler tuare il
fuo pefo ad un medefimo afpetto, T A. havendo volto li piedi ad
eflb afpetto quando fi torce o piega, e fi rimove da quello in con-
trario fito, dove elfo apparecchia la difpcfiticne del a potenza,
eflo ritorna con velocità e comodità al fito dove eiTo lafcia ufcir
il pefo delle fue mani. Ma in quello medefimo cafo la figura B.
havendo le punte de' piedi volte in contrario fito al luog > d ve ef
Co vuol tirare il fuo pefo, fi ftorce ad elfo luogo c^n grand' inco-
modità, e per confeguenza 1' effetto è deb^-le , & il m . to partecipa
della fua caufa, perche 1' apparecchio della forza in ciafcun movi-
mento vuol elTerc con iftorcimenti e piegamenti di gran violenza, &C
il ritorno fia con agio e comodità , e coli 1' operatione ha buon ef-
fetto : perche il baleftro che non ha dilpofiti -ne violente, il moto
del mobile da lui rimolfo farà breve, o nulla: perche dove non è
disfattione di violenza non è moto, e dove n .n è violenza, ella
non può efier diftrutta , e per queito 1' arco che non ha violenza
non può far moto fé non acquiita efia violenza , e nell' acquilhr-
la varierà da fé. Cofi 1' huomo che non fi ftorca , o pieghi non ha
acquilkto potenza. Adunque quando A. harà tratto il fuo dardo,
elio fi troverà elTere ilorto e debole per quel verfo dove elfo ha
tratto il mobile, &: acquiftato una potenza, la quale fol vale a tor-
nare in contrario moto .

Delle attttud'im , mo^meiìtt , e lor membri , GAP. CLXXXIII.

Non fìano replicati i medefimi movimenti in una medefima fi-
gura nelle fue membra, o mani, o dita: ne anco la fi replichi le
medefime attitudini in una hilloria . E fé 1' hiiloria fufie grandiflì-
ma, come una battaglia, o una occifionc di foldati , do\c no'i e
nel dare fé non tre modi, cioè una punta, un rovefcio, & un fen-
dente : in quello cafo tu ti hai ad ingegnare che tutti li fendenti lia-
ne fatti in varie vedute, c( me dire a cuno fia v^ Ito indietro, al-
cuno per lato, & alcuno dinanzi, e c-.fi tutti gl'altri afi etti delle
medefime tre attitudini \ e per queflo dimanderem > tutti gì' altri ,
partecipanti d' uno di quelli. Ma li muiii c^mpoili (ono nelle bat-

54 TRATTATO DELLA PITTURA

taglie di grand' artificio, e di gran vivacità, e movimento i e ion

detti comporti quelli , che una fola figura ti dimofira , come s' ella

fi vedrà con le gambe dinanzi , e parte per il profilo della (palla .
E di quefti fi dirà in altro luo^o.

T>elle giunture delle membra . CAR CLXXXIV,

Nelle giunture delle membra, e varietà delle loro piegature, è
da confiderare come nel crefcere carne da un lato , viene a man-
car nell'altro, e quefto s' ha da ricercare nel collo, degl' ani-
mali , perche li loro moti Tono di tre nature , delle quali due ne
fono femplici , & un comporto , che partecipa dell' uno , e dell' altro
femplice, delli quali moti femplici, l'uno è quando fi piega all'una
e r altra fpalla , o quando elTo alza o abafia la tefta che lopra gli
pofà . Il fecondo è quando effo collo fi torce a dertra o finiftra
fenza incurvamento , anzi rerta dritto , & haverà il volto voltato
verfo una delle fpalle, Il terzo moto, che è detto comporto, è quan-
do nel piegamento fuo fi aggiunge il fuo torcimento , come quando
l'orecchia s' inchina inverfb una delle fpalle, & il volto fi volta in-
verfo la medefima parte, o la fpalla oppofita , col vifo volto al
cielo ,

Velia memhr'tfìcaùone dell ' huomo . GAP- CLXXXV.

Mi fura in tela la proportlone della tua membrificatione , e fc
la trovi in alcuna parte difcordante, notala, e forte ti guarderai di
non r ufare nelle figure che per te fi compongono , perche quefto è
comune vitio de' pittori di dilettarfi di far cofe fimili a fé.

Ve moti de' membri dell ' buomo , GAP. CLXXXVJ.

Tutti li membri efercitino quell' ohicio, al quale furono defti-
nati , cioè che ne' morti e dormienti niifun membro apparifca vivo
o defto , cofi il piede , che riceve il pefo dell' huomo , fia fchiaccia-
to, e non con dita fcherzanti, fé già non pofarte fopra il calcagno.

Ve moti delle parti del <njolto , GAP. GLXXXVIL

Li moti delle parti del volto, mediante gì* accidenti mentali,
fono molti j de' quali i principali fono ridere, piangere, gridare, can-
tare in diverfe voci acute e gravi, ammiratione, ira, lentia, malin-
conia, paura, doglia, e fimili, delle quali (\ farà mentione, e pri-
ma del rifo, e del pianto, che fono molto fimili nella bocca, e
nelle guancie, e ferramento d' occhi, ma folo fi variano nelle cigfia,

S ,"

DI LIONARDO DA VINCI. 55

.e loro intervallo : e quefto tutto diremo al Tuo luogo , cioè delle
varietà che piglia il volto , le mani , e tutta la perfona per ciafcun
de^r accidenti, de' quali a te, pittore, è necelTaria la cognitione , fé
non la tua arte dimoftrerà veramente i corpi due volte morti . Et
ancora ti ricordo che li movimenti non fiano tanto sbaleftrati , e
tanto mofl'i, che la pace paia battaglia o morefca d'imbriachi: e fo-
pra il tutto che li circolanti al cafo per il quale è fatta 1' hiiloria
fìano intenti con atti che moftrino ammiratione , riverenza, dolore,
fofpetto , paura, o gaudio, fecondo che richiede il cafo per il qua-
le è fatto il congiunto , o vero concorfo delle tue figure : e fa che
le tue hiflorie non fieno 1' una fopra 1' altra in una medefìma parte
con diverfì orizzonti , fi che ella paia una bottega di mereiaio con
le fue cafTette fatte a quadretti.

Ve membri e defcr'tt'ione ci' effigie . GAP. CLXXXVIII.

Le parti che mettono in mezzo il globo del nafo fi variano in
otto modi , cioè o elle fono egualmente dritte , o egualmente conca-
ve , o egualmente convelTe : i.* Overo fon difegualmente rette, con-
cave , t convefle , 2."* Overo fono nelle parti fuperiori rette , e di
fotto concave, 3.* Overo di fopra rette, e di fotto convelle, 4." Ove-
ro di fopra concave e di fotto rette , 5." O di fopra concave , e di
fotto conveffe, 6." O di fopra convefTe , e di fotto rette, 7.* O di
fopra convefle , e di fòtto concave .

L' applicatura del nafo col ciglio è di due ragioni , cioè , o
eh' ella è concava , o eh' ella è dritta .

La fronte ha tre varietà , o eh' ella è piana , o eh' ella è con-
cava , o eh' ella è colma . La piana fi divide in due parti , cioè o
ch'ella è convelTa nella parte di fopra, o nella parte di fotto, ove-
ro di fopra e di fotto, overo piana di fopra e di fotto.

Modo di tener a mente , e del fare uri effgie humanci in profilo , folo col
guardo d' una fol <volta . GAP. CLXXXIX.

In quefto cafo ti bifogna mandare alla memoria la varietà
de' quattro membri diverfì in profilo, come farebbe nafo, bocca,
mento, e fronte. E prima diremo de' nafi, li quali fono di tre for-
ti , dritto , concavo , e coveflo . De' dritti non ven' è altro che quat-
tro varietà, cioè lungo, curto , alto con la punta, e baffo. I nafì
concavi fono di tre forti, delle quali alcuni hanno la concavità nel-
la parte fuperiore , alcuni nel mezzo , & alcuni nella parte inferio-
re. Li nafi conveffi, ancora fi variano in tre modi, alcuni hanno
in gobbo nella parte di fopra, alcuni nel mezzo, alcuni di fotto:

5<5 TRATTATO DELLA PITTURA

li fporti che mettono in mezzo il gobbo del naio fi variano in tre
modi ^ cioè o fono dritti, o fono concavi, o fono convefli .

Modo di tener a mente la forma d* un molto. CAP. CXC.

Se tu vuol con facilità tener a mente un' aria d' un volto , im^
para prima di molte tcfte, bocche, pcchi , nafi, menti, go^c , col!i,
e fpalle: e poniamo cafo , Li nafi fono di dieci ragioni ; dritto, gob-
bo , cavo , col rilievo più sii , o più giù che il mezzo , acquilino , fi-
mo , tofido , & acuto : quefti fono buoni in quanto al profilo . In
faccia fono di undici ragioni: eguali, groffi in mezzo, {bttili in mez-
zo , la punta grolla e fottile nell' appiccatura , fottile nella punta e
grolTo nell'appiccatura, di larghe narici, di ilrette , di alte, di baf-
fe , di buchi fcoperti , e di buchi occupati dalla punta : e cofi tro-
verai divcrfità neir altre particole : le quali cofe tu devi ritrarre dal
naturale, e metterle a mente. Overo quando tu devi fare un volto
a mente , porta teco un picciol libretto , dove fiano notate fimili fat-
* tioni , e quando hai dato un' occhiata al volto della pcrfona che vuoi
ritrarre , guarderai poi in difparte qual nafo o bocca fé gì' aflomi-
glia, e fagli un picciolo fegno per riconofccrlo poi a cafa, e met-
terlo infieme,

T)elle bellezze di evolti. CAR CXCL

Non fi faccia mufcoli con afpre diffinitionl, ma H dolci lumi
fìnifchino infenfibilmente nelle piacevoli & dilettevoli ombre , e di
quello nafce gratia e formofità .

DelV attitudine . CAP. CXCIL

La fontanella della gola cade fopra il piede , e gittando un brac^
ciò innanzi , la fontanella efce di elfi piedi , e fé la gamba getta in
<liecro, la fontanella va inanzi, ^ cofi fi rimuta in ogni attitudine.

2)/ movimenti delle membra quando fi figura V huomo che Jìano atti

frofrij. CAR CXCIIL

Quella figura , della quale il movimento non è compagno dell'
accidente che è finto elTer nella mente della figura, moftra le mem-
bra non efier obbedienti al giuditio d' effa figura, & il giuditio dell'
operatore valer poco j però deve moftrare tal figura grand' affettionc
e fervore , e moftrar che tali moti , altra cofa di quello per cui fia-
no fatti non poflino fignificare.

Velie

DI LIONARDO DA VINCI. 57

Velie me-mhrtjìcatiom degV ignudi. GAP. CXCIV.

Le membra degl' ignudi debbono effere più o meno evidenti
nel difcoprimento de' mufcoli fecondo la maggior o minor fatica di
detti membri, e mollrar Iblo quelli membri che più s' adoprano nel
moto o attione , & più fi manifclli quello eh' è più adoperato, e
quello che nulla s adopera reftì lento e molle.

"Del moto e cor Co dell ' hnomo ^ altri animali . GAP. G X G V.

Quando V huomo fi muove con velocità o tardità , femprè
quella parte che fopra la gamba foftiene il corpo , farà più bafla
che r altra .

binando è maggior dijfereni^a d^ altet.i.a di fpalle mlV attioni dell' huomo .

GAP. GXGVI.

Quelle fpalle o lati dell' huomo, o d' altri animali, haranno
infra loro maggior differenza nell' altezza , delle quali il fuo tutto
farà di più tardo moto 5 feguita il contrario , cioè che queUe parti
dell' animale haranno minor differenza nelle loro altezze, delle quali
il Cuo tutto farà di più veloce moto . E quello fi prova per la 9.^
del moto locale, dove dice: Ogni grave pefa per la linea del fuo
moto: adunque movendofi il tutto verfo alcun luogo, la parte a
quella unita, feguita la linea breviffima del moto del fuo tutto,
fenza dar di fé pefo nelle parti laterali d' elfo tutto ,

tifpojla contra. GAP. GXGVII.

Dice r avverfàrio , in quanto alla prima parte di fopra , non
efTer neceffario che 1' huomo che flà fermo , o che camma con tar-
do moto , ufi di continuo la predetta ponderatione delle membra
fopra il centro della gravità che foftiene il pefo del tutto , perche
molte volte 1' huomo non ufa ne oiferva tal regola, anzi fa tutto
il contrario, conciofiache alcune volte effo {\ piega lateralmente,
lìando fopra un fol piede , alcuna volta fcarica parte del ilio pefo
fopra la gamba che non è retta , cioè quella che fi piega nel gi-
nocchio, come fi molerà nelle due figure B. G. {Fig. 21.) Riipon-
òc{\ che quel che non è fatto dalle fpalle nella figura G. è fatto
nel fianco , come fi è dimoflrato a fuo luo^o .

H Coma

58 TRATTATO DELLA PITTURA

Come ti braccio raccolto muta tutto V huomo dalla jlia ^nma fonder atwne
(Quando ejfo braccio s ejìende . GAP. CXCVIII.

L' eftenfione del braccio raccolto muove tutta la pondeiatione
dell' huomo fopra il fuo piede fblìentacolo del tutto, come il mo-
fìra in quello che con le braccia aperte va lopra la corda fcnza
altro baftone ,

3)ell' huomo e altn avimalt che nel muo-oerfi con tardità non hanno il centro
(iella gratuità troppo remoto dal centro delli fojlentacoli ■

GAP. GXGIX.

Queir animale harà il centro delle gambe fuo fofìentacolo tan-
to pili vicino al perpendicolo del centro della gravità , il quale farà
di pili tardi movimenti, e cofi di convergo, quello harà il centro
de' foftentacoli più remoto dal perpendicolo del centro della gravi-
tà Tua , il quale fia di più veloce moto .

T)eir huomo che porta un pefo fopra le fue fpalle .

GAP. ce.

Sempre la fpalla dell' huomo che foftiene il pefo è più alta
che la fpalla fenza pefo, e quefto lì moftra nella figura, {tig. 22.)
per la quale paffa la linea centrale di tutto il pefo dell' huomo,
e del pefo da lui portato : il qual pefo comporto fé non fufle divi-
fo con egual foma fopra il centro della gamba che pofa , farebbe
neceffità che tutto il comporto rovinaile ; ma la necertità provede
che tanta parte del pelo naturale dell' huomo (ì getta da un de' la-
ti, quanto è la quantità del pefo accidentale che lì aggiunge dall' op-
posto lato : e querto far non li può le l' huomo non lì piega e non
s' abballa dal lato luo più lieve con tanto piegamento che partecipi
del pefo accidentale da lui portato : e quello far non lì può fé la
fpalla del pefo non lì alza, e la fpalla lieve non s' abbafla . E que-
llo è il mezzo che 1' artilìtiola nccelfità ha trovato m tale attiene .

"Della ponderatione dell ' huomo fopra li fuoi piedi ,
GAP. GGL

Sempre il pefo dell' huomo che pola fopra una lòl gamba farà
divifò con egual parte oppolìta fopra il centro della gravità che
forti ene (f/^- 23.)

•DelV

Poe/, /«f.

DI LIONARDO DA VINCI. 59

"Dell ' huomo che fi morje . C A P. C C II.

L* huomo che fi move harà il centro della Tua gravità fopra
il centro della gamba che pofa in terra {Ftg. 24.)

Velia biltcat'toìie del pefo di quahmcjiie ammale immobile fopra le fue gambe.

GAP. ceni.

La privatione del moto di qualunque animale, il quale pofa li
Tuoi piedi , nafce dalla privatione dell' inegualità che hanno infra lo-
ro oppofitj pefi che fi foftengono fopra i lor pefi (F/^. 25.)

\D e piegamenti e 'voltamenti dell' huomo. CAP. CCIV.

Tanto diminuifce 1' huomo nel piegamento dell' uno de' Cuoi
lati quanto egli crefcc nell' altro Tuo lato oppofito , e tal piegatura
farà all' ultimo fubdupla alla parte che fi eftende . Et di quefto (i
farà particolar trattato.

Ve' piegamenti. CAP. CCV.

Tanto quanto uno de' lati de' membri piegabili fi farà più lun-
go, tanto la fua parte oppofita farà diminuita. La linea centrale e-
itrinfeca de' lati che non fi piegano , ne membri piegabih , mai di*
minuifce o crefce di fua lunghezza.

Velia equiponderantia . CAP. C C V I.

Sempre la figura che foftiene pefo fuor di fé e della linea cen-
trale della fua quantità , debbe gettar tanto pefo naturale o acci-
dentale dall' oppofita parte , che faccia equiponderanza de' pefi in-
torno alla linea centrale che fi parte dal centro dalla parte del pie
che fi pofa , e paffa per tutta la foma del pefo fopra cffa parte de*
piedi in terra pofata . Vedefi naturalmente uno che piglia un pc(b
dall' uno de' bracci , gittar fuori di fé il braccio oppofito ; e fé que-
llo non baila a far 1' equiponderanza , vi porge tanto più pefo di (e
medefimo piegandofi , che fi fa fufficiente a refiftere all' applicato
pefo . Si vede ancora in uno che fia per cadere rovefcio l' uno de*
fuoi lati laterali , che femprc getta in fuori il braccio dell' oppofita
parte .

H 2 Piì

6o TRATTATO DELLA PITTURA

Del ìnoto humano . C A P. C C V IL

Quando tu vuoi fare 1' huomo motore d* alcun pefo confiderà
che li moti debbono eOfer fatti per diverfc linee, cioè o di baffo
in alto con femplice moto, come fa quello che chinando fi piglia
il pefo che rizzandofi vuole alzare, o quando vuole ftrafcinarfi al-
cuna cofa dietro, overo fpingere innanzi, o vuoi tirar in balio con
corda che palTa per carruccola . Qui fi ricorda che il pefo delf huo-
mo tira tanto quanto il centro della gravità fua è fuori del centro
del fuo foitentacolo . A quello s' aggiunge la forza che fanno le
gambe o fchiena piegate nel fuo rizzarfi ,

Mai fi fcende o fale, né mai fi cammina per niffuna linea, che
il pie di dietro non alzi il calcagno.

Del moto creato dalla dejìrutttone del bilico. GAP. CCVIIL

Il moto è creato dalla dcftruttione del bilico, cioè dall' inegua-
lità: imperoche niffuna cofa per fé fi move che non efchi dal fuo
bihco, e quella fi fa più veloce, che più fi rimovc dal detto fuo
bilico .

Vel bilico delle figure . C A P. C C I X.

Se la figura pofà fbpra uno de* fuoi piedi , la fpalla di quel
Iato che pcfa fia fempre più balTa che 1' altra, e la fontanella della
gola farà fopra il mezzo della gamba che pofà. Il medefimo acca-
derà per qualunque linea noi vedremo effa figura elTendo fcnza brac-
cia f^ortanti non molto fuori della figura , o fqnza pefo adolTo , o
in mano, o in fpalla, o fportamento della gamba che non pofa
innanzi o indietro. {Fig. 26.)

Della grafia delle membra. GAP. CCX.

Le membra nel corpo debbono effcre accommodatc con gratia
al propofìto dell' effetto che tu vuoi che faccia la figura: e fé tu
vuoi fare la figura che mofiri in fé leggiadria , debbi far membri
gentili, e difìefi, fenza dimoftratione di troppi mufcoli , e quei po-
chi che al proposto farai dimoflrare, farli dolci, cioè di poca evi-
denza, con ombre non tinte, e le membra, e maffiniamente le brac»
eia difnodate , cioè che niffun membro non ftia in linea dritta col
membro che s'aggiunge feco. E fé il fianco polo dell' huomo fi tro-
va, per lo pofare fatto, che il dcfiro fia più alto che il finifiro,
farai la giuntura della fpalla fuperioré piovere per linea peroendico-
lare fopra il più eminente oggetto del fianco, e fia ella fpalla deftra

più

DI LIONARDO DA VINCI. 6\

più baflfa della finiflra, e la fontenella fia Tempre fuperiorc al mezzo
della giuntura del pie di fopra che pofa la gamba : e la gamba che
non pofa habbia il Tuo ginocchio più balio che l'altro, e prefTo ali'
altra gamba.

Le hutitudini della tefta e braccia fono infinite, però non m' eften-
derò in darne alcuna regola . Dirò pure che elle fiano facili e grate
con varij torcimenti, acciò non paiano pezzi di legno.

Delle comodità delle membra. GAP. CCXI,

In quanto alla comodità d* efTì membri , harai a confìdcrare
che quando tu vuoi figurare uno che per qualche accidente fi hab-
bia a voltare in dietro, o per canto, che tu non facci muovere lì
piedi e tutte le membra in quella parte dove volta la tefta, anzi
farai operare col partire efio fvolglmento in quattro giunture, cioè
quella del piede, del ginocchio, del fianco, e del collo: e fé pofe-
rai fu la gamba deftra , farai il ginocchio della finiftra piegare in
dentro, & il Tuo piede fia elevato alquanto di fuori, e la fpalla fi-
nilka fia alquanto più bafia che la deftra , e la nucca fi fcontri nel
medefimo luogo dove è volta la noce di Riori del pie finiflro , e
la fpalla finiflra farà fopra la punta del pie dcflro per perpendicolar
linea: e fcmprc ufa, che dove le figure voltano la tefta , non vi fi
volga il petto, che U natura per noRra comodità ci ha fatto il col-
lo , che con facilità può fervire a divcrfc bande , volendo 1* occhio
voltarfi in varij fiti : & a quefto medefimo fono in parte obbedienti
r altre giunture: e fé fai 1' huomo a federe, e che le fue braccia s' a-
veflcro in qualche modo ad adoprare in qualche cofa traverfa, fa
fhe il petto fi volga fopra la giuntura del fianco.

2)' una figura fola fuor dell ' hifìoria . GAP. C C A II.

Ancora non replicar le membra ad un medefimo moto nella
figura la quale tu fìngi efTer fola, cioè che fé la figura moftra di
correr fola, che tu non gli facci tutte due le mani innanzi, ma una
innanzi, e l'altra indietro, perche altrimentc non può correrci e fc
il pie deftro è innanzi , eh' il braccio deflro fia indietro , & il fini-
ftro innanzi, perche fcnza tal difpofitione non fi può correr bene. E
fé gli farà fatto uno che lo feguiti, che habbia una gamba che fi
getti alquanto innanzi , fa che f altra ritorni fotto la tefta , & il
braccio fuperiore fcambij il moto, e vada innanzi: e cefi di que»
{lo fi dirà a pieno nel libro de' tpovimcnti.

6t TRATTATO DELLA PITTURA

Sluah fono le principali import ant'ie che appartengono alla figura.

GAP. CCXIII.

Fra le principali cofe importanti che fi richiedono nelle figura-
tioni degl' animali , è fituar bene la fella fopra le (palle , il bullo
fopra i fianchi, e i fianchi e fpalle fopra i piedi.

Del bilicar ti pefo intorno al centro della gravita de corpi .

GAP. ccxiy.

La figura che fenza moto fopra li fiioi piedi fi rofiicnc, darà
(di fé eguali pefi oppofiti intorno al centro del fiio fi-ilcntacolo . Di-
co che fé la figura fenza moto farà pofata fopra li fuoi piedi , che
s'ella getta un braccio inanzi al fuo petto, eh* ella debba gettar
tanto pefo naturale indietro quanto ne getta del naturale & acci-
dentale inanzi j e quel medefimo dico di ciafcuna parte che fporta
fuori del fuo tutto oltre al folito.

Delle fgure cioè hanno a maneggiare e portar pefi, GAP. CCXV.

Mai fi leverà o porterà pefo dall' huomo , che non jnandi di
fé più di altrettanto pefo che quello che vuole levare, e lo fporti
in oppofita parte a quella dove eiTo leva il detto pefo.

Delle attitudini degV huomini. GAP. GGXVI.

Siano le attitudini degl' huomini con le loro membra in tal mo-
do difpofti, che con quelle fi dimoflri 1' intentione del loro animo.

Varietà d' attitudini. GAP. GCXVIL

Pronuntlanfi gì* atti negl* huomini fecondo le loro età e digni-
tà, e fi variano fecondo le fpetie , cioè de' mafchi & delle femmine.

Delle attitudini delle figure . GAP. G G X V 1 1 L

Dico che il pittore deve notar le attitudini e li moti degl' huo-
mini nati di qualunque accidente immediate , e fiano notati o meffi
nella mente , e non afpettar che 1' atto del piangere fia fatto fare a
uno in prova fenza gran caufa di pianto, e poi ritrarlo , perche tal
atto non nafcendo dal vero cafo, non farà ne pronto ne naturale: ma
e ben buono haverlo prima notato dal cafo naturale, e poi fare ftar
uno in quell'atto per yederc alcuna parte al propofito, e poi ritrarlo.

Delle

DI LIONARDO DA VINCI. 6^

Delle atttoìi de c'irco^Iaìiti a un cefo notnv.do . GAP. C C X I X,

Tutti li circolìanti eh qualunque caio degno d' eflere notato
ftanno con divedi atti ammirativi a confìdcrare eflo atto , come
quando la ^iuftitia punifcc li malfattori : e fé il cafb e di cofa. de-
vota, tutti li circoftanti drizzano gì' occhi con divcrfì atti di devo-
tionc a elio cafo, cerne il mollrare 1' oilia nel (acriHcio , e fìmili :
e s' egli e cafo degno di rifo , o di pianto , in quello non è ne-
cedario che tutti li circolanti voltino gì' occhi a elio calo , ma con
diverfi movimenti , e che gran parte di quelli fi rallegrino , o lì
dolghino infieme: & Te il calo è paurofb , li vifi fpaventati di quel-
li che fuggono faccino gran dimoftratione di timore, &. di fuga,
con varij movimenti , come fi dirà nel libro de' moti .

%uahtci degV ignudi , GAP. G G X X.

Non far mai una figura che babbi del fottilc con mulcoli ò\
troppo rilievo i imperoche gì' huomini fottili non hanno mai troppa
carne fopra 1' ofTa , ma fono fottili per la fcarfità di carne , e dove
è poca carne , non può effer grolTezza di mufcoli ,

Come li mufcolt fon corti e grojf, GAP. G C X X I,

I mufcolofi hanno grolTe I* offa, e fono huomini groflì e cor-
ti, & hanno careltia di graffo, imperoche le carnofità de* mufcoli
per loro accrefcimento fi riilringono infieme , & il graflo che inha
loro (i fuole interporre non ha luogo , & i mufcoh in tai magri
efiendo in tutto colhetti infra loro , e non potendofi dilatare , cref-
cono in groifezza , e più crefcono in quella parte che è più remota
da loro cltremi, cioè inverfo il mezzo della loro larghezza e lon-
ghezza .

Come li gycfjfì mn hanno grofjì mufcoli . GAP, GGXXII,

Ancora che li graffi fiano in fé corti e groffi, come gì' antidec-
ti mufcolofi, elfi hanno fiottili mufcoli, ma la loro pelle velie mol-
ta groflezza fpognoia e vana, cioè piena d' aria i però efii gralh {\
foftengono più lopra 1' acqua che non fanno li mufcolofi , che han-
no nella pelle rinchiufa meno quantità d'aria.

^Imlt fono li mufcolt che fparifcono ne' mo'vtmenù di'verft dell ' kuomo .

GAP. GGXXllI.

Neir alzare & abballare delle braccia le poppe fparifcono, o

elle

64 TRATTATO DELLA PITTURA

elle fi fanno di piìà rilievo : il ornile fanno li rilievi de' fianchi nel
piegarfi in fuori o in dentro nelli loro tìanchii e le fpalle fanno più
varietà , & li fianchi , & il collo , che nilìun' altra giuntura , perche
hanno li moti più variabili: e di quello iì iarà un libro particolare.

Vemufcoli. GAP. ce XXIV.

Li membri non debbono haver nella gioventù pronuntiationc
de' mufcoli , perche .è fegno di fortezza attempata , e ne' giovanetti
non è tempo, ne matura fortezza: ma fiano i fentimenti delle mem-
bra pronuntiate più o meno evidenti, fecondo che più o meno fa-
ranno affaticati: e Tempre li rnufcoli che fono affaticati fono più alti
e groffi che quelli che ftanno in ripofo , e mai le linee centrali in-
trinfeche de' merpbri che fi piegano ftanno nella loro naturai lunghez-
za.

Che r ignudo Jìgurato con grand* enjide;rx>a de mufcolt Jìa
fenica moto . GAP. G G X X V.

L* ignudo figurato con grand' evidenza di tutti i fi.ioi mufcoli
fìa fenza moto , perche non fi può muovere fé una parte de' muf-
coli non fi allenta, quando gli oppofiti mufcoli tirano: e quelli che
fi allentano mancano della loro dimoflratione , e quelli che tirano
fi fcuoprono forte , e fannofi evidenti .

Che le figure ignude non debbono ha^ver t loro mujcolì ricercati ci^^tto .

GAR GGXXVI.

Le figure ignude non debbono haver i loro mufcoli ricercati
interamente , perche riefcono difficili e difgratiati . Per quell' afpetto
che il membro fi volta alla fua operatione, per quel medefimo fia-
no li fuoi mufcoli più fpeffo pronuntiati . Il mufcolo in fé pronun-
tia fpeffo Te fue particole mediante 1' operatione, in modo che fen-
za tale operatione in effo prima non fi dimoffravano.

^elV allargamento e racortamento de mufcolt .
GAR GGXXVIL

Il mufcolo della cofcia di dietro fa maggior varietà nella fua
eftenfione & attratione che niffun altro mufcolo che fia nell'huomo.
11 fecondo è quello che compone la natica . Il terzo è quello delle
fchiene . Il quarto è quello della gola. Il quinto è quello delle fpal-
le . Il fef'lo e quello dello ftomaco , che nafce fotto il pomo grana-
to, e termina fotto il pettignone , come fi dirà di tutti.

Do've

DI LIONARDO DA VINCI. 6^

Tio've ft trama corda ne fl^ hmm'un fenica mufcolt ,
GAP. CCXXVIII.

Dove il braccio termina con la palma della mano prelTo a quat-
tro dita, lì trova una corda la maggior che Ila neU' huomo la qua-
le è fenza mufcolo, e nafce nel mezzo dell uno de fucili del brac-
cio e termina nel mezzo dell'altro fucile, & ha figura quadrata,
^ è larga crea tre dita, e grolla mezzo dito, e quefta ferve folo
a tenere infieme {fretti li due detti fucili del braccio, accio non li
dilatino ,

Df?/' otto pex.z,i che mfcono nel wez.i.o delle corde in marie giunture dell'
^ buomo. GAP. GGXXIX.

Nafcono nelle giunture dell' huomo alcuni pezzi d'ofTo, li qua-
li fono ifabili nel mezzo delle corde che legano alcune giunture,
come le rotelle delle ginocchia, e quelle delle fpalle , & de piedi,
le quali fono in tutto otto, che né una per rpalla,& una pei gi-
nocchio, e due per ciafcun piede fotto la prima giuntura delh deti
roffi verfo il calcagno, e queffi fi fanno duriflimi verfo la vecchicz-

za dell' huomo

Vel mufcolo che è infra 'l pomo granato, ^ il fcttignone.

GAP. CGXXX.

Nafce un mufcolo infra il pomo granato, & il pettignonc,
(dico termina nel pettignone ) il quale è di tre potenze, perche e
divifo nella fua lunghezza di tre corde, cioè prima il mufcolo fupe-
riore, e poi feguita una corda larga come elio mufcolo, poi le-
ouita il fecondo mufcolo puì ballo di quefto , al quale fi congiungc
fa (econda corda , al fine feguita il terzo mufcolo con la terza cor-
da la qual corda è congiunta all' olTo del pettignone : e queite tre
riprefe di tre mufco'i con tre corde fono fatte dalla natura per il
gran moto che ha 1' huomo nel fuo piegarfi , e diftenderd con limi-
le mufcolo: il quale fé fufie d' un pezzo ^^^|^ ^^ /^P.^ .[['^f;^ f
nel fuo dilatarfi e reftringerfi , nel piegarfi e d.ifenderfi dell huo-
mo, e fa maggior bellezza nell' huomo haver^ poca varietà di tal
mufcolo nelle lue attioni , imperoche fé il mufcolo fi ha da difen-
dere nove dita, & altrettante poi r.tirarfi, non tocca tre dita per
ciafcun mufcolo, le quali fanno poca varietà nejla loro figura,
poco diformano la bellezza del corpo.

f Veli'

66 TRATTATO DELLA PITTURA

J)f//* ultimo pvoUamento che ^uò far V huomo nel <vedeyjt fl dietro,

GAP. CCXXXL

L* ultimo fvoltapiento che può far 1' huomo farà pel dimollrarfì
le calcagna indietro, & il vifo in faccia: e quefto non fi farà (en-
za diffìcultà , & Te non fi piega la gamba & abbalTafi la fpalla che
guarda la nucca: e la caufa di tale fvoltamsnto fia dimoftrata nell'
anatomia, & quali mufcoli primi & ultimi fi muovmo {Fig. ij.)

^^«fo Jt può a'wictuar l' un braccio con V altro dt dietro,

GAP, CGXXXIL

Delle braccia che fi mandano di dietro, le gomita non Ci fa-
ranno mai più vicine che le più lunghe dita pafTino le gomita dell'
pppofitc mani , cioè che 1' ultima vicinità che haver poffino le go-
jpita dietro alle reni , farà quanto è lo fpatio eh' è dal lup gomi-
to air eftremo del maggior dito della mano, le quali braccia fan-
no un quadrato perfetto. E quanto fi poflino traverfar le braccia
fupra il petto , e che le gomita venghino nel mezzo del petto ,
e quefte gomita con le fpalle e braccia fanno un triangolo equila-
tero (%. 28.)

^elV apparecchio della forz.a dell huomo ehf wuol generare gran ^ercujjìone >

GAP. CCXXXIH.

Quando 1* huomo fi difponc alla creationc del moto con la
f jrza , effo fi piega e fi tòrce quanto può nel moto contrario a
quello dove vuol generare la percufTione , e quivi i apparecchia nel-
la forza che a lui è pofTibilc, la quale conduce e lafcia fopra del-
la cofa da lui percoffa col moto del compofto (F/^. 2^.)

'Della forila compojìa dall huomo , e -prima Jì dirà delle braccia .

GAP. GGXXXIV.

Lì mufcoli che muovono il maggior fucile del braccio nell' e-
flenfione e retrattione del braccio , nafcono circa il mezzo dell* oC-
fo detto adiutorio , 1* uno dietro all' altro \ di dietro e nato quello
che eftende il braccio, e dinanzi quello che lo piega.

Se r huomo è più potente nel tirare che nello fpingere , pro-
vafi per la 9." de ponderibus , dove dice: Infra li pefi di egual poten-
za, quello fi dimoftrerà più potente che farà più remoto dal polo
della loro bilancia. Seguita che eflendo N. B. {Fig. 30.) mufcolo,
^ N. G. mufcolo di potenza in tra loro eguali, il mufcolo dinan-

Pa.y. 6S.

t'--^mmm'^^..

Pa^. 66.

DI LIONARDO DA VINCI. ój

ZI N. C. è più potente che il mufcolo di detto N. B., perche elTo
è fermo nel braccio in C. fìto più remoto dal polo del gomito A.
che non è B. il quale è dilà da elTo polo , e cofi è conclufo l' in-
tento. Ma quefta e forza femplice, e non comporta, come fi pro-
pone di voler trattare , e dovemo metter più innanzi ; & la forza com-
porta è quella quando faccndofi un operatione con le braccia, vi s'ag-
giunge una feconda potenza del pelo della periona , e delle gambe,
come nel tirare, e nello fpingere, che oltre alla potenza delle brac-
cia vi s' aggiugne il pefo della perfbna , e la forza della fchiena, e
delle gambe, la quale è nel voler dirtenderfi, come farebbe di due
ad una colonna, che uno la fpingelTe, e l'altro la tiralTe.

^lual è maggior poteti'z.a dell ' huomo , quella del tirare , o quella del-
lo ffwgere. GAP. CC XXXV.

Molto maggior potenza ha 1' huomo nel tirare che nello fpin-
gere , perche nel tirare vi s' aggiunge la potenza de' mulcoli delle brac-
cia che fono creati folo al tirare, e non allo fpingere, perche quan-
do il braccio è dritto, li mufcoli che muovono il gomito non pof-
fono bavere alcuna attione nello fpingere più che fi aveffe 1' huomo
appoggiando la fpalla alla cofa che lui vuole rimuovere dal Tuo ii-
to , nella quale folo s'adoprano li nervi che drizzano la fchiena in-
curvata, e quelli che drizzano la gamba piegata, e rtanno fotto la
cofcia, e nella polpa dietro alla gamba, e cofi è conclufo al tirare
aggiungerfi la potenza delle braccia , e la potente ert:enfione delle
gambe, e deUa fchiena, infieme col petto dell' huomo, nella qualità
che richiede la fua obliquità j & allo fpingere concorre il medeiimo,
mancandogli la potenza delle braccia , perche tanto è a fpingere
con un braccio dritto fenza moto , ccme è bavere interpolto un
pezzo di legno fra la fpalla e la cofa che fi fpinge {Ftg. 31.)

Delle membra che pegano , e che officio fa la carne che la njejle in effo
piegamento. CaP. CCXXXVI.

La carne che verte le giunture dell' offa, e l'altre parti all' orto
vicine , crefcono e diminuifcono nelle loro groflezze fecondo il pie-
gamento o eftenfione delle predette membra , cioè crefcono dalla
parte di dentro dell' angolo che fi genera nelli piegamenti de' mem-
bri , & s' alTottigliano , &C fi ertendono dalla parte di fuori dell* an-
golo erteriore: & il mezzo che s'interpone fra l'angolo convelTo &
il concavo partecipa di tale accrcfcimcnto o diminutione , ma tanto
più o meno quanto le parti fono più vicine o remote dagl' angoli
delle dette giunture piegate.

I 2 Veì

6S TRATTATO DELLA PITTURA

X>el ^voltar la gamba fenz.a la cofc'ia . C A P. C C X X X V I L

ImpofTibilc è voltar la gamba dal ginocchio in giù fenza voltar
la cofcia con altrettanto moto : e quefto nafce che la giuntura dell'
oflo del ginocchio ha il contatto deli' olTo della cofcia internato e
commeiTo con X odo della gamba , e fblo fi può muovere tal giun-
tura innanzi o indietro, nel modo che richiede il caminare , & 1' in-
ginocchiarfi i ma non fi può mai muovere lateralmente , perche li
contatti che compongono la giuntura del ginocchio non lo compor-
tano : imperoche fé tal giuntura fufle piegabile e voltabile , come
r offo dell' adiutorio che (\ commette nella fpalla, e come quello
della cofcia che fi commette nelf anche, 1' huomo harebbc fempre
piegabili cofi le gambe per gli loro lati , come dalla parte dinanzi
alla parte di dietro, e fempre tali gambe farebbono torte: &: anco-
ra tal giuntura non può preterire la rettitudine della gamba , & è
folo piegabile innanzi, e non indietro, perche fé {\ piegaiTe indie-
tro , r huomo non fi potrebbe levare in piedi quando fuile inginoc-
chiato, perche nel levarfi di ginocchioni, delle due ginocchia, pri-
ma {\ dà il carico del bufto fopra Y uno de' ginocchi, e fcaricafi il
peib dell'altro, & in quel tempo l'altra gamba non fente altro pe-
{o che di fé medefima, onde con facilità leva il ginocchio da terra,
e mette la pianta del piede tutta pofata alla terra, di poi rende
tutto il pefo fopra elfo piede po/ato, appoggiando la mano fopra il
{ìio ginocchio , & in un tempo diftendc il braccio il quale porta il
petto e la tefta in alto , e cofi diftende e drizza la cofcia col pet-
to , e faflTi dritto fopra effo piede pofato infino che ha levato 1' al-
tra gamba.

Velia piegatura della cardie . GAP. CCXXXVIII.

Sempre la carne piegata è grinza dall' oppofita parte da che
r è tirata.

Del moto fewplice dell' huomo. GAP. GGXXXIX.

Il moto femplice è detto quello che fa nel piegarfi fempli-
ccmente, o innanzi, o indietro.

Moto compojlo, GAP. GCXL.

Il moto comporto è detto quello quando per alcuna operatio-
ne fi richiede piegarfi in giù è in traverfo in un medefimo tempo :
cofi deve avvertire il pitture a fare i movimenti comporti, i quali

fia-

ùsJj^

DI LIONARDO DA VINCI. 6^

fiano integralmente alle loro compofitioni : cioè fé uno fa un atto
compollo , mediante le necefTità di tale attione , che tu non X imiti
in contrario col fargli fare un atto femplice , il quale farà più re-
moto da cHa attione.

Dellt moti appropriati agV effetti degV buomini . GAP. CCXLI.

Li moti delle tue figure debbono elTere dimoftrativi della quan-
tità della forza quale conviene a quelle ufare a diverle attieni , cioè
che tu non facci dimoftrare le medefime forze a quel che leverà u-
na bacchetta , la quale fia conveniente all' alzare d' una trave . Adun-
que fa diverfe le dimoftrationi delle forze fecondo la qualità de' pc-
(ì da loro maneggiati .

De moti delle figure . C A P. C C X L II.

Non farai mai le tefte dritte fopra le fpalle , ma voltate in
traverfo, a deftra o a fìniftra , ancorché elle guardino in sii o in
giù , o dritto , perche gli è necelTario fare i lor moti che moftrino
vivacità defta, e non addormentata. E non fare li mezzi di tutta
la pcrfona dinanzi o di dietro , che moflrino le loro rettitudini fo-
pra o (òtto agi' altri mezzi fuperiori o inferiori : e fé pure tu lo
vuoi ufare, fallo ne' vecchi: e non replicare li movimenti delle brac-
cia, o delle gambe, non che in una medefima figura, ma ne anche
nelle circolanti e vicine, fé già la neccifità del cafo, che li fìnge
non ti coftringeffe.

Vegl ' atti dimoflrati^t . GAP. GGXLIII.

Negl* atti affettionati dimoftrativi , le cofe propinque per tem-
po o per fìto s' hanno a moftrare con la mano non troppo remo-
ta da effi dimoftratori : e fé le predette cofe faranno remote, re-
mota debba elTere ancor la mano del dimoftratore, e la faccia del
vifo volta a che fi dimoftra.

Della varietà de 'vifi . GAP. GGXLIV.

Sia variata \ aria de' vifì fecondo gì' accidenti dell' huomo in
fatica, in ripofo, in pianto, in rifo, in gridare, in timore, e cofè
fimili , & ancora le membra della perfona infieme con tutta 1' atti-»
tudine deve rifpondere all' efìfìgie alterata.

X>è

70 TRATTATO DELLA PITTURA

X>e moti appropriati alla mente del mobile . C A P. C C X LV.

Sono alcuni moti mentali fenza il moto del corpo, & alcuni
col moto del corpo . Li moti mentali fenza il moto del corpo la-
fciano cadere braccia, mani, oc ogn' altra parte che moftra vita:
ma li moti mentali con il moto del corpo tengono il corpo con le
fìie membra col moto appropriato al moto della mente : e di que-
flo tal difcorfo fi dirà molte cofe : cvvi un terzo moto eh' è par-
tecipante dell'uno e dell' altro: & un quarto che non è né 1' uno,
né r altro i e quefti ultimi fono infenfati , ovvero difenfato : e fi
mette nel capitolo della pazzia o de buffoni nelle loro morefche .

Come gV attt mentali muoijano la perfona ni primo grado di facilità

e commoditk . GAP. C C X L V l.

Il moto mentale muove il corpo con atti femplici , e facili ,
non in qua , & in là , perche il fuo obbietto é nella mente , la qua-
le non muove i fenfi , quando in fé medefima é occupata .

Del moto nato dalla mente mediante l ' obbietta . GAP. G G X LV I L

Quando il moto dell' huomo é caufato mediante 1' obbietto, o
tale obbietto nafce immediate, o nò: fé nafce immediate, quel che
fi muove torce prima all' obbietto il fenfo più neceflario, eh' é l'oc-
chio, lafciando ftar li piedi al primo luogo, e fbio muove le co-
fcie infieme con i fianchi e ginocchi verfo quella parte dove fi vol-
ta l'occhio, e cofi in tali accidenti fi farà gran difcorfo.

De moti comuni . G A P. G G X L V I IL

Tanto fon varij li moti degl' huomini quante fono le varietà
degl' accidenti che difcorrono per le loro menti : e ciafcuno acci-
dente in fé muove più o meno effl huomini , fecondo che faranno
di maggior potenza, e fecondo 1' etài perche altro moto farà fopra
un medefimo cafo un giovane , che un vecchio .

Del moto degl' animali. GAP. GGXLIX.

Ogn' animale di due piedi abbaffa nel fuo moto più quella par-
te che Ila fopra il piede che alza , che quella che ^à fopra il piede
che pofa in terra: e la fua parte fuprema fa il contrario: e quello
fi vede nelli fianchi e fpalle dell' huomo quando camina, e negl'uc-
celli il medefimo con la tella fua, e con la groppa.

eh' ogn:

DI LIONARDO DA VINCI. 71

CÌj ogm membro Jìa proportfQ>jato a tutto il fuo corpo . C A P. C C L.

Fa eh' una parte d'un tutto fìa proportionata al flio tutto: co-
me fc un huomo è di figura grolla e corta, fa che il mcdefìmo fia
in fé ogni fuo membro , cioè braccia corte e groffc , le mani larghe
e grode , e le dita corte, con le fue giunture nel modo fopra deci-
to. E cofi il rimanente,

T>elV offer^awLa del decoro. GAP. CCLI,

OlTerva il decoro, cioè la convenienza dell'atto, vefll, (Ito, e
circoftanti della dignità o viltà delle cofe che tu vuoi figurare : cioè
che il Re (ìa di barba, aria, òi hahito grave, & il fito ornato, &
i circoftanti ftiano con riverenza, ammu'atione, & habiti degni e
convenienti alla gravità d* una corte reale , e li vili difbrnati & ab-
bietti , & li loro circoftanti habbino fimilitudine con atti vili e prc-
funtuofi, e tutte le membra corrifpondino a tal componimento. Che
gli atti d' un vecchio non fiano fimili a quelli d' un giovane , e
quelli d'una femmina a quelli d'un mafchio, ne quelli d' un hug^
mo a quelli d' un fanciullo .

l^elV etk delle f gare. GAP. GG LII.

Non mefcolare una quantità di fanciulli con altrettanti vecchi,
né giovani con infanti , né donne con huomini , fé già il caio ^he
VUOI figurare non li legaffe infieme .

^Imlttà d' hiiom'mi m componìmentt dell' hijlorie. GAP. GGLIII.

Per r ordinano ne' componimenti comuni dell' hiftorie u(a di
fare rari vecchi , e feparati da' giovani , perche li vecchi fono rari ,
e li lor coflumi non fi confanno con i coftumi de* giovani j e dove
non p conformità di cofttimi non fi fa amicitia, e dove non è ami-
citia fi fa feparatione . E dove fi fa componimenti d' hiftorie appa- .
renti di gravità e configli, facci pochi giovani, perche li giovani
volentieri fuggono li configli: & altre cofe fimili.

T>el figurare uno che parli con piiì perfom . GAP. GCLIV,

Uferai di far quello che tu vuoi che parli fra molte perfon?
in atto di confiderar la materia eh' egli ha da trattare, e di accom-
modare in lui gì' atti appartenenti a efia materia, cioè fé la materia
p pcrfuafiva, che gì' atti fiano al propofito fimili, e fé la materia è

72 TRATTATO DELLA PITTURA

di dichiaratione di diverfe ragioni i fa che quello che parla pigli
con i due diti della man deltra un dito della finilìra , havendone
ferrato li due minori ; e col vifb pronto verfb il popolo , con la
bocca alquanto aperta, che paia che parli. E fé egli fìede, che
paia che fi follevi alquanto ritto , e con la tella innanzi . E Te lo
fai in. piedi , fallo alquanto chinarfì col petto e la tefta inverfo il
popolo, il quale figurerai tacito, & tutto attento a riguardare l'ora-
tore in yifo con atti ammirativi : e fa la bocca d' alcun vecchio
per maraviglia dell' udite fentenze chiufa, e nelli eftremi bafli tirarfi
indietro molte pieghe delle guancie , e con le ciglia alte nella giun-
tura , le quali creino molte pieghe per la fronte : alcuni a federe
con le dita delle mani inteffute, tenendovi dentro il ginocchio fian-
co: altri con un ginocchio fopra 1' altro, fu '1 quale tenga la ma-
no, che dentro a le riceva il gomito, la mano del quale vr^da a
foflenere il mento barbuto d'alcun vecchio.

Come de<ve farjt una figv.rct irata , C A P. C C LV,

Alla figura irata farai tenere uno per li capelli col capo florto
a terra , e con uno de' ginocchi fu '1 coftato , e col braccio deftio
levare il pugno in alto : quefto habbia li capelli elevati , le ciglia
balfe e ftrette, & i denti fìretti da canto della bocca arcata, il
pollo grò Ilo , e dinanzi per il chinarfi all'inimico pieno di grinze-

Come fi Jìgura un dlfpeyato , GAP. C C LV I,

Al difperato farai darfi d' un coltello , e con le mani haverfi
{tracciato i veftimenti , e fia una d' elle mani in opera a flracciar
la ferita , e farailo con i piedi ffanti , e le gambe alquanto piega-
te, e la perfona fimilmente verfo terra, con capelli tracciati,

Del rìdere e del piangere , e differeri'z.a loro , C A P. C C LV I L

Da quel che ride a quel che piange non fi varia ne occhi, ne
bocca, né guancie, ma fblo la rigidità delle ciglia che s'aggiungono
a chi piange , e levanfi a chi ride . A quello che piange s' aggiu-
gne ancora le mani tracciar le vefti : e variafi nelle vane caufe del
pianto, perche alcun piange con ira, alcuno con paura, alcuno per
tenerezza & allegrezza , alcuno per fbfpetto , & alcuno per doglia e
tormento, alcuno per pietà e dolore de' parenti o amici perfi : delli
quali piangenti alcuno {{ moftra difperato , alcuno mediocre , alcuno
lagrima, alcuno grida, alcuno fià con il vilb al cielo, e con le
mani in bafìo , havcndo le dita di quelle inficme teffute , altri

ti-

DI LIONARDO DA VINCI. 7^

timorofi con le fpalle innalzate all'orecchie, e cofi feguono fecondo
le predette caufe . Quel che verfa il pianto alza le ciglia nelle lo-
ro giunture, e le ftringe infìeme , e compone grinze di fopra, 5c
rivolta li canti della bocca in bailo, e colui che ride gli ha alti,.
e le ciglia aperte e fpatiofe .

X>el pofare di putti. GAP. CCLVIII.

Ne' putti e ne* vecchi non debbon* effer' atti pronti fatti me-
diante le loro gambe.

Del pojar delle femmuie , e de' gto'vam . GAP. G C L I X.

Nelle femmine e giovanetti non debbon' elTer' atti di gambe
sbandate, o troppo aperte, perche dimollrano audacia, o al tutto
privatione di vergogna, e le ftrettc dimoltrano vergogna.

Dì quelli che Jaltano . GAP. C G L X.

La natura opera & infegna fenza alcun difcorfo del faltatorc;
che quando vuol faltare , egli alza con impeto le braccia e le fpal-
le, le quali feguitando l'impeto, fi muovono infieme con gran par-
te del corpo , & levanfi in alto , fin a tanto^ che il lor impeto in
fé fi conlumi : il qual' impeto è accompagnato dalla fubita cften-
iìone del corpo incurvato nella fchiena, e nella giuntura delle co-
fcie , delle ginocchia , e de' piedi , la qual' eftendone è fatta per
obliquo, cioc innanzi, & all' insù, e cofi il moto dedicato all'anda-
re innanzi porta innanzi il corpo che falta, & il moto d' andare
air insù alza il corpo , e falli fare grand' arco , & aumenta il falto .

Deir huomo che <vuol tirar una cofa fuor di fé con grand' tmpeto.

GAP. GGLXI.

L' huomo il quale vuol tirar un dardo, o pietra, o altra co-
fa , con impctuofo moto , può eflere figurato in due modi princi-
pali , cioè o potrà effer figurato quando 1' huomo fi prepara alla
creatione del moto , o veramente quando il moto d* elio è finito .
Ma fé tu lo fingerai per la creatione del moto , allora il lato di
dentro del piede farà con la medefima linea del petto , ma harà
la fpalla contraria fopra il piede, cioè fé il piede defiro farà
fotto il pefo dell' huomo , la fpalla finiitra farà fopra la punta d' cf-
fo piede deliro, (f/a. 32.)

K Terche

74 TRATTATO DELLA PITTURA

Terche quello che njuol tirar , o ficcar tirando II ferro in terra , al'z.a la
gamba oppojìta incur<vata . GAP, C C L X I L

Quel che col tirare vuol ficcare o trarre il cannone in terra,
alza la gamba oppofìta al braccio che trae , e quella piega nel gi-
nocchio , e quefto fa belicariì fopra il piede che pofa in terra , fen-
za il qual piegamento o torcimento di gambe far non fi potrebbe ,
né potrebbe trarre, fé tal gamba , non fi dillendelTe .

Tonderattone de corpi che non fi muoiono. GAP. GGLXILL

Le ponderatloni overo bilichi degl' huomini fi dividono in due
parti, cioè femplice , e compofto. Semplice è quello che è fatto
dall' huomo fopra li fuoi piedi immobili, fopra li quali eflfo huomo
aprendo le braccia con diverfe dillanze del fi.io mezzo, e chinandofi
ftando fopra uno de' fuoi piedi , feiTjpre il centro della fua gravità
ftà per linea perpendicolare fopra il centro d' elfo piede che pofa:
e fé pofa fopra li due piedi egualmente, allora il petto dell' huomo
harà il fuo centro perpendicolare nel mezzo della linea che mifiara
lo (patio interpolto infra li centri d' elfi piedi.

Il bilico comporto s' intende cffer quello che fa un huomo
che fofìien fopra di fé un pefa per diverfi moti: come nella figu-
ra d' Hercole che fcoppia Anteo , il quale fofpendendolo da terra
infra il petto e le braccia , che tu li facci tanto la fua figura di
dietro alla linea centrale de fuoi piedi , quanto Anteo ha il centro
<iclla fua gravità dinanzi alli medefimi piedi. {Fig. 33.)

Dell huomo che pofa fopra li due piedi , e che da di fé pia psfo ali ' uno

che alV altro. GAP. GGLXIV.

Quando per lungo ftare in piedi l' huomo ha fiancata la gam-
ba dove pofa , eflo manda parte del pefo fopra 1' altra gamba : ma
quefto tal pofare ha da effere ufàto nelf età decrepita , o nell' iii-
fantia, ©veramente in uno ftanco , perche moftra franchezza, o po-
ca valetudine di membri : e però fempre {\ vede un giovane, che
fia fano e gagliardo pofàrfi fopra 1' una delle gambe , e fé dà al-
C[uanto di pefo fopra 1' altra gamba , effo l' ufi quando vuol dar
principio necelfario al fuo movimento , fenza il quale fi nega ogni
moto , perche il moto fi genera dall' inequalità .

Del pofar delle fgure. GAR GGLXV.

Sempre le figure che pofano debbono variare le membra, cioè

che

DI LIONARDO DA VINCI. 75

che fé un braccio va innanzi , che l' altro lìia fermo , o vada in-
dietro : e fé la figura pofa fopra una gamba, che la fpalla eh' è fo-
pra effa gamba fia piti balta che 1' altra , e quello fi oiFerva dagU
huom.ini di buon fenfi , li quali attendono Tempre per natura à bili-
care r huomo fopra li fuoi piedi, acciocché non rovini dalli fuoi
piedi : perche pofando fopra un piede , Y oppolita gamba non fo-
Àiene elio huomo, flando piegata, la quale in fé è come fé fuflc
morta , onde necelTità fa che il pefo che è dalle gambe insù mandi
il centro della fua gravità fopra la giuntura della gamba che lo
foftiene .

"Delle jiouderat'iom dell ' huomo nel fermar/i fopra de' fuoi piedi .

GAP. CCLXVI.

L' huomo che fi ferma fopra li fuoi piedi , o fi caricherà u-
gualmente fopra elfi piedi, o li caricherà con pefi ineguali. Se fi
caricherà ugualmente fopra effi piedi , egli fi caricherà con pefo na-
turale mirto con pefo accidentale, o fi caricherà con femplice pefo
naturale . Se fi caricherà con pelo naturale mirto con pefo acciden-
tale , allora gf eftremi oppofiti de' membri non fono egualmente di-
fìanti dalli poli delle giunture de* piedi: ma fé fi caricherà con pe-
fo naturale femplice , allora tali eftremi di membri oppofiti faranno
egualmente diftanti dalle giunture de' piedi : e cofi di quefta ponde-
ratione fi farà un libro particolare.

"Del moto locale più 0 meno njeloce .• GAP. G C L X V II.

Il moto locale fatto dall' huomo , o da alcun altro animale ,
farà di tanto maggior o minor velocità , quanto il centro della loro
gravità farà più remoto o propinquo al cèntro del piede dove fi fo-
rtengono .

Degl ' ammali di (juattro piedi , tS" come Jì muonjono .
GAP. GGLXVIII.

La fomma altezza degl' animali di quattro piedi f\ varia più
negl' animali che caminano , che in quelli che rtanno faldi : e tan-
to più o meno , quanto elfi animali fon di maggiore o minor
grandezza : e querto è caufato dall' obliquità delle gambe che toc-
cano terra , eh' innalzano la figura d' erto animale quando tali
gambe disfanno la loro obliquità, e quando fi pongono perpendico-
lari fopra la terra. ( f/^. 34.)

K 2 VelU

16 TRATTATO DELLA PITTURA

Della comfpo}ìdeu'z.a che ha la metà della grojJe'z.i>a dell huomo
con l ' altra meta . GAP. CCLXIX.

Mai r una metà della groffezza e larghezza dell' huomo farà e-
guale air altra , fé le membra a quella congiunte non faranno egua-
li e fìmili moti.

Come }7el faltar dell' huomo in alt» <vf Jì tronjano tre moti,

GAP. CCLXX.

Quando 1' huomo -i^lta in alto , la tefta è tre volte più veloce
eh* il calcagno del piede , innanzi che la punta del piede fi fpicchi
da terra , e due volte più veloce che li fianchi : e quefto accade ,
perche ii disfanno in un medeCmo tempo tre angoli , delli quali il
lliperiore è quello dove il bufto (\ congiunge con le cofcie dinan-
zi, il fecondo è quello dove le cofcie di dietro fi congiungono con
le gambe di dietro, il terzo è dove la gamba dinanzi iì congiungc
con r olio del piede.

Che è impo^ùtle che una memoria J'erhl tutti gV affetti e mutationi
delle membra . GAP. G C L X X I.

ImpofTibile è che alcuna memoria pofla riferbare tutti gli afpetti
o mutationi d* alcun membro di qualunque animale fi fia . Quefto
cafo efemolificheremo con la dimoftratione d' una mano. E perche
ogni quantità continua è divifibile in infinito, il moto dell' occhio
che rilguarda la mano, e fi move dall' A. al B. {Fig- 35.) fi muo-
ve per uno fpatio A. B. il quale ancor lui è quantità continua, e
per confequente divifibile in infinito, & in ogni parte di moto va-
ria r afpetto e figura della mano nel fuo vedere, e cofi farà mo-
vendofi in tutto il cerchio: & il fimile farà la mano che s innalza
nel fuo moto , cioè pallerà per fpatio che è quantità .

Della pratica cercata con gran follecittidine dal pittore.

Gap. gclxxil

E tu pittore che defideri grandiffima pratica , hai da intende-
re che fc tu non la fai fopra buon fondamento delle cofe natura-
li , farai opere con affai poco honore, e men guadagno: e fé la
farai buona, l'opere tue faranno molte e buone, con tuo grande
honore &. utilità.

Del

DI LIONARDO DA VINCI. 77

Del g'uid'tcare il pittore le fue opere e quelle d' altrui .
GAP. CCLXXIII.

Quando 1' opera ftà pari col giuditio, quello è trifto fegno in ^gJI-f^'F^
tal giuditio: e quando l'opera fupera tal giuditio, quello è pellimo,
come accade a chi fi maraviglia d' haver fi bene operato: e quando
il giuditio fiapera 1* opera , quefto è perfetto fegno . E fé il giovane .
è in tal difpofitione , fenza dubbio quefto fia eccellente operatore ,
ma fia componitore di poche opere , ma faranno di qualità che
fermeranno gì' huomini con ammiratiune a contemplarli .

Del giudicare ti pittore la fua pittura . GAP. GGLXXIV.

Noi fappiamo che gli errori fi conofcono più nell' altrui opere ,
che nelle fue , però fa che fij primo buon pr fpettivo , di poi bab-
bi intera notitia delle mifure dell' huomo , e fij buono architettore ,
cioè in quanto appartiene alla forma degl' edifitij , e dell' altre cofe ,
e dove tu non hai pratica, non ricufare ritrarle di naturale i ma
debbi tenere uno fpecchio piano quando dipingi, e fpelfo riguarde-
rai dentro 1' opere tue , la quale vi fia veduta per lo contrario , e
parrà di mano d'altro maeftro , e giudicherai meglio gl'errori tuoi.
Et ancora farà buono levarfi fpefio, e pigliarfi qualche folazzo, per-
che col ritornare tu migliori il giuditio i che lo fìar faldo nell' ope-
ra ti fa forte ingannare .

Come lo fpecchio è maejlro de pittori . GAP, CGLXXV.

Quando tu vuoi vedere fé la tua pittura tutta infieme ha con-
formità con le cofe ritratte del naturale, babbi uno fpecchio, e fav-
VI dentro fpecchiare la cofa viva , e paragona la cofa fpecchiata con
la tua pittura , e confiderà bene il tuo obbietto nell' uno e nell' al-
tro . Tu vedi uno fpecchio piano dimoilrar cofe che paiono rileva-
te , e la pittura fa il medcfimo . La pittura ha una fola fuperficie,
&: il fpecchio è il mcdefimo. Lo fpecchio e la pittura mofira la fimi-
litudine delle cofe circondata da ombra e lume, e 1' una e l'altra pare
aliai di là dalla fua fuperficie. E fé tu conofci che lo fpecchio per
mezzo de' lineamenti & ombre ti fa parere le cofe fpiccate , OC ha-
vendo tu fra li tuoi colori 1' ombre & i lumi più potenti che quel-
li dello fpecchio, certo fé tu li faprai ben comporre infieme, la tua
pittura parrà ancor lei una cofa naturale vifta in un gran fpecchio.
Il veltro maelfro vi mofira il chiaro e 1' ofcuro di qualunque ob-
bietto , e li voftri colori ne hanno uno eh' è più chiaro che le parti
alluminate del firaulacfo di tale obbietto, e fimilmcnte in efl^i colon

. ' fé

1^ TRATTATO DELLA PITTURA

fé ne trova alcuno che e più fcuro che alcuna ofcurità di elfo ob-
bietto: onde nafce che tu, pittore, forai le pitture tue flmili a quel-
le di tale fpecchio , quando è veduto da un folo occhio , perche li
due occhi circondano 1' obbietto minore dell' occhio .

^al pttura è più laudabile. GAP. CCLXXVL

Quella pittura è più laudabile la quale ha più conformità con
la cofa imitata. Quefto paragone è a confusone di quelli pittori li
quali vog lono racconciare le cofe di natura , come fon quelli che
imitano un -figliolino d' un anno, la tella del quale entra cinque
Vellfoyra^'^^^^ "^^'^ ^^^ altezza, t loro la fanno entrare otto: e la larghezza
Cd^. 157. delle fpalle è fìmile alla tcfta , e quefti la fanno dupla, riducendo
con un picciol fanciullo d' un anno nella proportione d* un huomo
di trent' anni : e tante volte hanno ufato è vifto ufare taf errore ,
che r hanno converfo in vifanza , la quale ufanza è tanto penetrata
e ftabilita nel lor corrotto giuditio , che fan credere lor medeiìmi
che la natura, o chi imita la natura, facci grandiffimi errori a non
fare come efl'i fanno.

^ale è il primo obbietto e i}itentione del pittore. GAP. CGLXXVIL

La prima intentionc del pittore è fare che una femplice fuper-
fìcle piana fi dimoftri un corpo rilevato e fpiccato da elfo piano:
e quello che in tale arte eccede più gì' altri , quello merita mag-
gior lode, e quefta tale inveftigationc, anzi corona di tale fcienza ,
nafce dall' ombre , e lumi , o vuoi dire chiaro e ofcuro . Adunque
fé tu fuggi r ombre , tu fuggi la gloria dell' arte apprefTo li nobili
ingegni, e 1' acquifti apprefio 1' ignorante volgo, il quale nulla più
dcfidera che bellezza di colori , non conofccndo il rilievo .

binale è pia tnìpor tante nella pittura , / ' ombra , 0 fuoi lineamenti .

GAP. GGLXXVIH.

Di molta maggiore inveftigatione e fpeculatione fono 1' ombre
nella pittura che li fuoi lineamenti: e la prova di quefto s'infegna,
che li lineamenti fi poffano lucidare con veli , o vetri piani inter-
pofli infra 1' occhio e la cofa che fi deve lucidare, ma 1' ombre
non fono comprefe da tal regola , per 1' infenfìbilità de' loro ter-
mini , li quali il più delle volte fono confufì > come fi dimoffra
nel libro dell' ombre e lumi .

Come

DI LIONARDO DA VINCI. 75,

Cofije fi denje dare il lume alle figure . GAP. CCLXXIX.

Il lume deve efTere ufàto fecondo che darebbe il naturale fìto
dove fingi eflfer la tua figura ; cioè fé la fingi al fole , fa 1' ombre
ofcure , e gran piazze de' lumi, e ftampinfi \ ombre di tutti li cir-
coftanti corpi in terra. E fé la figura è in trillo tempo, fa poca
differenza da' lumi all' ombre, e fenza farli alcun' ombra alli piedi.
E fé la figura farà in ca(a , fa gran differenza da' lumi all'ombre,
& ombra per terra. E fé tu vi figuri fineftra impannata, & habita-
tione bianca, fa poca diff^erenza fra lumi &c ombre: e s ella è al-
luminata dal fuoco, tà i lumi roffeggianti e potenti, e l'ombre of-
cure , e lo sbattimento dell' ombre per li muri o per terra fiano ter-
minati: e quanto più s' allontana dal corpo, tanto più fi faccia am-
pia. E fé detta figura fofle alluminata parte dail' aria, e parte dal
fuoco, fa che il lume caufato dall' aria, fia più potente, e quello
del fuoco fia quafi rolTo, a fimilitudine del fuoco. E fopra tutto
fa che le tue figure dipinte habbino il lume grande, e da alto, cioè
quel vivo che tu ritrarrai, imperoche le perfone che tu vedi nelle
ftrade , tutte hanno il lume di (opra : e fàppi che non è cofi tuo
gran conofcente, che dandogli il lume di fotto , tu non duraffi fa-^
tica a riconofcerlo.

Vo^e cienje Jlar quello che rifguarda la pittura . GAP. CGLXXX.

Poniamo che A. B. {Ftg. 36.) fia la pittura veduta, e che D.
fia il lume: Dico che fé tu ti porrai infra G. & E. comprenderai
male la pittura, e maff'ime fé fia fatta a olio, o veramente vernica-
ta , perche harà luifro, e fia quafi di natura di fpecchio , e per
quefte cagioni, quanto più t' accofterai al punto G. meno vedrai,
perche quivi rifaltano i raggi del lum^ mandato dalla fineftra alla,
pittura . E fé ti porrai inha E. e D. quivi fia bene operata la tua
vifta , e maffime quanto più t' apprefierai al punto D. perche quel
luogo è meno partecipante di detta percuiTione de' raggi riHeffi.

Come ji deve porre alto il punto , GAP. GGLXXXI.

Il punto deve edere all' altezza dell' occhio d* un huomo co-
mune, e r ultimo della pianura che confina col cielo deve effer
fatto all'altezza d' cflo termine della terra piana col cielo, falvo
che le montagne fono libere .

» Che

8o TRATTATO DELLA PITTURA

Che le figure tìcc'iole mn debbono per ragione ejfer ftmte .

GAP. CCLXXXIL

Dico che le cofe che pareranno di minuta forma nafccrà dall'
effere dette cofe lontane dall' occhio: eiTendo cofi, conviene che in-
fra r occhio e la cofa fìa molt' aria, e la molt' aria impedifce l'e-
videnza delle forme d'elfo obbietto, onde le minute particole d' ef-
fi corpi fiano indifcernibili e non conofciute . Adunque tu , pittore ,
farai le picciolc figure folamente accennate, e non finite, & fc al-
trimenti farai , farà contra gì' effetti della natura tua maeftra . La
cofa riman picciola per la diftanza grande che è fra 1' occhio e
la cofa , la diftanza grande rinchiude dentro a fé molt' aria , la
molt' aria fa in fé grolTo corpo , il quale impedifce e toglie all' oc-
chio le minute particole dcgl' obbietti.

Qhe campo de<ve ufare il pittore nelle fue figure .

CAR CCLXXXllL

^Ca^^Vi ^^' ^^ ^ efperienza fi vede che tutti i corpi fono circondati

da ombre e lumi, voglio che tu, pittore, accomodi quella parte
che è alluminata, fi che termini in cofa ofcura, e cofi la parte del
corpo ombrata termini in cofe chiare . E quefta regola darà grand'
ajuto a rilevare le tue figure .

'Precetto ài pittura. CAR CCLXXXIV.

Dove r ombra confina col lume , habbi rifpetto dove ella è
più chiara che ofcura , e dove ella è più o meno sfumofà inverfo
il lume . E fopra tutto ti ricordo che ne' giovani tu non facci 1' om-
bre terminate come fa la pietra, perche la carne tiene un poco del
trafparente , come fi vede a guardare in una mano che fia pofta
infra 1' occhio & il fole , perche ella fi vede roffeggiare , & traf-
parere luminofà: e fé tu vuoi vedere qual' ombra fi richiede alla
tua carne, farai ivi tu un' ombra col tuo dito, e fecondo che tu
ia vuoi più chiara o fcura, tieni il dito più preffo o più lontano
dalla tua pittura , e quella contraf à .

Tfel fingere un fito fehaggio . CAR CCLXXXV.

Gli alberi e 1' erbe che fono più ramificati di fottili rami de-
vono haver minor fottilità d'ombre, e quegl' alberi e quell'erbe che
haranno maggior foglie fiano cagione di maggior' ombre .

Come

DI LIONARDO DA VINCI. ?i

Come denje far parere maturale un ayìimal finto .
CAP. CCLXXXVI.

Tu fili non potcrfi fare alcun' animale il quale non habbi le
lue membra, e che ciafcuno per fé a lìmilitudine non lìa con qual-
ch' uno de gì' altri animali . Adunque fé vuoi far parer naturale un
animai finto, dato, diciamo, che lìa un fèrpente , piglia per la te-
{la una di un mainino, o bracco, e ponegli gl'occhi di gatto, e
l'orecchie d' iRrice e '1 nafo di veltro, e le ciglia di leone, e le
tempie di gallo vecchio, & il collo di tellugg ne d'acqua.

"De nj'tf che fi debbono fare , che habbino rilie^jo con gratta .
CAP. CCLXXXVIL

Nelle ftrade volte a ponente, flante il fole a mezzodì, le pa-
reti {ìano in modo alte , che quella che e volta al fole non abbia a
riverberare ne' corpi ombroli : e buona farebbe 1' aria fenza fplendo-
re , all' bora che fian veduti li lati de' volti partecipare dell' ofcuirità
delle pareti a quelle oppofìte : e così li lati del nafo, e tutta la fac-
cia volta alla bocca della fi: rada , f^ya. alluminata, per la qual cofà.
r occhio che farà nel mezzo della bocca di tale ftrada vedrà tal vi-
fo con tutte le faccie à lui volte effere alluminate, e quelli lati che
fono volti alle pareti de' muri eflerc ombrofì .

A quello s' aggiungerà la gratia d' ombre con grato perdimen-
to , private integralmente da og^ni termine fpedito : e quefto nafcerà
per caufa della lunghezza del lume che paffa infra i tetti delle ca-
fe , e penetra infra le pareti , e termina fopra il pavimento della
fìrada , e rifalta per moto reflefìo ne' luoghi ombrofi de' volti , e
quejli alquanto rifchiara . E la lunghezza dei già detto lume del
cielo Rampato da i termini de tetti con la fua fronte , che ftà fo-
pra la bocca della ftrada , allumina quafi infine vicino al nafcimen-
to dell' ombre che fìanno fotto I' oggetto del volto : e cofi di mano
in mano fi va mutando in chiarezza, inhno che termina fopra del
mento con ofcurità infenfìbile per qualunque verfb . Come fé tal lu-
me fufTe A. E. [Fi^. 37.) vedi la linea F. E. del lume che allumi-
na fino f( tto il nafo , e la linea C. F. lolo allumina infin fotto il
labro, e la linea A. H. fi eilende fino fotto il mento, e qui il na-
fo rimane forte luminofo, perche è veduto da tutto il lume A. B.
C D. E.

Del dividere e fpiccare le figure da loro campi.
CAP. CCLXXXVIII.

Tu hai à mettere la tua figura in campo chiaro, fé farà ofcu- Vcàlfoy^

•^r car. 141.

%2 TRATTATO DELLA PITTURA

ra i e fé farà chiara, mettila in campo ofcuroi e fé è chiara e few-
ra , metti la parte ofcura nel campo chiaro, e la parte chiara in
campo ofcuro.

Della dijferen'z.ct de lumi -pojìì hi dtnjerjì Jìù ,

CAP. CCLXXXIX.

Il lume picciolo fa grandi e terminate ombre fopra i corpi om-
brofi . I lumi grandi fanno fopra i corpi ombroli picciol' ombre , e
di confufi termini. Quando farà inclufo il picciolo e potente lume
nel grande e meno potente , come è il fole nell' aria , all' hora il
meno potente refterà in luogo d' ombra fopra de' corpi da elfo illu-
minati .

T>el fuggire V ìmproportìonahtà delle àrcojlan'z^e > CAP. CCXC.

Grandiffimo vitio fi dimoflra prefio di molti pittori , cioè dì
fare 1' habitatione de gì' huomini 6c altre circoftanze in tal modo che
le porte non diano alle ginocchia de' loro habitatori , ancor che el-
le fìano più vicine all' occhio del riguardante che non è 1' huomo
che in quella moftra volere entrare. Habbiamo veduto li portici ca-
richi d' huomini , & una delle colonne di quelli foftenitri'ci elTer nel
pugno a un huomo che a quella fi appoggia ad ufo di fottil baio-
ne j e fìmil cofe che fono da eflerc con ogni {ludio fchifate .

2)e termini de' corpi detti lineamenti 3 o^njero contorni . CAP. C C X C I.

Sono i termini de' corpi di tanta minima evidenza, ch'in ogni
picciolo intervallo fhe s' interpone infra la cofa e 1' occhio , eiTo oc-
chio non comprende 1' effigie dell' amico , o parente , e non lo co-
nofce , fé non per 1' habito , e per il tutto riceve notitia del tutto
infieme con la parte ,

7)e gt accidenti fuferjiciali che prima fi per don t nel difcoflayft de
corpi omhrofl . CAP. C C X C I L

Le prime cofe che fi perdono nel difcoftarfi de' corpi ombrofi
fono i termini loro . Secondariamente in più diftanza fi perdono le
ombre che dividono le parti de' corpi che {\ toccano . Terzo la grof-
fezza delle gambe , e de piedi , e cofi fuecefilvamente fi perdono le
parti più minute, di modo che a lunga diftanza folo rimane una
mafia di confufa figura.

A B e B

^^^^1

Cxtrm/rr/?//) (f<nt.> A. t^/t/ifO

(^.yù"i''J'tfU' 'n>^ -n

2ag. 85

Slrolamo Qntcli 2' Smola dir.

DI LIONARDO DA VINCI. Sj

'De gì ' accidenti fìi^erficìaì't che prtma jl ^evdono j'er le chjìan%,e .

GAP. CCXCIII.

La prima cofa che de' colori fi perde nelle diftanzc è il luftro ,
loro parte minima, e lume de.' lumi . Secondaria è il lume, perche
è minore dell' ombra . Terz.a fono 1' ombre principali , e rimane nell*
ultimo una mediocre ofcuriu contufa.

'Dilla natura de termini de" cor fi fopra gì' altri corpi .
GAP. GCXGIV.

Quando li corpi di convena fuperficic terminano fopra altri
corpi di egual colore , il termine del conveflo parrà più ofcuro che
quello che col convelTo termine terminerà . Il termine dell' haftc c-
quigiacenti parrà in campo bianco di grand' ofcurità, & m campo
ofcuro parrà più che altra fua parte chiaro , ancorché il lume che
fopra r halle fcende fia fopra elle haftc di egual chiarezza, {tig. ^%.)

Della figura che nja cantra 7 njento . GAP. C C X G V,

Sempre la figura che fi muove centra '1 vento , per qualunque
linea , non olTerva il centro della fua gravità con debit^, difpofitione
fopra il centro del fuo foftentacolo. {Fig. 3^.)

Della finejìra do<ve Jl ritrae la figura . GAP. GGXCVI.

Sia la fineftra delle flanze de' pittori fatta d' impannate fcnza
tramezzi, & occupata di grado in grado inverfo li fuoi termini di
gradi coloriti di nero, in modo che il termine de' lumi non fia con-
giunto col termine della finellra.

Terche misurando un njijo , e poi dipingendolo in ta/l grander.^a , egli jl df~
mofìrerà maggior del naturale . GAP. GGXGVII.

A B. è la larghezza del fito, & è porta nella diftanza della
carta G. F. ( Ftg. 40. ) dove fon le guancie , & elfa harebbe a ftare
in dietro tutto A. G. &: all' hora le tempie farebbono portate nella
diftanza O. R. delle linee A. F. B. F. fi che ci è la differenza G.
O. & R, D. e fi conclude che la linea G. F, e la linea D. F. per
c(Tere più corta ha andare a trovare -la carta dove è. difegnata X al-
tezza tutta, cioè le linee F. A. & F. B. dove è la verità, e fi fa
la differenza, come ho detto, di G. O. e di R. D.

Li Se

U TRATTATO DELLA PITTURA

Se la fuferjìcle d ogni corpo opaco partecipa del color del fuo ohhietto .

GAP. CCXCVIIL

Tu hai da intendere , fc farà meiTo un obbletto bianco infra
due pareti , delle quali una (ìa bianca , e 1' altra nera , che tu tro-
verai tal proportione infra la parte ombrofa e la luminofa del detto
obbietto , qual fu quella delle predette pareti: e fé T obbietto farà
di colore azzurro, farà il fìmile : onde havendo da dipingere farai
come fcguita . Togli il nero per ombrare 1' obbietto azzuro che lìa
/ìmile al nero ovvero ombra della parete che tu fìngi che habbia a
riverberare nel tuo obbietto, e volendo fare con certa e vera fcicn-
za, uferai fare in quefto modo. Quando tu fai le tue pareti di qual
colore fi voglia. , piglia un picciolo cucchiaro , poco maggior che
quello che s' adopra per nettar l'orecchie, > maggiore o minore fe-
condo le grandi o picciol opere in che tale operatione s' ha da
cffercitare, e quefto cucchiaro habbia li Tuoi eftrcmi di egual altez-
za, e con quefto mifurerai i gradi delle quantità de' colon che tu
adopri nelle tue milioni: come farebbe quando nelle dette pareti
che tu haveffi fatto le prime ombre di tre gradi d' ofcurità , e d'
un grado di chiarezza , cioè tre cucchiari rafi , come fi fa le mifurc
del grano , e quef^i tre cucchiari fuffero di femplice nero , & un
cucchiaro di biacca , tu harefti fatto una compofìtione di qualità
certa fenza alcun dubbio ; hora tu hai fatto una parete bianca , &:
una ofcura, ÒL hai a mettere un obbietto azzurro infra loro, il qual
obbietto fé vuoi che habbia la vera ombra e lume che a tal azzur-
ro fi conviene, poni da una parte quelT azzurro, che tu vuoi che
reftì fenz' ombra, e poni da canto il nero, poi togli tre cucchiari
di nero , e componeli , con un cucchiaro d' azzurro luminofo , e met-
ti con effo la più ofcura ombra . Fatto quefto vedi fé 1' obbietto è
sferico, colonnare, o quadrato, o come fi fìa, e s'egli è sferico,
tira le linee da gì' eftremi delle pareti ofcure al centro d' effo ob-
bietto sferico, e dove elTe linee fi tagliano nella fuperficie di tal
obbietto, quivi infra tanto terminano le maggior ombre, infra c-
guali angoli , poi comincia a rifchiarare come farebbe in N. O. ( Ftg.
41.) che lafcia tanto dell' ofcuro quanto elTo partecipa della parete
fìiperiorc A. D. il qual colore mifchicrai con la prima ombra di
A. B. con le mcdefime diftintioni.

Tkl moto de gC ammali . GAP. GCXCIX.

Quella figura fi dimol^rcrà di maggior corfb la quale flia più
per rovinare innanzi .

DI LIONARDO DA VINCI. S5

Il corpo che per fé fi muove farà tanto più veloce, quanto il ^'^''/or*
centro della fua gravità è più diftante dal centro del Tuo follentaco-
lo . Quello è detto per il moto de gì' uccelli , li quali fenza batti-
mento d' ale o favor di vento da fé li muovono : e quefto accade ,
quando il centro della fua gravità è fuori del centro del fuo follen-
tacolo , cioè fuori del mezzo della fua rclidcnza fra le due ales per-
che fé il mezzo dell' ale fìa più indietro che il mezzo ovvero centro
della detta gravità di tutto 1' uccello , all' hora elio uccello fi move-
rà innanzi &: m ballo i ma tanto più o meno innanzi, che in baf.
fo, quanto il centro della detta gravità fìa più remoto o propinquo
al mezzo delle fuc ale, cioè che il centro della gravità remoto dal
mezzo dell'ale fa il difcenfo dell'uccello molto obliquo, e fc effo
centro farà vicino al mezzo dell' ale, il difcenfo di tale uccello farà
di poca obliquità.

A fan una Jigura che f d'imojìn ejfer alta braccia 40. in fratto dt braccia
20. e babbia membra corrifpondenti , e [ha dritta m piedi .

GAP. ecc.

In quefto & in ogn' altro cafo non dee dar noia al pittore co-
me fi i^ia il muro dove e(To dipinge, e malTime havendo l'occhio
che riguarda tal pittura a vaderla da una fìneflra, o da altro fpira-
colo : perche 1' occhio non ha da attendere alla planitie , ovvero cur-
vità d' elfc parti, ma folo alle cofe che di là datai parete s hanno
à dimoftrare per diverfi luoghi della fìnta campagna . Ma meglio ii
farebbe tal figura nella curvità F. R. G, {Fig. 42.) perche m cfTa
non fono angoli.

A fare una figura nel muro dt I 2. braccia che apparifca / altex^'z.a dt 24.

GAP. G G G I.

Se vuoi far figura o altra cofa cho apparifca d' altezza di 24-
braccia, farai cofi . figura prima la parete M. N. {Fig. 43.) con la
metà dell' huomo che vuoi fare, di poi l'altra metà farai nella vol-
ta M. R. Ma fa prima fi-i '1 piano d' una fala la parete della forma
che ftà il muro con la volta dove tu hai a fare la tua figura , di
poi farai dietro a effa parete la figura difegnata in profilo di che
grandezza ti piace , e tira tutte le tue linee al punto F. e nel mo-
do eh* elle fi tagliano fu la parete N. R. cofi la figurerai fii '1 mu-
ro che ha fimili^tudine con la parete , & barai tutte 1' altezze e fpor-
ti della figura , e le larghezze , ovvero grolTezze che fi ritrovano nsl
muro dritto M. N. farai la fua propria forma , perche nel fuggir
del muro la figura diminuifcc per fé medefima . La figura che va

nella

8^ TRATTATO DELLA PITTURA

nella volta ti bilogna diminuirla , come fé ella fuffe dritta , la qua-
le diminutione ti bifogna fare in fu una fala ben piana , e li farà
la figura, che leverai dalla parete N. R. con le Tue vere groflezze..
e ridiminuivle in una parete di rilievo, e fìa buon modo,

A'werùmef'ito àrea V omìpr^ <? lumi. GAP. CCCII.-

Avvertirci che Tempre ne" confini dell' ombre fi mifchia lume dc
ombra: e tanto più l'ombra derivativa fi mifchia col lume, quanto
ella è più dinante dal corpo ombrofo , Ma il colore non fi vedrà
mai femplice; quefto fi prova per la nona, che dice: La fuperiicie
d' ogni corpo partecipa del colore del Tuo obbietto , ancora che ella
fia lupcrticie di corpo trarparente , come aria , acqua e limili i per-
che l'aria piglia la luce dal fole, e le tenebre dalla privatione d' ef-
To Iole. Adunque fi tinge in tanti varij colon quanti fon quelli fra
il quali ella s' miramette infra l'occhio e loro, perche l'aria in fé
non ha colore più che s' habbia l'acqua, ma 1' humido che fi mi-
fchia con efla dalla mezza regione in giù è quello che 1' ingrofTa, 6c
ingroffando , i raggi folan che vi percuotono, l'alluminano, e l'a-
ria eh' è dalla mezza regione in su refla tenebrosa: e perche luce e
tenebre compone colore azzurro, quello è 1' azzurro in che fi tinge
r aria , con tanta maggior o minor ofcurità quanto l' aria e mifia
con massior o minor humidità ,

Ttttitra , e lume umnjerfale . GAP. GGCIII.

Ufa di far fempre nella moltitudine d' huomini e d' animali le
parti delle loro figure , ovvero corpi , tanto più ofcure quanto elTe
fono più bade, e quanto elle fono più vicine al mezzo della loro
moltitudine, ancorché efìi fiano in fé d'uniforme colore: e queflo e
neceffario, perche meno quantità di cielo, alluminatorc de' corpi ,
vede ne' baffi fpatij interpoli infra li detti animali che nelle par-
ti fupreme delli medefimi fpatij. Provali per la figura qui polta
dove A. B. G. D. {^ig- 44-) ^* poflo per l'arco del ciclo uni-
verfale alluminatore de' corpi a lui inferiori , N. M. fono li corpi
che terminano lo fpatio S. T. R. H. infra loro mterpoflo , nel qual
fpatio fi vede manifeftamente eh' il fito F. ( effcndo folo alluminato
dalla parte del cielo G. D. ) è alluminato da minor parte del cie-
lo, di quello che fia illuminato il fito E. il ' qual è veduto dalla
parte del cielo A. B. eh' è maggiore che il ciclo D. G. adunque
iìa più alluminato in E. che in F.

DI LIONARDO DA VINCI. %i

"De camp froportloìiat't a corpi che in efjì campeggiano , e frimci delle fu-
verjìcie piane d' un tf orme colore . GAP. C C C I V .

Li campi di qualunque fuperficie plana di colore e lume uni-
formi, non parranno fcparan da ella fuperficie, effendo del medefì-
mo colore e lume. Adunque per la converfa parranno feparati. Te
faranno di colore e lume diveriì.

T'tttura d'i figura e corpo . GAP. G G G V.

Li corpi regolari fono di due forti , T una de' quali è vcllito
di fuperfìcie curva, ovale, o sierica, Y altro è circondato di fuperfi-
cie laterate , regolare o irregolare. Li corpi sierici, ovvero ovali,
pajono femprc ieparatv dalli loro campi, ancorché eflo corpo (ìa del
color del fuo campo, & il (ìmile accaderà de' corpi laterati: e que-
fto accade per eflere difpo Ili alla gencratione dell' ombre da qualch*
uno de' loro lati, il che non può accadere nella fuperfìcie piana.

Nella pittura mancherà prima di notitia la parte dt quel corpo che farà
di minor quantità . GAP. G G G V I.

Delle parti di quei corpi che fi rimuovono dall' occhio , quella.
mancherà prima di notitia , che farà di minor figura. Dal che ne
ieguc che la parte di maggior quantità fia V ultima a mancar di (uà
notitia. Adunque tu, pittore, non finire li piccioli membri di quel-
le cofe che fono molto remote , ma feguita la regola data nel fello .

Quanti fono quelli che nel figurar le città , 6c altre cofe remo*
te dall' occhio, fanno li termini notiffimi de gl'edifici), non altri-
menti che le fufiero in vicinilTime propinquità: e quefto è impofTi-
bilc in natura , perche nifluna potentifTima vifta è quella eh' in (ì
lontaniffima difianza poffa vedere li predetti termini con vera noti-
tia , perche li termini d' eOTi corpi fono termini delle loro fupcrfi-
cie , e li termini delle fuperficic fono linee , le quali linee non fo-
no parte alcuna della quantità d' efia fuperficie, ne etiam dell' aria,
che di fé velie tale fuperficie. Adunque quello che non è parte d' al-
cuna coia è invifibile , com' è provato in geometria . Adunque tu ,
pittore, fé farai eflfi termini fpediti e noti, com'è in ufanza, non farà
da te figurata fi rimota difianza, che per tal diffetto non fi dimo-
flri vicinilhma. Ancora gli angoli de gì* edifici) fono quelli che nel-
le difianti città non fi debbono figurare, perche da lontano e im-
poflibile vederli, conciofiache elfi angoli fcno il concorfo di due li'
ncc m un punto , 6i il punto non ha parte , adunque è invifibile .

Ter-

S§ TRATTATO DELLA PITTURA

Terehe um medejìma campagna Jì dtmojlra alcuna l'olta maggiore o mi-
nore che non è . C A P. C C C V 1 L

Moftranfi le campagne alcuna volta maggiori, o minori che
elle non fono, per l' interpofitione dell' aria più grolla o fotnle del
lìio ordinario, la quale s'inframmette infra l'orizzonte e l'occhio che
lo vede .

Infra 1' orizzonti di egual diftanza dall' occhio, quello fi dimo-
fìrerà effcr più remoto , il quale fìa veduto infra 1' aria pai grof-
fa , e quello lì dimoflrerà più propinquo, che fi vedrà in aria più
fottile .
Vadifopra £g ^ofe vcdutc ineguali , in dlflanze eguali fi dimoftreranno c-

* guali , fé la groffezza dell' aria interpofta inh-a 1' occhio &C elle cofe
farà ineguale , cioè 1' aria grolla interpola infra la cofa minore : e
queflo fi prova mediante la profpettiva de' colori , che fa che una
gran montagna parendo picciola alla miflira, pare maggiore che u-
na picciola vicino all' occhio , come fi vede che un dito vicino ali*
occhio copre una gran montagna difcofla dall' occhio .

OJfer'vatìonl dherfe. GAP. CCCVIIL

Fra le cofe di egual ofcurità , magnitudine, figura, e diflanza
dall'occhio, quella fi dimoflrerà minore, che fìa veduta in campo
di maggior fplendore o bianchezza . Quefto infegna il fole veduto
dietro alle piante fenza foglie, che tutte le loro ramificationi che fi
trovano all' incontro del corpo fblare fono tanto diminuite, eh* elle
reftano invifibili . Il fimile farà un hafta interpofta tra 1' occhio e '1
corpo folare .

Li corpi paralleli pofti per lo dritto , effendo veduti infra la
nebbia, s' hanno a dimoflrar più graffi da capo che da piedi. Pro-
vali per la nona, che dice: La nebbia, o l'aria grolfa, penetrata
da' raggi folari, fi moftrera tanto più bianca, quanto ella è più
bada .

Le cofè vedute da lontano fono fproportionate : e quefto na-
fce, che la parte più chiara manda all' occhio il fuo fimulacro con
più vigorofo raggio che non fa la parte più ofcura. Et io viddi
una donna vellita di nero con panno bianco in tefta, che fi moftra-
va due tanti maggiore che la groiìezza delle fue fpalle , le quali era-
no veftite dt nero .

T^elle città ^ altre cofe <vedute all' aria grojfa . GAP. G G G I X.

Cr cdifìcij delle città veduti fotto all' occhio ne tempi delle

neh-

DI LIONARDO DA VINCI. gp

nebbie , e dell* arie ingroffate da i fumi de' loro fuochi , o al-
tri vapori , Tempre faranno tanto meno noti , quanto fono in minor
altezza, e per la converfa fiano tanto più fpediti e noti, quanto fi
vedranno in maggior altezza. Provafì per la quarta di queito , che
dice: L'aria eiìer tanto più grolla, quanto è più balfa, e tanto
più fottile , quanto è più alta. E quello fi dimollra per effa quar-
ta pofta à baffo: e diremo la torre A. F. ( f /^. 45.) elTer veduta
dall' occhio N. nell' aria groffa , la quale fi divide in quattro gradi,
tanto più groffi , quanto fon più baffi .

Quanto minor quantità d' aria s' interpone fra 1' occhio e la
cofa veduta, tanto meno il color d' efTa cofa parteciperà del color
d' efTa aria. Seguita che quanto maggi';r quantità fìa d' aria inter-
poffa infra 1' occhio e la cofa veduta, tanto più effa cofà partecipa
del colore delf aria interpola. Dimoflrafì. Effendo 1' occhio N. al
quale concorrono le cinque fpetie delle cinque parti della torre A. F.
cioè A. B. C. D. E. Dico che fé l'aria fulTe d' uniforme groffezza,
che tal proportione harebbe la partecipatione del color dell' aria che
acquiffa il pie della torre F. con la partecipatione del color dell*
aria , che acquifla la parte della torre B. quaf è la proportione che
ha la longhezza della linea M. F. con la linea B. S. Ma per la paf^
fata , che prova 1' aria non efTere uniforme nella flia groffezza , ma
tanto più grolla quanto ella è più balTa , egli è neceffario che la
proportione delli colon in che 1' aria tinge di fé le parti della torre
B. & F. fìano di maggior proportione che la proportione fopra det-
ta, conciofìache la linea M. F. oltre l* efTer più longa che la linea
S. B. palTa per 1' aria, che ha grolTezza uniformemente d i forme .

Di i'^ggi folar't che penetrano li fpiracoli de' nwvoll

CAR CCCX.

I raggi folari penetratori delli fpiracoli interpoftl infra le varie
denfìtà e globofità de* nuvoli , alluminano tutti li fìti dove fi ta-
gliano , & alluminano ctiam le tenebre , e tingono di fé tutti li luo-
ghi ofcuri, che fono dopo loro, le quali ofcurità fi dimoftrano in-
fra gf intervalli d' efli raggi folari.

"Delle co fé che l ' occhi» <vede [otto fé m'tjìe infra, nehhta £5* aria groffa .

cAp. CCCXl.

Quanto 1* aria fia più vicina alf acqua o alla terra , tanto {\ fa
più groffa. Provafì per la 19.* del fecondo, che dice: Quella cofa
meno {\ leva che harà in fé maggior gravezza, feguita che la più
lieve più s' innalza che la grave .

M De

90 TRATTATO DELLA PITTURA

Ve gì ' ed'tjìtij ^veduti neìl * aria gyojfa . GAP. CCCXII.

Quella, parte dell' edifitio farà manco evidente , che fi vedrà in
aria di maggior grolTezza : e cofi e converfo farà più nota quella
che fi vedrà in aria più fottile , Adunque 1' occhio N. vedendo la
torre A. D. ( Fig. ^6 ) elTo ne vedrà in ogni grado di baiTezza parte
manco nota e più chiara, & in ogni grado d' altezza parte più no-
ta è meno chiara .

Della cofa che fi moBra da lontayio . GAP. GCGXIIL

Quella cofa ofcura fi dimoftrerà più chiara, la quale farà più
remota dall' occhio . Seguita per la converfa che la cofa ofcura fi
dimoftrerà di maggior ofcurità, la quale fi ritroverà più vicino ali*
occhio . Adunque le parti inferiori di qualunque cofa pofta nell' aria
grolla parranno più remote da' piedi che le loro fommità , e per
quefto la radice baffa del monte parrà più lontana che la cima
del medefimo monte , la quale in fé è più remota .

Della 'veduta d* una città in aria grojfa . GAP. GGGXIV.

L' occhio che fotto di fé vede la città in aria groflfa , vede
le fommità de gì' edifitij più ofcuri e più noti che il loro nafci-
mento, e vede le dette fommità in campo chiaro, perche le vede
neir aria baffa e grolfa : e quello avviene per la palfata .

De termini inferiori delle cofe remote. GAP. GGGXV.

Li termini inferiori delle cofe remote faranno meno fcnfibili
che li loro termini fuperiori : e quefto accade affai alle montagne
e colli , delle quali le loro cime fi faccino campi delli lati dell' al-
tre montagne che fono dopo loro , & a quefte fi vede li termini
di fopra più fpediti che le loro bafi , perche il termine di fopra è
più fcuro , per effer meno occupato dall' aria groffa , la quale ftà
ne* luoghi baffi : e quefto e quello che confonde li detti termini
delle bafi de' colli: & il medelìmo accade ne gì' alberi & edifitij,
& altre cofe che s' innalzano infra 1' aria i e di qui nafce che fpef-
fo 1' alte torri vedute in lunga difLinza paian grolle da capo, e fot-
tili da' piedi , perche la parte di fopra moftra 1' angolo de i lati
che terminano con la fronte, perche 1' aria fottile non teli cela,
come la groifa: e quefto accade per la 7.* del primo, che dice
che r aria groffa, che s' interpone infra 1' occhio e '1 fole, è più
lucente in balfo ch'in altoi e dove l'aria e più bianca, effa occupa

all'

DI LIONARDQ DA VINCI. ^i

air occhio più le cofe ofcure , che fé tal aria fuiTe azzurra, come
(ì vede in lunga dillanza : Li merli delle fortezze hanno li fpatij
loro eguali alla larghezza de' merli, e tuttavia pare affai maggiore
lo fpatio che il merlo : & in dilfanza più remota lo fpatio occupa
e copre tutto il merlo, e tal fortezza fuol moRrare il muro dritto,
e fenza merlo.

Velie cofe <vedute da lontano . GAP. CCCXVI.

Li termini di quell* obbietto faranno manco noti , che fiano
veduti in maggior dilfanza .

Veli ' (tZ'Z.urro che fi mofìra e (fere ne paeft lontani .

GAP. CGCXVII.

Delle cofe remote dall' occhio , le quali fìano di che color f\
voglia , quella li dimollrerà di color più azzurro , la quale fia di
Fnaggior ofcurità, naturale, o accidentale. Naturale è quella eh' è
ofcura da fes accidentale è quella eh' è ofcura mediante 1' ombra
che gli è fatta da altri obbietti .

^^ali fon alleile parti de corpi delle anali per difan-Zia manca

GAP. GCCXVIII.

la notttia.

Quelle parti de' corpi che faranno di minor quantità fìano le Vedifojra
prime delle quali per longa diflanza fi perde la notitia. Queflo (j> jÓd"*
accade, perche le fpetie delle cofe minori in pari diilanza vengo-
no all' occhio con minor angolo che le maggiori , e le cogni-
tioni delle cofe remote fono di tanta minor notitia quanto elle fo-
no di minor quantità. Seguita dunque, che quando la quantità
maggiore in lunga dilìanza viene all' occhiò per angolo minimo , e
quali lì perde di notitia, la quantità minore al tutto manca della
fua cognitionc .

Terche le cofe quanto più fi rimuonjono dalV occhio manco fi conofcono.

GAP. CCGXIX.

Quella cofa farà manco nota, la quale farà più remota dall'
occhio. Quello accade, perche quelle parti prima lì perdono che
fono più minute , e le feconde meno minute fono ancora perfe nel-
la maggior diilanza, e coli fuccellivamente feguitando a poco a po-
co conili mandolì le parti , fi confuma la notitia della cofa remota,'
in modo che alla fine lì perdono tutte le parti inlìcme col tutto: e,

M 2 man-

92 TRATTATO DELLA PITTURA

manca ancora il colore per la caufa della groflezza dell' aria che
s interpone infra T occhio e la cofa veduta.

Ter che t <vohi di lonta>ìO paiono ofcuri . GAP. C C C X X.

Noi vediamo chiaro che tutte le (ìmllitudini delle cofe eviden-
ti che ci fono per obbietto , cofi grandi come picciole, entrano al
fenfo per la picciola luce dell' occhio . Se per sì picciola entrata paP
fa la fìmilitudine della grandezza del cielo e della terra , efTendo il
volto dell' huomo fra sì grandi fìmilitudini di cofe quafi niente, per
la lontananza che la diminuifce , occupa sì poca d' eila luce , che
rimane incomprenfibile: & havendo da palTare dalla fuperHcie alT
impreffiva per un mezzo ofcuro, cioè il nervo voto, che pare of-
curo , quella fpecie non efTendo di color potente , fi tinge in quel-
la ofcuntà della via, e giunta all' imprelfiva pare ofcura . Altra ca-
gione non fi può in nillun modo infegnare fu quel punto, e ner-
vo che \{\ nella luce : e perche egli e pieno d' un humore trafpa-
rcnte a guifa d' aria, fa 1' oftìtio che farebbe un bucco fatto in uà
affé , che a riguardarlo par nero , e le cofe vedute per 1' aria chia-
ra e fcura fi confondono neU' ofcuricà .

binali Jon le parti che prima Jì perdono di mùtia ne corpi che Jì rimuovono
dall' occhio^ e quali più /ì conferivano. GAP. CCGXXL

Quella parte del corpo che fi rimuove dall' occhio è quella
che meno conferva la fua evidenza , e la quale è di minor figura .
Quefto accade ne' luftri de' corpi sferici o. colonnari, e nelle mem-
bra più fottili de' corpi} come il cervo, che prima fi rimane di
mandar all' occhio le Ipetie ovvero fìmilitudine delle fue gambe e
corna che del fuo buffo , il quale per elTer più grolTo , più ii con-
ferva nelle fue fpetie. Ma la prima cofa che li perde in diflanza
fono li lineamenti che terminano la fuperfìcie e figura .

Della profpetti^ja lineale. GAP. GGCXXIL

La profpettiva lineale s' eflende nell' ofifitio delle linee vifuali
a provare per mifura quanto la cofa feconda è minore che la
prima, e la terza che la feconda, e cofi di grado in grado infìno
al fine delle cofe vedute. Trovo per efperienza, che fé la cofa fe-
conda farà tanto diflante dalla prima quanto la prima è diftante
dalf occhio tuo, che benché infra loro fiano di pari grandezza,
la feconda fìa la metà minore che la prima: e fé la terza cofa
farà di pan diflanza dalla feconda innanzi a elTa , fìa minore

due

DI LIONARDO DA VINCI. ^^

due terzi , e cofi di grado in grado per pari diftanza faranno Tem-
pre diminutione proportionata , purché 1' intervallo non paffi il
numero di 20. braccia , & mfra dette 20. braccia la figura fimile a
te perderà - di fua grandezza, ài. infra 40. perderà i e poi | in
60. braccia, e cofì di mano in mano farà fua diminutione, facen-
do la parete lontan da te due volte la tua grandezza, che il farla
una fola fa gran differenza dalle prime braccia alle feconde .

Ve' corpi ceduti nella nebbia . GAP. CCCXXIIl.

Quelle cofe le quali fian vedute nella nebbia fi dimoftreranna
maggiori alfai che la loro vera grandezza : e queflo nafce , perche
la profpettiva del mezzo interpofto infra Y occhio e tal' obbietto
non accorda il color fuo con la magnitudine di effo obbietto , per-
che tal nebbia è fimile alla confuta aria interpofta infra l'occhio, e
r orizzonte in tempo fercno, & il corpo vicino all' occhio veduto
dopo la vicinità della nebbia iì moflra efTere alla diftanza dell' oriz-
zonte , nel quale una grandilTima torre fi dimollrcrebbe minore che
il predetto huomo ftando vicino .

Dell ' altei.'La de gì ' edijìtij ceduti nella nebbia . GAP. GGGXXIV*

Quella parte del vicino edifitio {{ moflra più confufii , la qua-
le è più remota da terra; e queièo nafce, perche più nebbia è in-
fra r occhio e la cima dell' edifitio , che non è dall' occhio alla fua
bafe. E la torre parallela veduta in lunga diftanza infra la nebbia
fi dimoftrerà .tanto più fottilc , quanto ella fia più vicina alla fua
bafe. Quello nafce per la pallata, che dice: La nebbia fi dimolbe- jr^j^yj^^^
rà tanto più bianca, e più fpeflTa , quanto ella è più vicina alla ter- gp-3i3-
ra , e per la feconda di quello , che dice : La cofa ofcura parrà
di tanto minor figura quanto ella fia veduta in campo di più po-
tente bianchezza. Adunque eflendo più bianca la nebbia da piedi
che da capo, è necelìario che 1' ofcurità di tal torre fi dimoftri più
llretta da piedi che da capo .

Velie citta (5* altri edijìtij nfeduti la fera 0 la mattina nella nebbia .

GAP. CCGXXV.

Ne gì' cdifitij veduti in longa diftanza da (era o da mattina
nella nebbia, o aria groffa , folo fi dimoftra la chiarezza delle loro
parti alluminate dal fole , che fi trovano inverfo 1' orizzonte , e le
parti delli detti edifitij, che non fono vedute dal fole, reftano qua-
fi del colore di mediocre ofcurità di nebbia.

Terchc

94 TRATTATO DELLA PITTURA

Ter che le co fé più alte pofle nella dijlayi-z^a fono pia ofcwe che le hctjfe ,
ancorché la nebbia fa uruforme tn grojfez-'z.a .

GAP. CCCXXVL

Delle cole porte nella nebbia , o altra aria groHa , o in vapo-
re, o fumo, o in diftanza, quella fia tanto più nota, che farà piiì
alta: e delle cofe di eguale altezza quella pare più ofcura che cam-
peggia in più ofcura nebbia, come accade all' occhio H. (f/^. 47, )
che vedendo A. B. C. torri di eguale altezza intra loro , vede C.
fommità della prima torre in R. balTezza di due gradi di profondi-
tV nella nebbia, e vede la fommità delia torre di mezzo B. in un
fol grado di nebbia , adunque C. Ibmmità fi dimoika più ofcura
che la fommità della torre B.

Delle macchie dell ' ombre che appari fono ne corpi da lontano .

GAP. GGGXXVIL

• V -

Sempre la gola o altra perpendicolare drittura che fbpra di fé
habbia alcun fporto farà più ofcura che la faccia perpendicolare di
effo fporto. Seguita, che quel corpo fi dimoftrerà più alluminato
che di maggior fomma di un medeiimo lume farà veduto . Vedi in
A. che non vi allumina parte alcuna del cielo F. K. (f/^. 48.) &
in B. vi allumina il cielo H. K. & in C. il cielo G. K. & in D.
il cielo F. K. integralmente. Adunque il petto farà di pari chiarez-
za della fronte, nafo, e mento. Ma quello eh' io t' ho a ricordare
de' volti, è che tu confideri in quelli come in diverfe diitanze fi
perde diverfe qualità d' ombre , e folo reRa quelle prime macchie ,
cioè delle incaifature dell' occhio, &i altre fimili , e nel fine il vifb
rimane ofcuro , perche in quello fi confumano i lumi , li quali fo-
no picciola cofa a comparatione dell' ombre mezzane: per la qua!
cofa a lungo andare fi confuma la qualità e quantità de' lumt dc
ombre principali , e fi confonde ogni qualità iti ombra mezzana . E
quella è la caufa che gì' alberi, & ogni corpo, a certa diftanza fi
dim^ftrano farfi in fé più ofcuri che elTendo quelli medefimi vicino
all' occhio . Ma poi 1' aria che s' interpone infra 1' occhio e la cofa ,
fa che efla cofa f\ riichiara, e pende in azzurro: ma più tofto az-
zurreggia neir ombre, che nelle parti luminofe, dove fi moftra più
la verità de' colori .

Terche fu 7 far della fera V ombre de corpi generate in bianco parete fono

ax.'z.urre. GAP. GGGXXVIIL

L' ombre de' corpi generate dal roffor del fole vicino all' oriz-
zonte

DI LIONARDO DA VINCI. ^5

zonte fempie fian azzurre : e quello nafce per 1* undecima , dove fi
dice: La fupertìcie d* ogni corpo opaco partecipa del colore del Tuo
obbiecto. Adunque cflendo la bianchezza della parete privata al tut-
to d' ogni colore , fi tinge del colore de' fuoi obbietti , li quali fo-
no in quefto cafo il fole, e 'I cielo. E perche il fole roffeggia ver-
fola fera, ed il cielo fi moflra azzurro, dove l'ombra non vede il
iole, per 1' ottava dell' ombra, che dice: Nifluno luminofb non
vidde mai 1' ombre del corpo da lui illuminato , quivi farà veduto
dal cielo : adunque per la detta undecima 1' ombra derivativa harà
la percuflione nella bianca parete di color azzurro , & il campo d'
cfla ombra veduta dal rofloic del fole parteciperà del color roffo.

(%49-)

Vo^e è più chiaro il fumo . GAP. CCCXXIX.

Il fumo veduto infra '1 fole e 1' occhio farà chiaro e lucido
più che in alcuna parte del paefe dove nafce . Il medefimo fa la
polvere, e la nebbia, le quali, ie tu farai ancora infra il fole e lo-
ro, ti parranno ofcure.

T>ella piovere . GAP. G G C X X X.

La polvere che {i leva per il corfb d' alcun animale, quanto
più fi leva, più è chiara, e cofi più ofcura, quanto meno s'innal-
za , ftante effa infra '1 fole e 1' occhio .

Del fumo. GAP. CGGXXXL

Il fumo è più trafparente & ofcuro inverfo gì' eftremi delle fuc
globulcnze che inverfo li fiioi mezzi.

Il fumo fi muove con tanto maggior obbliquità , quanto il
vento fuo motore è più potente.

Sono li fumi di tanti varij colori , quante fono le varietà delle
cofe che lo generano .

Li fumi non faranno ombre terminate : e li fuoi confini fono
tanto meno noti, quanto elfi fono più diftanti dalle loro caufc: e
le cofe polle dopo loro fon tanto meno evidenti , quanto li grop-
pi del fumo fono più denfi , e tanto fon più bianchi , quanto fo-
no più vicini al principio, e più azzurri verfo il fine.

11 fuoco ci parrà tanto più ofcuro quanto maggior fbmma di
fumo s' interpone infra 1' occhio & elio fuoco.

Dove il fumo è più remoto, le cofe fono da lui meno oc-
cupate.

Fa il paefe confufo a guifa di fpcffa nebbia , nella quale fi ve-
da

9^ TRATTATO DELLA PITTURA

da fumi in diverfì luoghi con le lor fiamme ne' principi) allumi-
natrici delle più denfe globulcnze d' éX\ fumi , e li monti più alti
più lìano evidenti che le loro radici, come fi vede fare nelle nebbie.

Vari] precetti di pittura . GAP. CCCXXXIL

La fuperficie d* ogni corpo opaco partecipa del colore del mez-
^o trafparente interpolo infra X occhio & elfa fuperficie i e tanto
più , quanto efl'o mezzo è più denfo , e con maggior ipatio s in-
terpone infra 1' occhio e la detta fuperficie .

Li termini de' corpi e pachi fiano meno noti quanto faranno
più diftanti dall' occhio che li vede.

Quella patte del corpo onaco farà più ombrata o alluminata
che fia più vicina all' ombrofo che 1' ofcura , o al luminofo che
r allumina.

La fuperficie d' ogni corpo opaco partecipa del colore del fuo
obbietto, ma con tanta o maggior, o minor impreifione quanto ef^
fo obbietto fia più vicino o remoto, o di maggior o di minor po-
tenza ,

Le cofe vedute infra il lume e 1' ombre fi dimoflreranno di
maggior rilievo che quelle che fon nel lume o nell' ombre .

Quando tu farai nelle lunghe dillanze le cofe cognite , e fpedi-
te , effe cofe non diftanti ma propinque Xi dimoftreranno . Adunque
nelle tue imitationi fa che le cofe habbino quella parte della cogni-
tione che moftrano le diflanze . E fé la cofa che ti ftà per ob-
bietto farà di termini confufi e dubbiofi , ancora tu farai il fimile
nel tuo fimulacro .

La cofa diftante per due diverfe caufe fi moflra di confufi e
dubbiofi termini , 1' una delle quali è eh' ella viene per tanto pic-
ciolo angolo all' occhio, e fi diminuifce tanto, eh' ella fa 1' officio
delle cofe minime, che, ancorché elle fiano vicine all'occhio, effo oc-
chio non può comprendere di che figura fi fia tal corpo, come fb^o
r unghie delle dita, le formiche, o fimih cofe. La feconda è, che
infra 1' occhio e le cofe dillanti s' interpone tanto d' aria eh* ella
fi fa fpelìa e groffa , e per la fua bianchezza tinge 1' ombre , e le
vela della fua bianchezza, e le fa d' ofcure in un colore il quale
è tra nero e bianco , quale è azzurro .

Benché per le lunghe diftanze fi perda la cognitione dell' ef^
fer di molte cofe , nondimeno quelle che faranno alluminate dal fo-
le fi renderanno di più certa dimolfratione, e 1' altre nelle confufe
ombre parranno involte. E perche in ogni grado di baiìezza l'aria
acquilla parte di groffezza , le cofe che faranno più baffe Xi dimo-
ftreranno più confufe, e cofi per il contrario.

Quan-

;;SiMiiri»'imiiii;'iiiiiiiriiiiiiiHniiiiiiiiiiniiniinìi«iiiiw<un>niininniinimiiiiHiiiinniiiimiwmi^^

DI LIONARDO DA VINCI. 97

Quando il fole fa rolTe^e'ar li nuvoli dell'orizzonte, le cofe che

r» 'l'I n*

per la dillanza fi vertivano d' azzurro fiano partecipanti di tal rollo-
re : onde C\ farà una miilionc fra 1' azzurro e '1 roHb , la quale ren-
derà la campagna molto allegra e gioconda : e tutte le cole che fia-
no alluminate da tal rollo re , che fiano denfc, faranno molto evi-
denti, e rolVecrgeranno: e l'aria per elìer trafparentc harà in fé per
tutto infufo tal rolTeggiameuto , onde fi dimolfrerà del color del fior
de' gigli .

Sempre quell'aria che fìà infra '1 fole e la terra, quando fi
leva o pone , fia più occupatrice delle cofe che fono dopo lei che
nifTun altra parte d'aria: quello nafce per elfere ella più biancheg-
giante .

Non fian fatti termini ne profili d' un corpo che campeggi u-
no fopra un' altro , ma folo effo corpo per fé fi fpiccherà . ,

Se il termine della cofa bianca fi fcontrerà fopra altre cofe
bianche, fé eflo farà curvo, creerà termine ofcuro per fua natura,
e farà la più ofcura parte che habbi la parte luminofa: e fé cam-
peggierà in luogo ofcuro^ eflo termine parrà la più chiara parte che
babbi la parte luminofa .

Quella cofa parrà più remota e fpiccata dall' altra che campeg-
gierà in campo più vario da fé.

Nelle difianze fi perdono prima i termini de' corpi che hanno
colori fimili , e che il termine dell'uno fia fopra dell'altro, come
il termine d'una quercia fopra un'altra quercia fimile. Secondo in
maggior diflanza fi perderanno i termini de' corpi di colori mezzani
terminati 1' un fopra 1' altro , come alberi , terreno lavorato , mura-
glie , o altre rovine di monti o di falfi . Ultimo fi perderanno i ter-
mini de' corpi terminati il chiaro nell' ofcuro , e 1' ofcuro nel chiaro.

Infra le cofe di egual altezza che fopra 1' occhio fiano fituate ,
quella che fia più remota dall' occhio farà più baffa: e fé farà firua-
ta fotta l'occhio, la più vicina à elfo occhio parrà più baffa, e le
laterali parallele concorreranno in un punto .

Manco fono evidenti ne' fiti lontani k cofe che fono d' intorno
a i fiumi che quelle che da tali fiumi e paludi fono remote .

Infra le cofe di egual fpefiitudine quelle che faranno più vici-
ne air occhio parrann o più rare , e le più remote più fpeffe .

L' occhio che farà di maggior pupilla vedrà 1' obbietto di mag-
gior figura . Quefto fi dimoftra nel guardare un corpo celelle per
un picciolo fpiracolo fatto con 1' ago nella carta , che per non poter
operare di elta luce fé non una picciola parte , elfo corpo pare di-
minuire tanto della fua grandezza, quanto la parte della luce che
lo vede è mancata dal fuo tutto .

1/ aria eh' e ingrollata , e s' interpone infra 1' occhio e la cofa ,

N ci ren-

9» TRATTATO DELLA PITTURA

ci rende e(Ta cofa d' incerti e confufi termini , e fa e(To obbietto pa-
rere di maggior figura che non è . Quefto nafce perche la profpetti-
va lineale non diminuifce V angolo che porta le Tue fpetie all' oc-
chio, e la profpettiva de' colori la fpinge e rimuove in maggior di-
ftanza eh' ella non è , fi che 1' una rimovc dall' occhio , e l'altra con-
ferva la fua magnitudine.

Quando il fole è in occidente le nebbie che ricafcano ingroffa-
no l'aria, e le cofe che non fono vedute dal fole reftano ofcure e
confufe , e quelle che dal fole fiano alluminate rolTeggiano e gialleg-
giano, fecondo ch'il fole fi dimoftra all'orizzonte. Ancora le coic
che da quello fono alluminate fono forte evidenti, e malfime gì' e-
difitij e cafe della città e ville , perche le loro ombre fono ofcure ,
e pare che tale loro certa dimoAratione nafca di confufi & incerti
fondamenti , perche ogni cofa è d' un colore , fé non è veduta da
elfo fole.

La cofa alluminata dal fole è ancora alluminata dall' aria , in
modo che fi crean due ombre , delle quali quella farà più ofcura
che harà la fua linea centrale dritta al centro del fole. Sempre la
linea centrale del lume primitivo e derivativo fia con la linea cen-
trale dell' ombre primitive o derivative .

Bello fpettacolo fa il fole quando è in ponente , il quale allu-
mina tutti gì' alti edifitij delle città, e casella, e l'alti alberi delle
campagne, e li tinge del fuo colore, e tutto il leRo da quivà in
giiì rimane di poco rilievo, perche elTendo folamente alluminato
dall' aria hanno poca differenza le ombre dalli lumi, e per quello
non fpiccano troppo , e le cofe che fra quefte più s innalzano fono
tocche da i raggi folari, e come fi è detto, iì tingono nel lor co-
lore : onde tu hai a torre del colore di che tu fai il fole , e quivi
ne hai a mettere in qualunque color chiaro con il quale tu allumi-
ri elfi corpi. {Ftg. 50.)

Ancora fpelle volte accade che un nuvolo parrà ofcuro fenza
haver' ombra da altro nuvolo da lui feparato , e quefto accade fe-
condo il fito dell'occhio, perche dell'uno vicino fi vede folo la
parte ombrofa, e degl'altri fi vede 1' cmbrofa e la luminofà .

Infra le cofe di egual altezza quella che farà più diftante dall'
occhio parrà più baffa . Vedi che il nuvolo primo ancor che fia più
baffo che il fecondo, pare più alto di lui, come ci dimoilra nella
parete il tagliamento della piramide del primo nuvolo ballo in M.
A. ( Fig. 51.) del fecondo più alto in N. M. Quefi:o nafce quando
ti par vedere un nuvolo ofcuro più alto che un nuvolo chiaro per
li raggi del fole in oriente o in occidente .

Tenhe

DI LIONARDO DA VINCI. ^^

Ter che la co fa dipinta , ancorché ella ijen^ht alt occhio per quella mede/ima

grojJez,%a d'angolo che quella eh è più remota da lei y non pare

tanto remota quanto quella della remotione naturale .

CAR CCCXXXIII.

Diciamo: Io dipingo (u, la parte B. C. ( f /^, 52.) una cadi che
habbi a parere diltante un miglio, e di poi io gliene metto alla-
to una che ha la vera diftanza d'un miglio, le quali cole fono in
modo ordinate che la parete A. C. taglia la piramide con egual
grandezza; nientedimeno mai con due occhi parranno di egual gran-
dezza, ne di egual dilianza.

Ve Campi. GAP. CCCXXXIV.

Principaliffima parte della pittura fono li campi delle cofe di-
pinte, nelli quali campi li termini delle cofe naturali e' hanno in
loro curvità convefTa Tempre fi conofcono, e le figure di tali corpi
in efli campi, ancorché li colori de' corpi fieno del medefimo colore
del predetto campo. E quello nafce che li terrriini convelli de' cor-
pi non fono alluminati nel medefimo modo che dal medefimo lu-
me è alluminato il campo , perche tal termine molte volte farà più
chiaro o più Icuro che elTo campo. Ma fé tal termine e del color
di tal campo , (enza dubbio tal parte di pittura prohibirà la no-
titia delle figure di tal termine, e quella tale elettione di pit-
tura è da elTerc fchitata dagl' ingegni de' buon pittori , conciofia-
chc r intentione del pittore è di far parere li fijoi corpi di qua ia
campi: e nel fopradetto cafo accade il contrario, non folo m pit-
tura, ma nelle cofe di rilievo.

Del gtudicio che s ha da fare fopra /' cpera d un pittore .
GAP. GGGXXXV.

Prima è che tu confidcri le figure, s' hanno il rilievo che (\
richiede al iito: e '1 lume che 1' allurnina , che l'ombre non I13.no
quelle medefime negl' eftremi dell' hiiloria che nel mezzo , perche al-
tra cofa è r efier circondato dall' oriìbra , & altra bavere 1' ombra
da un folo lato. Quelle fono circondate dall' ombra, che fi3no vcr-
fo il mezzo dell' hilloria , perche fi^no adombrate dalle figure inter-
pone fra loro & il lume: e quelle fono adornbrate da un (o\ lato,
le quali fono interpolfe infra '1 lume e 1' hiftoria, perche dove nori
vede il lume, vede 1' hiltoria, e vi fi rapprefènta l' ofi:urità d' elfq,
hiftoria, e dove non vede l' hiftoria, vede lo fplendor del lume, e
VI fi rapprefenta la fiia chiarezza.

N 1 SecoH'

loo TRATTATO DELLA PITTURA

Secondo è che il feminamento, ovvero compartitione delle fi-
gure , fia fecondo il cafo del quale tu vuoi che (ìa eflTa hilloria .

Terzo che le figure iìano con prontezza intente al loro parti-
colare.

Del rilievo delle figure remote dall' occhio. CAP. CCCXXXVL

Quel corpo opaco fi dimoftrerà effere di minor rilievo il qua-
le farà più diftante dall'occhio, e quefto accade perche l'aria intcr-
pofìa. fra 1' occhio 6c elfo corpo opaco, per e(Ter ella cofi chiara
più che l'ombra di tal corpo, corrompe elTa ombra, e la rifchiara,
e gli toglie la potenza della fua ofcurità, la qual cofa è caufa di
fargli perdere il fuo rilievo .

T)e' termim de' membri alluminati . CAP. CCCXXXVII.

n termine di quel membro alluminato parrà più ofcuro che
farà veduto in campo più chiaro , e coG para più chiaro che fia
veduto in campo più ofcuro. E fé tal termine fia piano, e veduto
in campo chiaro fimile alla fua chiarezza, il termine fia infenfibile.

determini, CAP. CCCXXXVIIL

Li termini delle cofe feconde non faranno mai cogniti come i
primi. Adunque tu, pittore, non terminare immediate le cofe quar-
te con le quinte , come le prime con le feconde , perche il termine
d' una co(a in un' altra è di natura di Imea matematica , ma non
lineai perche il termine d'un colore e prmcipio d'un altro colore,
e non ha da eflere però detta linea, perche niiìuna cofà. s' intramet-
te infi-a '1 termine d* un colore che fia antepofto ad un altro colo-
re, fé non è il termine, il quale è cofa infenfibile d' apprelìo, a-
dunque tu, pittore, non la pronuntiare nelle cofe diftanti .

Della wcarnat'ione , e cofe remote dall' occhio . CAP, C C C X X X I X.

Debbonfi dal Pittore porre nelle figure , e cofe remote dall' oc-
chio , (olamente le macchie non terminate, ma di confufi termini,
e fia fatta 1' elettione di tali figure quando e nuvolo, o in su la
fera, e fopra tutto guardifi , come ho detto, da i lumi &i ombre
terminate, perche pajono poi tinte quando fi vedono da lontano, e
riefcono poi opere difficili e fenza gratia. E ti hai a ricordare, che
r ombre mai fiano di qualità , che per la loro ofcurità tu habbi a
perdere il colore ove fi caufano , fc già il luogo dove li corpi fono

fìtuati

Paa. loo

DI LIONARDO DA VINCI. loi

{ìtuatl non fuflc tenebrofo : e non far profili, non disfilar capelli,
non dar lumi bianchi, fé non nelle cofc bianche, e che cHTi lumi
habbino a dimoRrare la prima bellezza del colore dove fi pofano .

Fartj precetti di pittura . GAP. C C C X L.

Li termini e figura di qualunque parte de' corpi ombrofi male
{\ conofcono nell'ombre e ne' lumi loro, ma nelle parti interpone
infra i lumi e 1* ombre di effi corpi fono in primo grado di noti-
tia .

La profpcttiva la quale (x eftende nella pittura C\ divide in tre
parti principali , delle quali la prima è della diminutione che fanno
le quantità de' corpi in diverfe dillanze . La ieconda parte è quella
che tratta della diminutione de' colori di tali corpi . La terza è quel-
la che diminuifce la notitia delle figure, e de' termini che hanno
eiri corpi in varie diftanze .

L'azzurro dell'aria è di color compofto di luce e di tenebre,
la luce dico per (;:aura dell* aria illuminata nelle particole dell' hu-
midità infra efia aria infufa. Per tenebre dico l'aria pura, la quale
non è divifa in atomi , cioè particole d' humidità , nella quale hab-
bino a percuotere i ra^gi folari . E di quefto fi vede 1' efempio nell'
aria che s' interpone infra 1' occhio e le montagne ombrofe per 1' om-
bre della gran copia de gì' alberi che fopra elfa ^\ trovano , ovvero
ombrofa in quella parte che non è percofia dalli raggi folari, la
qual aria fi fa azzurra, e non {{ fa azzurra nella parte fua lumino-
la, e molto meno nella parte coperta di neve.

Fra le cofe egualmente ofcure, e di egual diffanza , quella fi
dimoltrerà eOer più ofcura che terminerà in più bianco campo, e
coli per il contrario .

Quella cofa che 6a più dipinta di bianco e nero apparirà dì
miglior rilievo che alcun' altra . Però ricordati, pittore, che velfi le
tue figure di color più chiaro che tu puoi; che fé le fiirai di color
ofcuro, fiano di poco rilievo e di poca evidenza da lontano, e
queito perche l'ombre di tutte le cofe fono ofcure, e fé farai una
vefie ofcura, poco divario fia dal lume all'ombrai e ne' colori chia-
ri VI fia differenza.

Terche le cofe ritratte perfettamente dal naturale mn pa'pm del mede/imo
rtlte<vo qual pare effo naturale, GAP. GGGXLI.

ImpofTibile è che la pittura imitata con fomma perfetione di Ve'òifoyn
lineamenti, ombre, lume, e colore, poffa parere del medefimo ri- '^''^* '^
licvo qual pare elfo naturale , fé già tal naturale in lunga diltanza

non

I02 TRATTATO DELLA PITTURA

non è veduto da un fol occhio. Provafi: Siano gl'occhi A. B. (Fig^
53.) li quali vegghino 1' obbietto C. col concorfo delle linee centra-
li degli occhi A. C. e B. C. dico che le linee laterali di effa cen-
trale vedono dietro a tal obbietto lo fpatio G. D. e 1' occhio A.
vede tutto lo fpatio F. D. e 1' occhio B. vede tutto lo fpatio G. E.
Adunque li due occhi vedono di dietro all' obbietto C. tutto lo
fpatio F. E. per la qual cofa tal obbietto C. rel1:a crafparente, fe-
condo la definitione della trafparenza , dietro la quale niente iì na-
fconde: il che intervenir non può a quello che vede con un fol oc-
chio un obbietto maggior di eflb occhio . E per quello che fi è
detto potiamo concludere il noftro quefito , perche una cofa dipinta
occupa tutto lo fpatio che ha dietro a fé , e per niffuna via è pof-
fibile veder parte alcuna del campo che la linea fua circonferentiale
ha dietro a fé.

Di far che U eofe pawo fp'tccate da lo;' ceimj>i , cioè dalla parete doi;e
fono dipmte. GAP. CCGXLII.

Molto più rilievo moflrcranno le cofe nel campo chiaro e al-
luminato che neir ofcuro . La ragione è, che fé tu vuoi dar rilievo
alla tua figura, tu fai che quella parte del corpo che è più remota
dal lume manco partecipi di elTo lume , onde viene a rimanere
più olcura , e terminando poi in campo fcuro, viene a cadere in
confufi termini: per la qua! cofa, fé non vi accade refleflfo, l'opera
refta fenza gratia, e da lontano non apparifcono fé non le parti lu-
minofe , onde conviene che 1' ofcure paino eiTer del campo medefi-
mo, e così le cofe paiono tagliate, e rilevate tanto meno del do-
vere , quanto il campo è ofcuro .

Precetto. GAP. GGCXLIU.

Le figure hanno più gratia porte ne' lumi univerfali che ne* parti-
colari e piccioli perche li gran lumi e potenti abbracciano li rilievi de'
corpi , e r opere fatte in tali lumi apparifcono da lontano con gra-
tia , e quelle che fono ritratte a lumi piccioli , pigliano gran fomma
d' ombra , e fimili opere fatte con tali ombre mai apparifcono da'
luoghi lontani altro che tinte .

Vel figurar le farti del mondo . GAP. GGGXLIV.

Sarai avvertito, che ne' luoghi maritimi, o vicini a quelli, vol-
ti alle parti meridionali, non facci il verno figurato ne gì* alberi o

prati,

DI LIONARDO DA VINCI. 103

prati, come nelle parti remote da cfl'i mari e fettentiionali farcfli,
eccetto negl' alberi , li quali ogn' anno gettano foglie .

Del Jigurar le quattro parti de tempi cielf arvìo , 0 pertecipantt dt quelli .

GAP. CCCXLV.

Nell'autunno farai le cofe fecondo l'età di tal tempo, cioè nel
principio cominciano ad impallidir le foglie de gì' alberi ne' più vec-
chi rami , piiì o meno fecondo che la pianta è in luogo Iterile o
fertile: e non far come molti, che fanno tutte le forti de gl'alberi,
ancorché da fé fiano egualmente dittanti , di una medefìma qualità
di verde. Così il colore de' prati, faflfi, e pedali delle predette pian-
te varia Tempre, perche la natura e variabile in infinito.

Del njento dipmo. GAP. CCCXLV I.

Nella figuratione del vento , oltre il piegar de' rami , & arrovefclar
delle foglie inverfo 1* avvenimento del vento , fi deve figurar il ran-
nugolamento della fottìi polvere milfa con l' intorbidata aria .

"Del principio d' una pioggia . CAP. CCCXLVII.

La pioggia cade infra l'aria, quella ofcurando con lucida tin-
tura, pigliando dall'uno de' lati il lume del fole, e l'ombra dalla
parte oppofita, come fi vede fare alle nebbie, 6c ofcurafi la terra,
che da tal pioggia l'è tolto lo fplendor del fole: e le cofe vedute
di là da eOa fono di confufi e non intelligibili termini , e le cofe
che faranno piiì vicine all' occhio fiano più note : e più note faran-
no le cofe vedute nella pioggia ombrofa , che quelle della pioggia
alluminata . E quefto accade perche le cofe vedute nell' ombrofe piog-
gie , folo perdono lì lumi principali , ma le cofe che fi veggono nel-
le luminofe perdono il lume e 1' ombra , perche le parti luminofe fi
mifchiano con la luminofità dell' alluminata aria , e le parti ombro-
fe fono rìfchiarate dalla jncdefima chiarezza della detta aria allu-
minata.

J^dl" ombre fatte da ponti fopra le loro acque . CAP. CCCXLVII I.

L' ombre de' ponti non faranno mai vedute fopra le loro ac-
que fé prima 1' acqua non perde 1' offìtio dello fpecchiare per conto
di torbidezza. E quello fi prova, perche l'acqua chiara è di fuper-
ficic luftra e pulita, e fpecchia il ponte in tutti li luoghi interpoli
infra eguali angoli mfra 1' occhio &L il ponte , e fpecchia 1' aria lòttg

T04 TRATTATO DELLA PITTURA

il ponte , dove deve efTere Y ombra di tal ponte , il che non può
far r acqua torbida , perche non fpecchia , ma ben riceve X ombra ,
come farebbe una ftrada polvero(a.

Trecetù di pittura. GAP. CCCXLIX.

La profpettiya è briglia e timone della pittura.

La grandezza della figura dipinta dovrebbe mofìrarc a che di-
ftanza eli' è veduta .

Se tu vedi una figura grande al naturale. Tappi che fi dimo-
ftrerà efler prefio all' occhio .

Tmettf, GAP. CGGL.

Sempre il bilico è nella linea centrale del petto eh' è dà elTo
belico in sii , e così tien conto del pefo accidentale dell' huomo , co-
me del filo pefiD naturale . Quefto fi dimoftra nel ftcnder il brac-
cio, che il pugno porto nel Tuo eftremo fa 1' offitio che far fi vede
al contrapefo pofto nell' eftremo della ftadera > onde per neceffità fi
getta tanto pefo di là dall' ombellico , quanto è il peib accidentale
del pugno , oc il calcagno conviene che s' innalzi .

Della Jiatua, GAP. GCGLI.

Se vuoi fare una figura di marmo , fanne prima una di terra ,
la quale poi che farà finita e fecca, mectila in una cafia che fia
ancora capace, dopo la figura tratta d' elTo luogo, à ricever il mar-
mo che vuoi fcolpirvi d' entro a iimilitudme di quella terra . Poi
meffa la figura di terra dentro ad ella caiTa, habbi bacchette, che
entrino appunto per gli fuoi buchi, e fpingile dentro tanto per cia-
fcun buco, che ciafcuna bacchetta bianca tocchi la figura in diverfi
luoghi , e la parte d' elfe bacchette che refta fuori della calfa tingi
di nero , e fa il contra fegno alla bacchetta , & al fuo buco , in mo-
do che à tua pofta fi fcontri : e trarrai della cafia la figura di ter-
ra, e mettivi il tuo pezzo di marmo, e tanto leva dal marmo che
tutte le tue bacchette fi nafcondmo fino al loro fegno in detti bu-
chi : e per poter far meglio quefto , fa che tutta la caffa fi polfa
levare in alto , & il fondo d' efla cafla relH fempre fotco al mar-
mo , & a quefto modo ne potrai levar con i ferri con gran facilità .

Del far una -pittura cC eterna <vernice . GAP, C C C L 1 1.

Dipingi la tua pittura fopra della carta tirata in telaro ben de-
licata

DI LIONARDO DA VINCI. 105

licata e piana, e poi da una buona e groffa imprimitura di pece e
mattone ben peilo : dapoi da l' imprimitura di biacca e giallolino ,
poi colorifci , e vernica d'olio vecchio chiaro e fodo , &C appiccalo
al vetro ben piano . Ma è meglio far un quadro di terra ben ve-
tnato, e l'imprimitura di biacca e giallolino, e poi colorifci, e vcr-
nica , poi appicca il vetro criftallino con la vernice ben chiara a ef-
io vetro: ma fa prima ben feccare in flufa ofcura elTo colorito, e
poi vcrnicalo con l' olio di noce & ambra , ovvero olio di noce raf-
Ibdato al fòle.

Modo di colorir in tela . GAP. CCCLIII.

Metti la tua tela in telaro, e dagli colla debole, e lafcia ^cc- *
care, e difegna, e da l' incarnatione con pennelli di fetole, e così
frefca farai 1' ombra sfumata a tuo modo . L' incarnatione farà biac-
ca , lacca , e giallolino : l' ombra farà nero , e majorica , e un poco
di lacca, o vuoi lapis duro. Sfumato che tu hai, lafcia feccare, poi
ritocca a fecco con lacca e gomma , fiata aliai tempo con l' acqua
gommata infcme liquida , che è migliore , perche fa l' offìtio luo
fenza luflrare.

Ancora per fare \ ombre più ofcure , togli lacca gommata Co-
pradetta , & inchioftro , e con quella ombra puoi ombrare molti
colori, perche è trafparente : e poi ombrare l'azzurro, lacca, e di-
verte ombre, dico perche diverfi lumi ombrerai di lacca femplice
gommata fopra la lacca fenza tempera, ovvero fopra il cinabro tem-
perato e fecco ,

Trecetto della profpetti^a i» pittura . GAP. CCCLIV.

Quando tu non conofcerai varietà di chiarezza o di ofcurità
infra 1' aria , all' hora la profpettiva dell" ombre fia fcacciata dalla tua
imitacionc , e folo ti hai a valere della profpettiva della diminutionc
de' corpi , e della diminutionc de' colori , e del diminuire della co-
gnitione delle cofe all'occhio contrapofte: e quefta la parere una
medefìma cofa più remota, cioè la perdita della cognitione della fi-
gura di qualunque obbietto .

L' occhio non avrà mai per la profpettiva lineale , fenza fuo
moto, cognitione della diiìanza eh' è fra 1' obbietto 6c un'altra cofa,
fé non mediante la profpettiva de' colon.

Ve gì' obbietti. GAP. CGGLV.

Quella parte dell' obbietto farà più alluminata che fia più pro-
pinqua al luminofo che l'allumina.

O La

w6 TRATTATO DELLA PITTURA

J.a iìmllitudine delle cofe in ogni grado di diftanza perde i gradi
di potenza , cioè quanto la cofa farà più remora dall' occhio , far?
tantQ ipeno penetrabile infra l'aria con la fua fìmilitudine.

Velia d'tmtnut'ione de colori e corpi . GAP. CCCLVL

Sia ofTervata la dinr^inutìonc delle qualità de' colori infieme con
la dimjnutione de' corpi ove fi applicano ,

J)ell' interfoJìtiQne de corpi trafparentt infra /' occht» e f obbietta .

GAP. GCGLVn.

Quanto maggior fia T interpofìtione trafparente infra 1' occhio §
1' obbietto tanto più fi trafinuta il colore dell' obbietto nel colore del
trafparente interptfto.

Quando 1' obbietto s interpone fra 1' occhio e *1 lume , per h
lìnea centrale che fi eftende infra '1 centro del lume e l' occhio ,
air hora tal pbbietto fia totalmente privato di lume .

T> e panni che 'vejlo^o \e figure , e ter pieghe, GAP, GCCLVIIL

Li panni che veftono le figure debbono havere le lor pieghe ac-
comodate a cingere le membra da loro veftite, in modo che nelle
parti alluminate non {\ ponga pieghe d' ombra ofcura , e nelle partì
ombrofe non fi faccia pieghe di troppa chiarezza , e che i lineamen-
ti d' effe pieghe vadino in qualche parte circondando le membra da
loro coperte, e non con lineamenti che taglino le membra, ne con
ombre che sfondino più dentro che non è la fùperficie del corpo
veftito, & in effetto il panno fia in modo adattato che non paia
difabitato , cioè che non paia un aggruppamento di panno fpogliato
dall' huomo , come fi vede fare a molti, li quali s'innamorano tan-
to de* vari j aggruppamenti di varie pieghe , che n' empiono tutta una
figura , dimenticandofi l' effetto perche tal panno e fatto , cioè per
veftire e circondare le membra con gratia, dove effi {\ pofano , q
non l'empire tutte di venti, o vefiche gonfiate fopra li rilevi allu-
minati de' membri . Non nego già che non fi debba fare alcuna bel-
la falda , ma fia fatta in parte della figura dove le membra mfra
effe & il corpo raccoglino e ragunino tal panno . E fbpra tutto va-
ria li panni nell* hiftorie, come nel fare ad alcuni le pieghe cori
rotture a facciate, e quefto è ne' panni denfi, & alcuni panni hab^
bino li piegamenti molli , e le lor volte non laterate , & altri torti ,

Della

DI LIONARDO DA VINCI. 107

Velia ìintura delle pieghe de' fcinm . GAP. CCCLIX.

Molti amano le piegature delle falde de' panni con li angoli a-
cuti, crudi, e fpediti , altri con angoli quafi mfenfibili, altri fenza
alcuni angoli, ma in luogo di quelli certe curvità ^

Come fi de^'Ofi fare le pieghe de' panni . GAP. G G G L X.

Quella parte delle pieghe che fi ritrova più lontana da' fuoi co-
foretti ellremi fi ridurrà più in Tua prima natura . Naturalmente o-
gni cofa delìdera mantenere in Tuo elfere. Il panno, perche e di
eguale denfìtà e TpelTitudine , si nel Tuo rovefcio come nel Tuo drit-
to , delidcra di itar piano : onde quando egli è da qualche piega o
falda colhetto a lafciare ella planitie , oflerva la natura della forza
in quella parte di fé dove egli è più coftrecto , e quella parte eh' è
più lontana a effi confiringimenti troverai ridurfì più alla prima fua
natura, cioè dello ftar diffefo e ampio. Efempio fìa A. B. C. (f/^.
54.) la piega del panno detto di fopra . A. B. fìa il luogo dove efìo
panno e piegato e corretto . Io ti propoli che quella parte del pan-
no eh' era più lontano alli coftretti eftreml fi ridurebbe più nella
fua prima natura: adunque G. trovandofi più lontano, la piega
C. fìa più larga ch'in nifiun altro Tuo luogo.

Come fi detono far le pieghe a' panni . GAP. CCGLX.I.

A un panno non fi deve dare confufìone di molte pieghe, , an-
zi farne folamcnte dove con le mani o braccia fono ritenute, & il
reflo lafciar cadere femplicemente, e fi debbono ritrarre di naturale,
cioè, fé vorrai fare panno lana, ufa le pieghe fecondo quelli, e fc
farà fera, o panno fino, o da villano, va diverfìficando a ciafcuno
le iiie pieghe , e non fare habito , come molti fanno , fopra i mo-
delli coperti di carta, o corame fottile, che t' ingannereftì forte.

Delle pieghe de' panni in fcorcio . GAP. GGGLXII.

Dove la figura fcorcia fagli vedere maggior numero di pieghe
che dove la non fcorcia , e le fue membra fieno circondate da pie-
ghe fpeffe e giranti intorno ad elTe membra. E fia dove ftà l'oc-
chio. M. N. {Fig. 55.) manda il mezzo di ciafcuni circoli più lon-
tani dall' occhio de loro fini . N. O. li moftra dritti , perche fi tro-
va a rincontro. P. Q. li manda per contrario.

O 2 Dell'

io8 TRATTATO DELLA PITTURA

TfeW occhio che 'vede le pieghe àè panni che circondam /' huomo .

CAR CCCLXIII.

L' ombre interpone infra le pieghe de' panni circondatnci de'
corpi humani , faranno tanto più ofcure , quanto elle fono più rin-
contro all'occhio con le concavità dove tal ombre fon generate: e
quefto intendo haver detto , quando 1' occhio è fituato inha la parte
ombrofa e la luminofa della predetta figura .

Velie pieghe de panni . CAR CCCLXIV.

Sempre le pieghe de' panni fìtuati in qualunque atto delle figu-
re debbono con i luoi lineamenti inoftrare 1' atto di tal figura , in
modo che non diano ambiguità o confufione della vera attitudine à
chi la confiderà : e che nilìuna piega con 1' ombra tolga alcun mem-
bro , cioè che paia più a dentro la profondità della piega che la
fuperficie del membro veftito. E che fé tu figuri figure veftite di
più veftimenti , che non paia che 1' ultima velie rinchiuda dentro a
fé le femplici offa di tal figure, ma la carne infieme con quelle, e
li panni veftimento della carne , con tanta grofiezza qual fi richiede
alla moltiplicatione de' fuoi gradi.

Le pieghe de* panni che circondano le membra debbono dimi-
nuire della loro groffezza inverfo gì' ellremi della cofa circondata .

La longhezza delle pieghe che fono più flrette alle membra
debbono aggrinzarfi da quel lato che il membro per le Tue piegatu-
re diminuifce, e tirarfi dall' oppofita parte della fua piegatura . [Ftg. 56.)

Velt ort'Zj-z.onte fpecchtato nelt onde . CAR CCCLXV.

SpccchieralTi 1' orizzonte per la fefta di quefto nel lato veduto
dall'orizzonte e dall' occhio , come fi dimoftra 1' orizzonte R {Fig. 57.)
veduto dal lato B. C. il qual lato è ancor veduto dall'occhio. A-
dunque tu, pittore, che hai a figurare l' innondationi dell'acque,
ricordati che da te non farà veduto il colore dell' acqua eiTer altra-
mente chiaro o ofcuro che fi ila la chiarezza o ofcurità del fito do-
ve tu fei , infieme mifio col colore dell' altre cofe che fono dopo

te.

IL FINE

IN-

Pacf.zo8

(/.■ /~oiri<'ii t/:

y. ,^._,

Tag. io8

1091

INDICE

DE* CAPITOLI DI QUESTO TRATTATO

L/APITOLO L

Cap.

II.

Cap.

in.

Cap.

IV.

Cap.

VI.

Cap.

VII.

Cap.

VIII.

Cap.

IX.

Cap. X.

Cap. xr.
Cap. XII.
Cap. xiii.

P. XIV.

Cap. XV.
Cap. XVI.

Cap.

XVII.

Cap. XVIII.
Cap. XIX.
Cap. XX.

Cap. XXI.
Cap. XXII.
Cap. xxm.

Cap.

XXIV.

QUello che deiie fri-
ma imparare il gi»'
•— -vane .

Qua/e Jìiidio de've ejjere

ne' gfomam .
Q^a/ regola Jì de've dare

a' putti pittori .
Notitia del gio'vine difpo-

Jìo alla pittura .
Trecetto al pittore .
/« che modo deue il gio'vane

procedere nel fuo (Indio .
Del modo di /indiare .
Ali'verttmento al pittore ,
Precetto del pittore uni'ver'

fale .
Come il pittore de^ve eJJere

uni'verj'ale .
Trecetto al pittore .
Trecetto come fopra .
Trecetto dello fchizzar hi'

Jlorie e figure .
Del corregger gì' errori

che tu jcHGpri .
Del giuditio .
Modo di dejlar l ' ingegno

a 'varie inuentioni .
Dello ftndi are injtno quan-

do tu ti dejli , 0 prima che

tu t'addormenti allo [curo.
Che Jt denje prima imparar

la diligenza che la prefta

pratica .
Come il pittore den;' effer

•vago d ' udir il giudttio

d ' ozn uno .
Che l ' htiomo non Jì de've fi-
dar tanto di fé , che non

legga dal naturale .
Delle- 'varietà delle figure .
Dell ' ejffere uni'verfale .
Di quelli che ufano la prati-
ca fenza la diligenza y 0-

•vero faenza .
Del non imitare l ' un l ' al'

tra pittore .

Cap.

XXV.

Gap.

XXVI.

Cap.

XXVII.

>AP. xxvin.

>AP. XXIX.

Cap.

XXX.

Cap.

XXXI.

Cap.

XXXII.

Cap.

xxxm.

Cap.

xxxiv.

Cap.

XXXV.

MP. XXXVI.

Cap.

XXXVH.

Cap.

XXXVIII.

Gap.

XXXIX.

Gap.

XI-.

Gap.

XLI.

Gap.

XLII.

Gap.

Cap.
Gap.

XLIII.

xi.iv.

XLV.

/AP. XLVI,

Del ritrar dal naturale .
A'wertimento al pittori .

Come de've effere alto il Ut'
me da ritrar dal naturale.

Quali lumi fi de'vono eleg'

gere per ritrar le figure
de' corpi .

Delle qualità del lume per

ritrar rilievi naturali , •

finti .

Del ritrar gì ' ignudi .
Del ritrarre di riUe'vo fin»

to , 0 dal naturale .
Modo di ritrarre un fifa

corretto .
Come fi de'vono ritrar li

paefi .
Del ritrarre al lume di

candela .
In che modo fi debba ritrar*

un 'volto , e dargli gratia^

ombra , e lumi .
Del lume donje fi ritrae

l ' incarnattone delli •vol-
ti , & ignudi .
Del ritrar figure per T hi-

Jlorie .
Ter ritrar un ignudo dal

naturale , 0 altro .
Mtfure e comparttmentt

della flatua .
Come il pittore fi deve ac-

conciar al lume col fuo ri-

lie'vo .
Della qualità del lume .
Dell' inganno che fi riceve

nel giuditin delle membra .
Che fi de've faper l' intrinfe-

ca forma dell' huomo .
Del diffetto del pittore .
Trecetto perche il pittore non

s'mgannt nell eletione del.

la figura in che fa h abito .
Diffetto de' pittori che ri.

traggono una cofa di ri.

lie'V9 in cafa a un lume ,
e poi

e poi la mettono in cam-
pagna a un altro lume .

Qhv, xLvii. Ve Ila pittura y e fua di-
'vijìone .

Cat. xlviii. figura , e fua dinìijtone .

Gap. xlix. Troportione di membra .

CAr. t. Dell' moiiimenti , e dell*

operattoni "varie .

Cai*, li. Che fi dehhon fuggire i

termini fpediti .

Gap. lii, Che nelle cofe picciole non

fi nìedon gì' errori ^ co-
me nelle grandi .

Gap. lui, Terche la pittura non pud
mai parere fpncata , co»
me le cofe naturali .

Cai* liv. Perche i Capitoli delle fi-

gure l ' una fopra l ' aU
tra è cofa da fuggire .

Gap, lv. Q^(il pittura fi de^ve u-

fare in far parer le co-
fe più fpiccate .

Cap- tvi. Qu^iil' è più di difcorfo cb*

utilità , 0 il lume e om-
bre de' corpi y o li loro
lineamenti .

Gap. tvii. Memoria che fi fa dall'
autore .

Gap. tviii. Precetti di pittura .

Gap. Lix. Come la pittura df've ef-
fer <vifta da una fola fi'
neflra .

Gap. i.x. Dell' ombre .

Gap. Lxi. Come fi debbono figurare

i putti .

Gap. lxii. Come fi debbono figurar' i
•vecchi .

Gap. Lxiii, Come fi debbono figurar
le 'vecchie .

Gap. i.xiv. Come fi debbono figurar
le donne .

Gap. txv. Come fi deve figurar una
notte .

Gap. lxvi. Come fi de-ve figurar* una
fortuna .

Gap. LXvii. Come fi denje figurar una
battaglia .

Gap. Lxviir. Del modo di condurre in
pittura le cofe lontane .

Gap. txix. Come l' aria fi de^ve fare
più chiara quanto più la
fai finir baffa .

Gap. lxx. À far che le figure [pic-

chino dal lor carripo .

Gap. lxxi. Del figurar le grandezze
delle cofe dipinte.

Gap. lxxii. Delle cofe finite ^ e delle
confufe .

Gap. lxxui. Delle figure che fon fcpa-
rate , accioche non paia-
no congiunte .

Gat. lxxiv. Se il lume de-v' effer tol-
to in faccia y o da par-
te , e quale dà più gra-
ti a .

Gap. I.XXV'. Della riqjerberatione ,

Gap. lxxvi. Do've non può effer ri'ver-
ber at ione lumino fa .

Gap. lxxvii. De' refleffì .

Gap. Lxxviii. Di.' refleffì de' lumi che cir-
condano l'ombre,

Cap^^lxxix. Do-ve i refleffì de* lumi
fono di maggior a minor
chiarezza .

Gap. lxxx. Qual parte del refleffo fa-
rà più chiara .

Gap. lxxxi. De' colori refleffì della car-
ne .

Gap. Lxxxii. Do've li refleffì fono più
fenfihili .

Gap. lxx;xiii. De refleffì duplicati e tri-
plicati ■

Gap. ixxxiv. Come niffun colore refleffo
è femplice , ma è miflo
con le fpetie degl ' altri
colori .

Gap. ixxxv. Co^ne rariffìme fvolte li
refleffi fono del colore del
corpo do've fi congiungo-
no .

Gap. lxxxvi. Do've più fi -vedrà il re-
flfo.

Gap. l\\x\i\. De' colori de' refleffì .

Gap. Lxxxvui. De' termini de' refleffì nel
fuo campo .

Gap. I.XXX1X. Del collocar le figure .

Gai', xc. Del modo d' imparar be-

ne a comporre tnfieme le
figure nelle hiflorie .

Gap. xci. Del por prima una figura

neh ' hifloria .

Gap. xcir. Ì^Iodo del comporre le hi-
florie .

Gap. xciii. Del comporre /' hiflorie .

Gap. xciv. Varietà d' huomini nell*
hifiorie .

Gap. xcv.

Gap. xcvi.
Gap. xcvii.

Gap. xcviii.

Gap. xcix.

Gap. c»

Gap. ci.
Gap. cu,

Gap. chi.

Gap. civ.
Gap. cv.

G.AP evi.

Gap. cvii.
Gap. cviii.

Gap. cix.
Gap. ex,
Gap. CXI.

Gap.

CXII.

CXIII.

J3eir imparar li Movi-
menti dell ' huo>770 .

Del comporre l'hljiorie.

Della "varie fa nell ' hijlo-
ne .

Del dinierjìficare V arie
de' evolti nell ' hijlorie .

Dell ' accompagnare li co-
lori l ' un con l ' al fra ,
e che r uno dia grafia
ali ' altro .

Del far nìinji e belli colo-
ri nelle fue Superficie .

De' colori dell ' ombre di
qualunque colore.

Della 'varietà che fanno
li colori delle cofe remO"
te e pr optnque .

In quanta dijlanza fi per-
dono li colori delle cofe.
integramente .

Colore dell' ombra del
bianco .

Qunl colore farà ombra
più nera .

Del colore che non mofira
varietà in 'vane groj-
fezze d' aria .

Della profpetfi'va de' co»
lori .

Del colore che non fi mu'
ta in 'varie grojfezze
d ' aria .

Se li colori 'varj poffono effe-
re o parere d'una uniforme
ofcurità » mediante una
medefima ombra .

Della caufa de' perdimenti
de' colori e figure de' cor-
pi mediante le tenebre
che paion» e non fono .

Come nijfitna cofa mofira
il fuo color 'Vero s' ella
non ha lume da un al-
tro fimil colore .

De' colori che fi dimoflra-
no 'variare dal loro effe-
re , mediante li paragoni
de' lor campi .

Della mutatione de' colori
trafparenti dati o meffi
fopra dfverfi colon , con
la lor diuerfa relatione .

Gap. cxiv. Q^(tl parte d' un me defi-
mo colore fi moftrerà più
bella in pittura .

Gap. cxv. Come 07nt colore che non
ha luflro è piìt bello nel-
le fue parti luminofe ch/t
nell ' ombro fé .

Gap. cxvi. Dell' evidenza de' colori ,

Gap. cxvii. Qu^al parte del colore ra-
gione'volmente de've effer
più bella .

Gap. cxviii. Come il bello del colore
debb' effer ne' lumi .

Gap. cxix. Del color 'verde fatto dal*
la ruggine di rame .

Gap. cxx. Atimentatione di bellezza
nel 'verderame .

Gai", cxxi. Della miftione de' colori
l ' un con l ' altro .

Gap. cxxh. Della fuperficie d' ogm
corpo ombrofo .

Gap. cxxiit. Qu^ale è la fuperficie ri-
cettila di più colori.

Gap. cxxiv. Qi^al corpo fi tingerà più
del color del fuo obbiet-
ta .

Gap. cxxv. Q^al corpo fi dimofireri
di più bel colore .

Gap. cxxvi. Dell' ificarnattone de' 'voi'»

ti o

Gap. cxxvir. Modo di ritrarre il rilie-
fvo , e di preparar le car-
te per quefio .

Gap. cxxviii. Della 'varietà d'un me-
defimo colore tu 'varie
difianze dall ' occhio .

Gap. cxxix. Della 'verdura 'veduta in
campagna .

Gap. cxxx. Qu^al 'verdura parrà più
d ' azzurro .

Gap. cxxxi. Q^al' è quella fuperficie
che meno che l' altre di-
}nofira il fuo 'vero colo-
re .

Gap. cxxxii. Q^al corpo moftrerà più
il fuo 'vero colore .

Gap. cxxxiii. Della chiarezza de' paefi .

Gap. cxxxiv. Profpetfi'va comune della
diminutione de' colori tn
lunga difianza .

Gap. cxxxv. Delle cofe fpecchiate nell'
acqua de paefi y e prima
dell' aria .

Gap.

112

Cap. cxxxvi.

Cap. cxxxvii.
Gap. cxxxviii.

Gap.

CXXXIX.

Gap.

CXL.

Gap

CXLI.

Gap.

cxur.

Gap.

CXLIIt.

CXLIV.
CXLV.

Gap.

CXLVI.

Gap.

CXLVII.

Gap.

cxtvni,

Gap.

CXLIX.

Gap.

CL.

Gap.

CLI.

Gap.

CLir.

Gap.

CLI li.

Gap.

CLIV.

Gap.

CLV.

Gap.

CLVI.

Gap.

CLVII.

Gap.

CLvin

Gap.

CLIX.

Gap.

CLX.

Gap.

CLXI.

Gap,

CI.XII.

Dminutìone de colori fer
ìaezzo interpojlo infra
loro e l ' occhio .

De campi che fi connjen*
gono all' ombra , is" a lu'
mi .

Come fi de've riparare ,
quando il bianco fi ter-
mina in bianco y e l' of-
curo in ofcuro .

Della natura de' colori de'
campi [opra li quali cam-
peggia il bianco .

De' campi delle figure.

De' campi delle cofc dipinte .

Di quelli che fingono in
campagna la cofa più
remota farfi piìi ojcu-
ra .

De' colori delle cole remo-
te dall ' occhia .

Gradi di pitture .

Dello fpecchiamento e co-
lore dell' acqua del ma-
re 'veduto da dinjerfi af-
petti .

Velia natura de' paragoni .

Del color dell' ombra di

■ qualunque corpo .

Della projpettiua de' colo-
ri ne' luoghi ofcuri .

Trofpettiija de' colori .

De colori .

Da che nafce l ' azzurro
neir aria .

De' colori .

De' campi delle figure de*
corpi dipinti .

Perche il bianco non è co-
lore .

De' colori .

De' colori de' lumi inciden-
ti & reflcjfi.

De' colori dell' ombra .

Delle cofe pojle in campo
chiaro , e perche tal ufo
è utile in pittura .

De' campi .

De' colori che rifultano dal-
la mifìione d' altri colo-
ri , // quali fi dtmandono
fpecie feconde .

De' colori .

Gap.

CLxm.

Gap.

CLXIV.

Gap.

CLXV.

Gap.

CLXVl.

Cap.

Gap.

CXVII.

CLXVUI.

Gap.

CLXIX.

Gap.

CLXX.

Gap.

CLXXI.

Gap.

CLXXII.

Gap.

CLXXIU.

Gap.

CLXXIV.

Gap.

CLXXV.

Gap.

CLXXVI.

Gap.

CLXXVII.

Gap.

CLXXVHI.

Gap.

CLXXIX.

Gap.

CLXXX.

Gap.

CLXXXI.

Gap.

cxxxn.

Cap.

CLXXXIII

Cap.

CLXXXIV.

Gap.

CLXXXV.

Del color delle montagne.

Come il pittore de've met-
tere in pratica la profpet-
ti'va de' colori .

Della profpetti-va aerea .

De' njarii accidenti e ma-
njimenti del huomo , e

proporzione de' membri .

Delle mittationi delle mi-
fure dell' huomo dal fuo
nafcimento al fuo ultimo
crefcimento ■

Come i puttini hanno le
giunture contrarie a gì'
huomtni nelle loro grof-
fezze .

Della dijftrenza della mifu-
ra che è fra li putti (s'
gì ' huomini .

Delle giunture delle dita ,

Delle giunture delle (pal-
le , e fuoi crefcimentt .

Delle fprtlle .

Delle mifurc tininjerfali de'
corpi .

Delle mi fare del corpo hu'
mano , e piegamenti di
membra .

Della proportionalità de^h
membra .

Della giuntura delle ma--
ni col braccio .

Delle giunture de' piedi ,
e loro ingroffamenti , e
dtminuttone .
. Delle membra che dimì-
nuifcono quando fi p'^ga-
ganOf e crefcono quando
fi diflendono .

Delle membra che ingrof-
fano nella loro giuntura
quando fi piegano .

Delle membra degl' huomi»
ni ignudi .

Delli moti potenti delle
membra dell ' huomo .

Del mo'viv^ento dell' huo-
mo.
. Delle attitudini , movi-
menti , e lor membri .
Delle giunture delle membra.

Della memhrficatione dell '.
huomo .

Gap.

Cap. cxc.

Cap. cxcr.

Cap. cxcii.

Cai*, cxciu.

Cap. cxciv.
Cap. cxcv.
Cap. cxcvi.

Cap. CLXxxvi. De' moti de' membri dell*

huomo .
Cap. clxxxvii. De' mori i/elle parti del

•volto .
Cap.clxxxvim. De' membri e defcritione

d ' effigie .
Cap. CLxxxix. Modo di tener a mente y
e del fare un effigie hit-
mana tn profilo , yó/o col
guardo d ' una fol nìolta .
Modo di tener a mente la
forma d ' un -volto .
Delle bellezze de' 'volti .
Dell ' attitudine .
De' mo'vimenti delle mem-
bra quando fi figura l '
huowo che fiano atti pro-
pri t .

Delle memhrificationi degV
t^nndi .
Del moto e co>'fo dell' huo-

mo & altri animali .
Odiando è maggior diffie-
renza d' altezza di (pal-
le nell ' ationi dell ' huo'
mo .

Rifpofia cantra .
cxcviii. Come il braccio raccolto
muta tutto r huomo dal-
la fua prima ponderatio-
ne quando ejfo braccio
s' ejlende .

Dell ' huomo (b* altri ani-
mali che nel muo'verfi
con tardità non hanno il
centro della gravità trop-
po remoto dal centro del-
li fnftent acoli .
Dell' huomo che porta un
pefo f(pra le fue fpalle .
Della ponderatione dell '
huomo /opra li fuoi pie-
di.

Dell ' huomo che fi moue .
Della bilicatione del pefo
di qualunque animale im-
mobile fopra le fue gam-
be .
De i piegamenti e 'volta-
menti dell ' huomo .
De' piegamenti .
Della equiponderantia .
Del moto humano .

Cap
Cap

cxcvir.

.AP. cxcix.

Cap.

ce.

Cap.

CCI.

Cap.

CCII.

Cap.

ceni.

/AP. CCIV.

Cap. ccv.
Cap. ccvi.
Cap. ccvii.

Cap. covili.

Cap. ccix.
Cap. ccx.

Cap. ccxr.

Cap. ccxii.

Cap. ccxui.

Cap. ccxiv.

Cap. ccxv.

Cap. ccxvi.

Cap. ccxvir.
Cap. ccxviii,

Cap. ccxix.

Cap. ccxx.
Cap. ccxxi.

Cap. ccxxii.

c/vp. ccxxiii.

Cap. ccxxiv.
Cap. ccxxv.

Cap. ccxxvi.

Cap. ccxxvii,
Cap. ccxxviii
Cap. ccxxix.

Cap. ccxxx.
Cap. ccxxxi.

1^3

Del moto creato dalla de-
firutione del bilico .

Del bilico delle figure .

Della gratia delle mem-
bra .

Delle comodità delle mem-
bra .

D' fina figura fola fuor
dell ' iftoria .

Quali fono le principali
importantie che apparten-
gono alla figura .

Del bilicar il pefo intorno
al centro della gra'vità
de' corpi .

Delle figure che hanno a
maneggiare e portar pe-

Dell ' attitudini degl ' huo-
mini .

Varietà d ' attitudini .

Dell' attitudini delle figa*
re ,

Dell ' ationi de' circofianti
a un cafo notando .

Qualità degl ' ignudi .

Come li mufcoli fon corti
e grofft .

Come li graffi non hanno
groffì mufcoli .

Quali fono li mtifcoli che
fparifcono ne' mo'vimenti
di-verfi dell' huomo .

De' mufcoli .

Che l ' ignudo figurato con
grand ' e-videnza de' muf-
coli fia fenza moto.

Che le fi'^ure ignude non
debbono ha'ver i loro muf-
coli ricercati affatto .

Dell' allanramento e rac-
cortamento de' mufcoli .

Dove fi tro'va corda negl*
huomini fenza mufcoli .

Degl ' otto pezzi che naf-
couo nel mezzo delle cor-
de in 'varie giunture
dell ' huomo .

Del mufcolo che è infra
'l pomo granato , Ù" il
pettignone .

Dell'ultimo fn}olt amento che

può far r huomo nel 'veder-

fi a dietro . Cap.

114

Cap. ccxxxir.
Gap. ccxxxiii.

Cai', ccxxxiv.
Gap. ccxxxv.

Gap. 'ccxxxvi.

Gap.

CCXXXVII

Gap.

CCXXXVIII

Gap.

ccxxxix.

Gap.

CCXL.

Gap.

CCXLI.

Gap.

ccxLir.

Gap.

ccxmi.

Gap.

CCXLIV.

Gap.

CCXLV.

Gap.

CCXLVI.

Gap. ccxlvii.

Gap. ccxlvhi.
Gap. ccxlix.
Gap. ccl.

Gap. ccli.

Gap. ceni.
Gap. ccnii.

Gap. ccliv.
Gap. cclv.

Quanto Jt può a'wicifiar
l ' un braccio con l ' al-
tro di dietro .

VìelV apparecchio della
forza dell' hnon2o che
•vuol generare gran per-
cujfione .

Della forza compofla dall'
hnomo , e prima Jt dirà
delle braccia .

QjiaV è maggior potenza
dell ' huomo , quella del
tirare^ o quella dello
fpingere .

Delle membra che piega-
no , e che officio fa la
carne che la '^ocjle in
effo piegamento .

Del -voltar la gamba
fenza la cofcia .

■ Della piegatura della car-
ne .

Del moto femplice dell'
huomo .

Moto compojìo .

Delli moti appropriati agi*
effetti degl ' hunmini .

De' moti delle figure .

Degl ' atti dimojlrati-vi .

Della 'varietà de' 'vifi .

De' moti appropriati alla
mente del mobile .

Come gì' atti mentali
muonjano la perfona in
primo grado di facilità
e comodità .

Del moto nato dalla men-
te mediante l ' obbietto .

De' moti comuni .

Del moto det^i' animali .

eh' ogni membro fi a prò-
fortionato a tutto il
fuo corpo .

Dell' offr^vanza del de-
coro .

Dell ' età delle figure .

Quanta d' huomini ne'
componimenti dell ' hi-

fiorie .

Del figurare uno che par-
li con piti persone .

Come de've farfi una fi-
gura irata .

Gap. ccLvr.

Gap. cclvii.

Gap. cclviii.
Gap. cclix.

Gap. cclx.

Gap. cclxi.

Gap. ccLxir.

Gap. ccLXiir.
Gap. cclxiv.

Gap. cclxv.
Gap. cclxvi.

Gap. cclxvii.
Gap. cclxviii.

Gap. cclxix.

Gap. cclxx.

Gap. cclxxi.

Gap. cclxxii.

Gap. cclxxui.

Gap. cclxxiv.
Gap. cclxxv.
Gap. cclxxvi.

Come fi figura un difpe-
rato .

Del ridere e del piangere ,
e dfferenza loro .

Del pofire de' putti .

Del pofare delle f emine ^
e de' gionjani .

Di quelli che faltano .

Dell ' huomo che -vuol ti-
rar una cofa fuor di
fé con grand' impeto .

Terche quello che 'vuol
tirar , o ficcar tirando
il ferro in terra , alza
la gamba oppofita in-
cur'vata .

Tonderatione de' corpi che
non fi muonjono .

Dell' huomo che pofa fo-
pra li due piedt , e che
dà di Ce pui pefo all'
uno che ali ' altro .

Del pofar delle figure .

Delle ponderationt dell'
huomo nel fermarfi fo-
pra de' fuoi piedi .

Del moto locale più o
meno 'veloce .

Degl' animali di quattro
piedi ^ e come fi muo-
mono .

Della corri fpondenza che
ha la metà dell' huomo
con l ' altra metà .

Come nel faìtar dell' huo-
mo i'n alto 'vi fi trotta'
no tre moti .

Che è impoffibile che una
memoria ferbi tutti gì'
afpetti e mutationi del-
le membra .

Della pratica cercata cou
gran follecitudine dal
pittore .

Del giudicare il pittore
le fue opere e quelle d'
altrui .

Del giudicare il pittore
la fua pittura .

Come lo [pecchia è mae-

jlro de' pittori .

Qu^al pi tt tir a è fiit lau-
dabile .

.hV.

CaT. CCLXXVIf.

Cat. ccLxxviir.

Cat. ccLxxrx.
Cap. cclxxx.

Cat. cclxxxi.
Cat. cclxxxh.

Cap. cclxxxiii.

Cap. cclxxxiv.
Cap. cclxxxv.

Cap. cclxxxvi.

Cap. ccLxxxvn.

Cap.cclxxxviii.

Cap. cclxxxix.
Cap. ccxc.

Cap. ccxcr.

Cap. ccxcii.

Cap. ccxciii.

Cap. ccxciv.

Cap. ccxcv.
Cap. ccxcvi.

Cap. ccxcvii.

CUf^nle è il primo obbiet-
ta cb* intenttone del pit-
tore .

Quale è piti importante
nella pittura^ l' om-
bra , 0 fuoi lineamenti .

Come Jt den^e dare lume
alle figure .

Do've denje Jlar quello
che rifguarda la pittu-
ra .

Come fi dete porre alto
il punto .

Che le figure picciole non
debbono por ragione ef-
fer finite .

Che campo de-ve nfare il

pittore alle fne figure .

Vrecetto di pittura .

Del fingere un fito fel-

'Vacrgio .

Come deije far parere
naturale un animai fin-
to .

De' njifi che fi debbono fa-
re , che habbino rilievo
con grati a .

Del dividere e fpiccare
le figure da' loro cam-
pi.

Della differenza de' lumi
J)ofii in dinjerfi fiti .

Del fuga^ir l ' impropor-
tionalità delle circojlan-
ze .

De' termini de' corpi det-
ti lineamenti , OD-vero
contorni .

Degl ' accidenti fuperficia-
li che prima fi perdono
nel dijcojtiirfi de' corpi
otnbrofi .

Degl' accidenti f'perfi-
ciali che prima fi per-
dono per le difìanze .

Della natura de' termini
de' corpi fopra gì ' altri
corpi .

Della /ìirura che -va con-
tra 7 'vento .

Della fine/Ira donje fi ri-
trae la figura .

Terche mifurando un 'vifoy

Cap. ccxcviu,

Cap. ccxcix.
Cap. ecc.

Cap. cgci.

Cap. cccii.
Cap. cecili.
Cap. ccciv.

Cap. cccv.
Cap, cccvi.

Cap. cccvii.

Cap. cccvi/r.
Cap. cccix.

Cap. cccx.
Cap. cccxi.

Cap. cccxii.
Cap. cccxiii.

P 2

*i5

e poi dipingendolo in
tal grandezza , egli fi
dtmoflrerà maggior del
naturale .

Se la fuperficie d' ogni
corpo opaco partecipa
del color del fno abbiet-
to .

Del moto degl' animali .

A fare una figura che
fi dimofiri ejfer alta
braccia 40. in (patio
di braccia io. e abbia
membra corri fpon denti ,
e fila dritta m piedi .

A fare tina figura nel
muro di 12. braccia
che appari fca d ' altez^za
di 24.

A'Wertimento circa l *
ombre e lumi .

Tittura , e lume uni'ver-
fate .

De ' campi proportionati
a corpi che in ejfi cam-
peggiano , e prima del-
le fuperficie piane d' u-
7iifor>ne colore .

Ti t tur a di figura e cor-
po .

Nella pittura mancherà
prima di notitia la par-
te di quel corpo che fa-
rà di minor quantità .

Terche una medefima cam-
pagna fi dimoftra alcu-
na 'volta maginore 0 mi-
nore che non è .

Offer'vationi di'verfe .

Delle città Ò" altre cofe
'vedute all' aria graf-
fa-

De' rag{[i folari che pe-
netrano li fpiracoli de'
nwvali .

Delle cofe che l ' occhio
'vede fotta fé mifie in-
fra nebbia cb* aria graf-

^. . .
Deal' edifit) 'veduti nell*

aria grnffa .
Della e afa che fi mojlra
da lontano.

Cap.

11^

Cap.
Cap.
Cap.
Cap.

Cap.

Cap. cccxix.

Cap. cccxx.
Cap. cccxxi.

Cap.
Cap.

Cap.

Cap.
Cap.

cccxir. Della 'Veduta d'una cit'

ta ili aria graffa .
cccxv. De' termini inferiori del"

le cofe remote .
cccxvi. Delle cofe "vedute da lon-

tana .
cccxvii. Dell ' azzurro che Jì mo-
fira effere ne' jaeji lon-
tani .
cccxviii. Quali fon quelle farti
de' corpi delle quali per
difìanza manca la no-
titi a .
Perche le cofe quanto piit
Jì rimuovono dull ' oc-
chio manco Jì conofco-
no .
Perche i "volti di lontano

paiono ofcuri .
Qu^ali fon le parti che
prima Jì perdono di nO'
titia ne' corpi che Jì ri'
muo'vono dall ' occhio ,
e quali piit Jì confer-
njano .
cccxxn. Della profpettin^a linea-
le.
cccxxiii. De' corpi "veduti nella

nebbia .
cccxxiv. D- II' altezza degl' edi-
Jit] "veduti nella neb-
bia .
cccxxv. Delle città & altri edi-
Jitj ^veduti la fera o la
mattina nella nebbia . •
cccxx VI. Perche le cofe piit alte
pojle nella dijlanza fo-
no piti ofcure che le baf-
fé , ancorché la nebbia
Jìa uniforme in gruffez-
za .
cccxxvii. Delle macchie dell ' om-
bre che apparifcono ne'
corpi da lontano .
cccxxvrii. Perche fu ' l far della
fera l ' ombre de' corpi
generate in bianco pa-
rete fono azzurre .
Do've è piti chiaro il fu-
mo .
cccxxx. Della pohere .
cccxxxr. Del fumo .
cccxxxu. Varj precetti di pittura .

Cap. cccxxxin.

Cap.
Cap.

Cap. cccxxix.

Cap.

Cap.
Cap.

Perche la cofa dipìnta ^
ancorché ella ^venchi
all' occhio per quella me-
dejìma graffe zza d' an-
golo che quella eh' è piti

remota ai le i ^ non va-

di le i
re tanto remota
to quella de Ila

Cap. cccxxxrv.
Cap. cccxxxv.

Cap. cccxxxvi,

Cap. cccxxxvii,

Cap.cccxxxviii,
Cap. cccxxxix

Cap. cccxl.

Cap. cccxli.

Cap. cccxLir.

Cap. cccxLiir.
Cap. cccxliv.

Cap. cccxlv.

Cap. cccxLvr.

Cap. CCCxlvii,

Cap. cccxi.vir

Cap. cccxiix

Cap. cccl.

Gap. cccii.

Cap. ccclii.

Cap. ccCLin.

Cap. cccljv.

quan-
remo-
tione naturale .

De' campi .

Del giudicio che s' ha da

fare fapra l ' opera d '
un pittore .

Del rilie'vo delle figure
remote dall ' occhio .

De' termini de' membri
alluminati .

De' termini .

, Della incarnatione , e co-
fe remote dall ' occhio .

Varj precetti di pittu-
ra.

Perche le cofe ritratte
perfettamente dal natu-
rale non paiono del me-
dejìmo rilieuo qual pa-
re effo nattirale .

Di far che le cofe paio-
no fpiccate da' lor cam-
pi , cioè dalla parete
do've fono dipinte.

Precetto .

Del figurar le parti del
mondo .

Del Jìgtirar le quattro
parti de' tempi dell ' an-
no , 0 partecipanti di
quelli .

Del "vento dipinto .

Del principio d' una piog-

gia

I. Dell ' ombre fatte da'
ponti fnpra le loro ac-
que .
, Precetti di pittura.
Precetti .
Della flatua .
Del far una pittura d*

eterna "vernice .
Modo di colorir in te-
la.

Precetto della pmfpetti-
^va tn pittura .

Cap.

Cap. cCClv. De^r obbietti .

Cap. CCClvi. De//a diminutiotie (le co*

lori e corpi .
Cap. ccCLvn. Dell' interpojìtiorte de'

corpi trafparenti ivfra

l ' occhio e l ' obbietta .
Cap. CCClviii. De' panni che 'vejlono le

figure , e lor pieghe .
Cap. ccclix. Della natura delle pieghe

de panni .
Cap. CCClx. Cor^e Jì de^vono far le

pieghe de panni .

117

Cap. ccclxi. Co»2e Jì devono fare le
pieghe a' panni .

Cap. CCC1.XI1. De/le pieghe de' panni in
fcorcio .

Cap. ccCLxni. Dell ' occhio che 'vede le
pieghe de' panni che cir-
condano l ' huomo .

Cap. ccclxiv. Delle pieghe de' pan-
ni .

Cap. cccixv. Dell' orizzonte fpccchia-
to fieli ' onde ,

FINE

b-A» a4i=^ f.^

LEON

LEON BATTISTA ALBERTI

DELLA

PITTURA

DELLA STATUA.

121

AL MOLTO ILLUSTRE SIGNORE MIO OSSERVANTISSIMO

IL SIGNORE

CARLO ERRARD

PITTORE DEL RE CRISTIANISSIMO.

MOLTO ILLUSTRE SIGNORE.

E dedicattoni Jone Jìmprc bene impiegate^
e convengono principalmente a quelli che prqfef^
Jano le mede/ime arti e Jcienz^ che ne'' libri j' tn-
Jegnano y perchè Je Jìimano la propria virtù e ri-
putatione ^ Jvr^a è e' abbino anche in pregio il
pr e/ente che Ji fa a loro : Ù ejjìndo di fir^ ba-
Jìanti per rejijìere alle calunnie de gV invidio) i , €t
alle cavi llat ioni degl'ignoranti^ con i Joli carat-
teri del loro nome prejervano le opere dedicate dct
ogni jyì inante e venenata lingua . Spinto da que»

Q Ji^

t22

Jìe corifideratìonì ^ ma molto più dal dejìderio che
hojìmpre havuto di pale/are con qualche atto puh-
blico il grand^ affitto della mia Jìrvitù verjo di
V, S, le off eri/co quejìi due trattati da me rive-
duti y e quajì rijiijcitati ^ col aggiungervi la vita
del loro autore Leon Batifta Alberti , da lei te-
nuto degno J' accompagnare Lionardo da Vinci Jiio
paefano Jìno al trono reale della virtuqjifflma Re-
gina diSvetia, Deve affai V uno eV altro Jcritto-
re alle cure e Jatiche di V, S, che per jfargli cotn-
parire più pompqjt innan^ a sì gran Principeffa ^
ha voluto con quel numero di rari ornamenti che

Ji vedono ricamargli da capo a piedi , Ajpettiamo
da lei in altre occafìoni coffe più ff)de e di mag'
gior momento^ perche e per la profonda St uni-
ver/ale e ogni t io ne di tutte le parti del difègno ^ e
per V abbondanza e ricche^^ delle inventioni ^ e
per quella ffia muta eloquenza con la quale ella
e/prime si perfettamente i moti interni dell'* ani-
mo, Jappiamo eh' alla ffia mano non vi è ceffi
impojffìbile . Intanto le bacio mille volte le mani.

Di V. S. molto ilhifìre .

AffetìonattJfty»9 fefvitore
Rafaelle Trtchet Du Frefne.

133

VITA

DI LEON BATTISTA ALBERTI

DESCRITTA

DA RAFAELLE DU FRESNE.

IJanto fulTe antica, nobile è potente la famiglia de gli Al-
berti in Fiorenza, ne fanno fede le hiftorie: e Scipione Am-
mirato , che per certi rifpetti volfe rilevar il nome de* Con-
cini, non trovò più bella e fpedita inventione, che di
metterli in compagnia con gli Alberti , affegnando una ifteiTa ori-
gine all'una, &: a l'altra famiglia. A noi baltcrà dire che nel 1304.
erano già di grande autorità in Fiorenza, e che favorivano la fat-
tionc de* Bianchi , e 1' anno 1384. nelle fefte che fi fecero in Fio-
renza per r acquifto d Arezzo, gli apparati, e le pompe de gli
Alberti furono di tal magnificenza, che parvero più convenienti a
qualunque gran prencipe eh' a perfòne private. Ne' falli della republi-
ca fi trova che gli Alberti hanno havuto nove volte il gontalonera-
to , eh* era il fupremo grado in honore & in potenza al quale po-
teffero afpirare i Fiorentini. Ma nelle frequenti borafche, e moti del-
le cofe publiche non ebbero fempre la fortuna favorevole . L' anno
1387. Cipriano e Benedetto de gli Alberti furono fcacciati dalla
patria, e poi Tanno 141 1. banditi infino a* fanciulli di quella caia.
Ma nel 1428. fu levato il bando, e dato ordine eh' ogn* uno potef^
fé venire , e {fare liberamente a Fiorenza . 11 fopra nominato Ci-
priano fu padre di Alberto, di Lorenzo, e di Giovanni. Alberto

Q 2 Al-

124 VITA

Alberti fu prima canonico, e poi l'anno 1437. vcfcovo di Cameri-
no: &L Eugenio papa, che con tanta pompa e dimoftratione d'af-
fetto fu da' Fiorentini nella loro città accolto , havendo nel tempo
eh' egli vi celebrò il concilio , fatto prova delle virtù di quel pre-
lato, per fegno di gratitudine verfo la Tua natione , e per premio
dovuto a' fuoi meriti , 1' honorò del cardinalato . Lorenzo fratello
d'Alberto lafciò più figlioli, Bernardo, Carlo, & Leon Battirta, le cui
rare qua'ità porgeranno ampia materia di lodi a quello breve dil-
corfo. Con quanta cura, e con che difciplina quelli fratelli fuflero
nella gioventù dal padre allevati , fi legge nel trattato che 1' ilfelTo
Leon Battilfa fcriffe delle commodità , ik. incommodità delle lettere:
dove egli racconta che tutte le bore del dì erano in tal maniera a
varii loro ftudii diftribuite, che mai rellavano otiofi ElTendo giunti
ad età più matura, oltre lo ftudio delle lettere, Carlo abbracciò la
cura de' negotii domeftici, ma Leon Battiff a non tenendo conto di al-
tro che di libri, tutto fi diede alla coltura dell'ingegno, e fece tan-
to profitto nelle fcienze , che fi lafciò addietro quanti con fama va-
lent' huomlni vivevano al Tuo tempo .

11 primo fiiggio eh' egli diede della vivacità , OC acutezza del
filo genio fu neir ingannare con una dotta , & ingegnofa burla ,
e con più fucceflo che non fece poi il Sigonio , il giudicio de*
letterati del Tuo tempo: perche trovandofi in età di venti anni
allo ftudio di Bologna, compofe di nafcolfo una favola chiamata
Thilodoxm , fotto nome di Lepido comico , la quale poi , quafi ca-
pitatagli di nuovo, e cavata da vecchio manofcritto, ci publicò per
antica. E veramente Alberti imitò in quella con tanta fe'icità la prif^
ca dicitura de' comici Latini, eh' effendo pervenuta nelle mani di
Aldo Manucci, il quale fu da tutti tenuto per paragone della vera
e più pura Latinità, egli la fece llampare in Lucca l'anno 1588.
dedicandola ad Afcanio Perfio, personaggio ancora egli di profonda
cruditione , come fé folte Itata opera di fcrittore antico . Lepidam Le-
pidt , a>2ticjui comici , quifquis die Jìt ^fabidam ad te mitto , eruditi fjìme Terfiy
qu(£ Clini ad manus meas pernjoierit ^ perire mlui: tS' antiquitatii rattoyiem
habendam ejje duxt . Multa funt in ca obfer^atione digna , qu£ tibi , totius
evetujìatis follerttfjìoìo lìidagatori , noìi dtfplicebunt , mihi certe cum placuernit ,
l5'c. Ma che \ Alberti habbia comporto quella favola nel vigefimo
anno della fua età, egli fleffo l'ha voluto fìgnificare nel prologo:
Non qutdem cupio , non peto in laudem trabt , quod hac <vi^e/ìfna anmrum
weorum ditate , hanc ineptius fcripferim fabulam . Verum exfpe^o inde haberi
apud <vos hoc perfuajìonis , non njacuum me fcdicet , non exundique tncurc
meos obi--viJfe annos . Havendo dunque Alberti in quella età fperimen-
tato le fue forze, non vi fu fcienza eh* egli con lo fludio non Ci
acquiftaUe, non lafciando palTare alcun giorno fenza leggere o com-
porre

DI LEON BATTISTA ALBERTI. 125

porre qualche cofa, come egli ftelTo afferma: & hebbe l'Ingegno così
facile , che parve ugualmente nato ad ogni forte di difcipline : ne (ì
fa fé fuiìe meglio oratore o poeta, fé più eccellente fcrittorc Latino
o Tofcano , fc più valeffe nelle fcienze pratiche o fpeculativc , e
ie con più gravità ragionaffe delle cofe rilevate, o con più leggia-
dria & urbanità delle ordinane , e baffc .

Si legge eh' una volta Lorenzo de' Medici , vero Mecenate del
fuo fecolo, per paflar con manco faftidio i più gran caldi dell' efta-
te , fece nella felva di Camaldoli una ragunata di pcrfonaggi illu-
fori in ogni forte di letteratura , fra quali Marlìlio Ficino , Donato
Acciaioli , Leon Battilk Alberti , Alamanno Rinuccino , e Criftoforo
Landino erano i principali . Qual fuHe la converfatione di sì dotte
pcrfone ogn' uno fé lo può immaginare. Ma più di niiTun' altro fi fece
ammirare l'Alberti, il quale con difcorfi rilevati, e pieni di fublime
dottrina fece vedere a pieno che nell'Eneide fotto la fcorza di va-
rie , e vaghe fintioni , fi nafcondevano i più alti fegreti della filo-
fofia, e che Virgilio era un vero, e reale filofofo , ma veftito fan-
tafticamente e da poeta . Così fodi ragionamenti fecero tal impreffio-
ne nell'animo de gli afcoltanti , che Criftoforo Landino (ch'in quel-
la occafione volfe eflere il fegretario dell' afìemblea) g'i regiftrò tutti
in un libro , e ne formò poi quell' opera che fi vede ftampata m
lingua Latina fotto nome di Queftioni Camaldolenfi: nelle quali ver-
fo il fine così fcrive il Landino: H^c ftwt qu^ de plunmis longeque ex-
celloìtiortbus , qu£ Leo 'Baptijla Alhertwc memortter , diluctde , ac copto/e , ÌM
tantoriim njirorum C6}2feffu difputaniit , mem'tnijfe <voluf .

Lafciò l'Alberti molte belle compofitioni in Latino & in Tofca-
no, delle quali fi vedrà qui di fotto un copiofo indice. Fra le ope-
re Latine è digna d' eterna lode , e (\ può paragonare con tutta
r antichità , quella eh' è intitolata il Momo , la quale per la fua ec-
cellenza , nel medefimo anno 1520. fu ftampata due volte in Roma.
E veramente in quella con ftraordinaria vaghezza, e non penlato ar-
tifitio , fcherzando, ridendo, burlando, d fpiegano in quattro libri
quelle cofe , che gli altri con maniere gravi , e fevere fcriOero della
filofofia morale, elfendofi però egli principalmente propofto di toc-
care quelle che a formare un perfetto, & ottimo principe s* afpetta-
no , e cognofcere i coftumi di quelli che gli vanno attorno. Bella
è ancora 1' operetta chiamata Trivia , ovvero delle caufe attenenti a*
fenatori , e quella eh' egli intitolò De iure, cioè dell' amminiftrar la
giultitia, delle qua'i non so per qual cagione Cohmo Bartoli , che
traslatò in lingua Italiana , e fece ftampare in un volume molti opu-
{coli di Leon Battila Alberti, n' abbia fatto il quinto e ferto libro
del Momo, ovvero del Principe. Scrillc un libretto di favole, nelle
quali fi dice che nella bizzarria de' concetti habbia fuperato Efopo.

Com-

126 VITA

Compofe ancora un trattato della vita e coftumi del fùo cane, &
un altro fopra la mofca, potendo con artifitiofa maniera fcherzar del-
le cofe rilevate , e gravi , e filofofar delle bade , & abbiette . Nella
lingua Italiana ha lafciato tre libri dell'Economia, & alcune cofe
amorofc in profà & in verfì , e fu il primo ( come fcrive Giorgio
Vafàri nella Tua vita) che tentalTe di ridurre i verfi volgari alla mi-
fura de' Latini , come fi vede in quella Tua epiftola .

^lite^a -pur ejlremct mijerabde ptflola mando

A te che fpregi miferamerne fjot , ^c
Ma nel ragionar del fingolare genio dell' Alberti in ogni genere
di polite lettere , e del luogo eh' egli tiene fra gli huomini letterati ,
mi Tento tirato da gente d'altra profefTione , cioè da pittori, & ar-
chitetti, che come Tuo lo pretendono, e moftrandomi quanto egli ha
operato in pittura & architettura, mi chiamano indietro, e quafi che
io habbia a fcrivere le virtù d' un altro Alberti , mi sforzano di far
paffaggio daHe fcienze fpeculative alle arti pratiche, e mecanichc.
E veramente fu tanta la capacità e vaftità dell* ingegno del nortro
Alberti , che potè non /blamente con generali notitie tutte le difci-
pline abbracciare, ma difcendere ancora al particolare di ciascuna,
òi. applicandofi a qualfivoglia cola, far credere a gli huomini, che
mai ad altro non haveffe il Tuo nobilifTimo intelletto impiegato, pa-
reggiando anzi avanzando quelli eh' in tale profelTione fi Itimavano
i migliori. Erano nel Tuo tempo affatto fpcnti gli itudii dell'archi-
tettura , o fé pur qualche cognitioni Te ne havevano , furono tanto
corrotte, e lontane dalla politezza e nobiltà dell' antico fecolo Ro-
mano , che neir operare producevano effetti rozzi . Leon Battiila Al-
berti fu il primo che tentalTe di ridurre quell'arte alla Tua prima pu-
rità , e fcacciando la barbarie de' fecoli Gótichi introduceffe in quel-
la l'ordine, e la proportione , fi che da tutti fu univerfalmente chia*
mato il Vitruvio Fiorentino. La fama del Tuo nome induffe Nicolò V.
Pontefice a valerfi di lui nell' ordinare molte fabriche in Roma , &C
a confidarfi tanto più ne' fuoi configli , quanto che da Biondo For-
livefe perfonaggio di alto merito, e fuj familiare fu particolarmente
informato delle fue rare qualità .

Fece per Sigifinondo Pandolfo Malatefta fignore di Rimino il
difegno della Chiefii di S. Francclco , la quale fi principiò 1' anno
1447 , e riufcì una delle più fuperbe, e fontu jfe d'Italia. Fu con-
dotta al termine ch'oggi fi vede, l'anno 1550 E perche il Vaiari,
in occafioni di minor momento affai proliffo, nella defcrittione di
quefto tempio s è moitrato molto fcarlo di parole , benché per il
foggiorno ch'egli fece in Rimino, dove dipinfe il S. Francefco che fi
vede neir aitar maggiore di detta fabrica , habbia potuto offervarne
minutamente tutte le parti, noi per fupplire in parte alla lua negli-
genza ,

DI LEON BATTISTA ALBERTI. 127

genza , e per onorare tanto più la memoria dell* architetto , fcrivc-
remo quello che nel ceniiderarla più volte ci è parlo degno di elTe-
re olTervato . E cominciando dalla facciata , diremo che li vede un
belliirimo baflamento, tutto di marmo d' Iftria , il qual corre d'in-
torno a tutta la fabrica , &C ha per corniciamento un bel ornamento
di fogliami &c arme Pandolfefchi , intralciate infieme cori vaga in-
ventione. Sopra di effo falgono quattro colonne cannellate d' ordine
compolìto , e di mezzo rilievo. I tre interftitii fono occupati da tre
nicchie, delle quali quella di mezzo fa la porta maggiore, the va
dentro alquanto con un bellilfim ) fogliamo: fegue poi l'architrave,
il freggio, ck il cornicione, fopra del quale, di rimpetto alla portavi
andavano con 1' iflelTo ordine due pilallri con una nicchia in mezzo,
la quale fé fulTe ftata fatta, havrebbe fervito per dar lume alla na-
vata di mezzo, & per collocarvi la fìatua del Signore. Nel fianco
del tempio di fuori , con fuperba e nobile inventione fi vedono fet-
te archi grandi, e fotto di elfi altretanti fepolcri , fatti a polla per
fervire di depofiti d' uomini illuftri Riminefi . La parte intcriore del-
la fabrica non cede punto all' efteriore ne in grandezza di difegno,
ne in delicatezza d' ornamenti , i quali , benché habbino un non fo
che di Gotico, fé fi confiderà la rozzezza di quel fecolo , non fono
tuttavia fenza l^de . I marmi di diverfe forti , cofi dentro come di
fuori , fono flati con profufione adoprati , e fi legge nella vita di Si-
gifmondo , eh' egli palTando con le fue genti vicino a Ravenna , ne
Ipogliò con quella occafione le chiefe antichiffime di S. Severo , e di
Cldlli, levandone le incrortature , e conduccndo a Rimino tutto quel-
lo che più gli pareva a propofito per compire la fua opera , a tal
punto che da Pio fecondo fu meritamente biafimato , e chiamato fa-
crilego. In una delle capelle , che fono fei , fi vedono le fepolturc
affai belle e ricche di Sigifmondo , e di Ifotta fua moglie , e fopra
una ( come fcrive il Vafari ) e il ritratto di cfTo fignore , &C in altra
parte dell' ifiefla opera quello di Leon Battifta.

L'anno 155 1. Lodovico Gonzaga marchefe di Mantova, il qua-
le era divotamente affettionato all'Annunciata di Fiorenza, per un
voto fattole dalla fua conforte , per cagione d' un parto felice , fece
fabricare , col difegno di Leon Battila, il coro, o vero tribuna, che
di prefente fi vede in quella chiefa , con 1' armi intorno della fami-
glia Gonzaga: la quale fi. come fa fede della magnificenza di quel
fi'gnore, cofi moflra il valore dell'architetto, che con maniera ca-
pricciofa, e molto diffìcile ordinò quell'edificio a guifa d'un tempio
tondo con nove capelle d' intorno . E perche vi fono certe cofe che
non rifpondono all' occhio con tutta quella gratia che fi richiede,
parendo per il giro della fabrica che gli archi delle capelle, quan-
do fi guardano per profilo, cafchino in dietro, rimandiamo il lettore a,
quanto ne fcrive il Vafari. L' illef-

128 VITA

L' iftenb marchefe volendo nella propria città riedificare dalle
fondamenta la chiefa di S. Andrea, venerabile per il fanguc di Cri-
rto , che vi fi conferva, 1' anno 1472. chiamò a fé 1' A berti, e fi-
gnificatogU il penfìero eh' egli haveva d' illuRrarc Mantova con un
nobililTmo, e ruperbiffimo tempio, gli fece fare il modello del no-
vo tempio ch'oggi (ì vede: il quale è tutto di terra cotta in forma
di Croce, con una volta fola che forma la parte inferiore di quella,
fovrapofla al corpo maggiore della chiefa, lungo braccia 104., e
largo braccia 40. fenza catena alcuna di ferro, o legno che lo foften-
ti, & è tutto d'opera comporta, con tre capelle grandi per ogni par-
te, & altrettante picciole . Nelle braccia della croce vi fono due ca-
pelle per ciafcuno oppofte 1' una all' altra . Il mezzo poi del quadra-
to, dove fi deve fabricar la cupola, è largo braccia [Melfo a quaran-
ta. Oltre il quadrato della cupola vi è il coro di forma ovale, lun-
go braccia 52., e largo quanto è il corpo della chiefa, il quale con
il predetto quadro fu l'anno del Salvatore 1600. fornito fino àlli ul-
timi corniciamenti, conforme al modello antico dell'Alberti. La fac-
ciata è compartita in tre porte , la maggior delle quali eh' è nel mez-
zo, è ornata di marmi bianchi, con fogliami bellilhmi diligentemente
intagliati , e le portelle da i Iati fono di marmi bigi , lavorati anch'
cffi . Chi volefTe vedere ogni cofa più particolarmente defcritta legga
Donefmondi nel libro fefl:o dell' iftoria ecclefìaftica di Mantova , dal
quale habbiamo cavato quanto fi è accennato di fopra . Mario Equi-
cola nella ifforia Mantovana e' infegna eh' il medefimo Alberti nell*
iftefla città diede principio alla chiefa di S. Sebaltiano. Hebbe per aiu-
tante, e fedele efecutore de' fuoi difegni a Mantova un Luca Fioren--
tino, il quale haveva già lavorato per lui a Fiorenza nella fabrica del
coro dell' Annunciata .

Ma fé Roma, Rimino, e Mantova debbono molto all' induftria
di Leon Battiffa, non meno fi fente obligata la fua patria alla fua virtù,
havendo egli affai contribuito a'ia fua bellezza. Fu ordinata in Fioren-
za col fuo difegno la facciata della chiefa di S. Maria novella, e con
vago mcfcolamento di marmi neri , e bianchi artificionimente orna-
ta, e corrifpondentc alla grandezza di tutto il corpo dell' edificio.
A Colimo Rucellai diede il difegno del palazzo eh' egli fece tare
nella ftrada che fi chiama La vigna , e nella chiefa di S. Brancacio
fi vede una capella di fua inventionc. Fece egli molte altre cofe ,
che per brevità Ci tra'afciano. Lafciò pochiffime opere di pittura .
Paolo Giovio , che compofe fuo elogio , e gli diede loco fra gli il-
lulìri letterati , loda il ritratto eh' egli fece di fé medefimo : il qua-
le nel tempo che Vafari fcrilTe, fi ritrovava in cafa di Palla Rucellai,
con altre Pitture del medefimo A' berti .

Si vede dunque da quanto habbiama fcritto di fopra , che per

DI LEONBATISTA ALBERTI. 129

10 rtudio de le lettere, e per la cognitione del difegno, Leonba*
tilla Alberti iì può con ottima ragione regiftrar fra gli huomini fa-
mofì dell' una, e dell' altra profelìione. Anzi per maritarle più eret-
tamente infìeme , volfe eh' i difcorlì dell* una fervillero ad illuftrar
le operationi dell' altra, facendo parlar quelle arti che per lo paflato
erano rellate quafì mutole, lafciandone 1 precetti con belliffimo lille
fcritti in lingua Latina. La fcultura fiì la prima della quale egli in-
traprendeffe di trattare, fcrivendone in lingua Latina un libretto in-
titolato della Statua . ScrifTe pofcia nella medelìma lingua tre libri
de la Pittura, da tutti gl'intendenti ft-mmamente lodati, f\ per la di-
citura nobile, e fchietta , come anche per l'importanza de' precetti.
Nel primo fi fpiegano i pnncipii dell' arte , tratti da la geometria .

11 fecondo contiene le vere regole, da le quali non deve mai dipar-
tirli il pittore, tanto nella compcfìtione , quanto nel difegno, e co-
lorito, che fono le tre cofe alle quali fi riducono tutte le conlide-
rationi , che far fi poflono nella Pittura . Nel terzo libro fi ragiona
deir officio del pittore, e del fine ch'egli deve proponerfi nel di-
pingere .

L' ultima opera di Leonbatilla Alberti , e la più degna di tut-
te, eflendo Hata con più Ikidio, e diligentia lavorata, è il libro
ch'egli fcrilTe dell'architettura, nel quale con efquifìto ordine, e fa-
cilità grande, li fcuoprono tutti 1 fècreti di quell'arte, che prima
negli ofcuri fcritti di Vitruvio erano rinchiufì : ne Ci publicò fé non
dopo la iua morte da Bernardo fuo fratello , che la dedicò a Loren-
zo de' Medici, come haveva desinato di fare 1' ifìeflo autore. Fu
voltata in lingua Italiana, & illullrata di difegni da Colìmo Bartoli
gentilhuomo Fiorentino, che la prefentò a Cofimo de' Medici fanno
1550. Il medelimo Bartoli tradulTe ancora i libri de la Pittura, e
Scoltura', e gli fece ftampare fanno 151^8. con gli altri opufcoli
delf Alberti . Si trovava già un' altra verfione del trattato de la Pit-
tura , fatta dal Domenichi, e flampata fanno 1547.

Dopo aver per 1' accompagnamento di quello volume con lin-
gua a noi foreftiera ragionato de le virtù di leonbatifta, &c am-
mirato i frutti del fuo fertililfuno ingegno, altro non ci rcfla a
dire , fé non che defideriamo per il merito di fi grand' hu( mo ,
& ancora più per f utile publico, e per la gloria de le lettere,
che li raccolghino un di tutte le fue opere inhcme : e per qucflo
ne porremo qui di fotte la lifta. Morì Alberti in Fiorenza fua pa-
tria , e fu fcpQlto nella chiefa di fanta Croce .

R IN-

ijo VITA

INDICE

PELLE OPERE DI LEON BATTISTA ALBERTI.
0 T E R E RIAMIATE.

Eon'ts 'Bctpt'iJÌ£ Alberti Tlorentìm Momus . %om£ ex adthu! Jacob't Afax^o-
chii 1520. 4. , & in folio l'irteffo anno con quefto titolo: Leo Xapt'
Jìa de Alberti f Florenti^ms de Trtnctpe . %om£ cipud Stephanum Guderetum .

Leonis 'Baptìfldi Alberti Floroìttrit Trinaia , Jt^e de caufis feriatorits , tm
Ciceronìs locum Itb. 2. de ojjìcits y brenjts tS' accurata interpretaìw , ad Law
remium Medicem . 'Bajìle£ 1538. 4. cum Petri Ioannis Olivarii fcholiis
in fcmnium Ciceronis .

De pi&ura prejlantiffima tS' mwquam fatts laudata arte libri tres ab-
folut'tffìmi Leonis 'BabtiJÌ£ de Albertis . 'Bafilcdi 1540. 8. ^ & ultimamente
r anno 1649. in Leida col Vitruvio .

Leonis "Baptijìdi Alberti n}iri doBtJJìnii de equo animante ad Leonellum
Terrarienfem prtncipem libellus ^ Michaelis Martini Stelle cura ac Jìudto tft'
ntentus ^ ^ mine demum tn lucem editus . 'Bajtle£ i)^6 8.

Leonis 'Baptijl^ Alberti Fiorentini ^virt elariffmi libri de re edificato-'
ria . Tartjìts i 5 i 2. , K^ in altri luoghi .

Lepidi comici <veteris Tbilodoxios fabula , ex antiquitate eruta ab Aldft
Manucio . Luc£ 1588. 8,

'Baptifl.i de Albertis poeta laureati de amore liber optimus . Incipit .
Parmi utìhcio di pietà, e di humanità. 1471. 4.

'Baptifìce de Albertis poeta laureati opus preclarum in amorit remedi»
feltciter incipit. Legitime amanti kS' riconofcendo . 1471. 4.

"Dialogo di Meffer Leonbatijìa Alberti Fiorentino , de republtca , de 'vi-
ta ci<vili , de njita rufiicana , de fortuna. Incipit. Vedo io Microtiro mio,
forro per abbraciarlo , o parte dell' anima mia. In Vinegia 1543. 8.

Opere dell ' Alberti non mai Jlampate ,

T>e iure traHatus. Incipit. Etfi à veftris iureconfultorum icriptis.
Tradwtto Dal Battoli con il titolo. Dell' aminiflrare la ragione.

De comodis , ^ mcomodfs litterarum ad Carolum fratrem . Incipit .
Laurentius Albertus parens. Si legge però nella biblioteca di Gefnc-
ro, che quello trattato (ìa iUto ikmpato m Italia, ma quando g
dove, non lo dichiara.

Vita SanEìi Totiti martyris .

Tratìatus Cifera infcriptus .

Trafiatus M.tthemattca appellatus .

Libellus Statua diffus .

DI LEON BATTISTA ALBERTI. 131

De Mufca.

Oratto fioiebrts prò cnve fuo . hiap'tt . Erat in more apud .

Lihellus Apologorum. Tutti tradotti, e ftampati dal Bartoli .

Chorographia urbis %o)n£ antiqua. Ne fa mentionc Pocciantio nel
catalogo de' fcrittori Fiorentini , come anche del fegucnte .

Liber Nanjis vifcriptui . L' accenna il Gefnero .

Tre Libri delV ecemmia. Scrive Filippo Valoni che lì confervavano
manofcritti in caia Tua. Il Pocciantio ne fa mentione.

Vane opere dt Leon Tjattijlct Alberti tradotte tn lingua Italiana.

L architettura di Leon "Battijla Alberti tradotta in lingua Fiorentina da
Cofìmo Xartoli gentiluomo (S' accademico , con la aggiunta de dijegni . In
Firenz.e 1550-/0/. (^ /';; Venetia i')6^. 4., e 1' lilelTo anno nel monte
Regale . fol. con la pittura del medelìmo Alberti tradotta per M.
Ludovico Domenichi .

La pittura di Leon Xattisìa Alberti tradotta per M. Ludo'vico Domeni-
chi. In Vtnegia 1547. 8.

Opufcoli Morali di Leon Xattìjla Alberti geìitilhuomo Fiorentino , tradotti
e parte corretti da M. Cojìmo Xartolt . In Venetia 1)6%. 4.

Segue la lijia dt detti opufcoli .

Momo o^njero del principe.

De difcorfi da Senatori , altrimenti Trinjta .

"Dello amminijlrare la ragione.

Delle comodità , e delle incomodità delle lettere a Carlo fuo fratello .

La njita dt S. Totito.

La Cifra .

Le piace^-volez,'x,e Matematiche .

Della republica , della 'vita cingile e rujlicana , e della fortuna . Cre-
derei che quello trattato fia ftato Tofcanamente fcritto dall'Alberti ,
e l' habbiamo notato difopra.

Della Statua .

Della Tittura.

Della Mofca.

Del Cane.

Cento Apolngi .

Hecatompbtla .

Deiphtra .

Quelle due ultime opere non fono (late tradotte dal Bartoli ,
ma le mcdelìme che quelle di fopra lì fono accennate fotto i titoli:
de amore, & de remedio amoris, fcritte in lingua Tofcana dall'Al-
berti .

R 2 DELLA

DELLA

PITTURA

D I

LEONBATISTA ALBERTI

LIBRI III.

DELLA PITTURA

LEONBATISTA ALBERTI

LIBRO PRIMO.

H Avendo io a fcrivere de la Pittura in qucfti breviffimi com~
mentarii, accioche il parlar mio (ìa più chiaro, pigli ero
primieramente da i Matematici que'le cofe che mi parran-
no a ciò a proposto. Le quali intefe che lì faranno, dichiarerò (per
quanto mi fervirà lo ingegno) da effi principii de la natura, che
cofa fia la Pittura. Ma in tutto il mio ragionamento voglio che fi
avertifca, che io parlerò di qucfte cofe non come Matematico, ma
come Pittore . Conciofìa che i Matematici con lo ingegno folo con-
fìdcrano le fpezie & le forme de le cofe , feparate da qual fi vo-
glia materia . Ma perche io voglio che la cofa ci venga pofta inan-
zi a gli occhi, mi fervirò fcrivendo, come fi ufa dire, di una
più gralTa minerva: & veramente mi parrà haver fatto a baftanza, fé
i Pittori nel leggere , intenderanno in qualche modo quefta materia
veramente difficile, & de la quale per quanto io habbia veduto,
non è flato alcuno che per ancora ne habbia fcritto . Chieggio adun-
que di grazia che quefti miei fcritti fieno interpretati , non come
da puro Matematico , ma da Pittore . Pertanto bifogna primieramen-
te fapere che il punto è un fegno ( per modo di dire ) che non fi
può dividere in parti. Punto i Segno chiamo io in quefto luogo,
qual fi voglia cofa che fia talmente in una fuperficie, che cfTìi fi pof-
fa comprendere da lo occhio . Però che quelle cofe che non fono
comprefe da lo occhio, non è alcuno che non confefTì che elle non
hanno niente che fare col Pittore . Conciofia che il Pittore fi affati-
ca di imitar folamente quelle cofe, che mediante la luce fi poffino
vedere. Quefti punti fé continovamente per l'ordine fi porranno
r uno appreiTo de lo altro , diftenderanno una linea . Et la linea
appreffo di noi farà un fegno , la lunghezza del quale fi potrà di-
videre in parti, ma fiirà talmente futtilillìma che giamai non li po-
trà fendere: & eccone lo efempio. --- De le linee alcuna e diritta,
alcuna e torta: la linea diritta è un fegno tirato a dirittura per
lo lungo da un punto ad un altro > la torta è quella che farà ti-
rata non a dirittura da un punto ad un altro, ma facendo arco *^ .
Molte linee, come fili in tcla^ fc adattate fi congiugneranno infic-
TOc, faranno una (uperficie . Conciofia che la fuperficie e quella eflrc-

1^6 DELLA PITTURA

ma parte del corpo che fi confiderà non inquanto a profondità al-
cuna , ma folamente inquanto alla larghezza & alla lunghezza , che
fono le proprie qualità Tue. De le qualità ne fono alcune talmente
infìte nella fuperfìcie, che fé ella non viene del tutto alterata, non
fi poflono in modo alcuno ne muovere ne feparare da elTa . Et al-
cune altre qualità fon cofi fatte , che mantenendofi la medefma fac-
cia de la fuperfìcie , cafcano talmente fbtto la veduta , che la fu-
perfìcie pare a coloro che la rifguardano , alterata . Le qualità per-
petue de le fuperfìcie fon due. Una è certamente quella che ci vie-
ne in cognitione mediante quello eftremo circuito dal quale è chiu-
fa la fuperfìcie: il quale circuito alcuni chiamano Orizcnte : Noi,
fé ci è lecito, per via di una certa fimilitudine lo chiameremo con
vocabolo latino ora, o fé più ci piacerà, il d'intorno. Et farà que-
fìo d' intorno terminato o da una fola, o da più linee. Da una
fola j come è la circulare : da piuj come da una torta &c da una
diritta, o vero ancora da più linee diritte, o da più torte. La li-
nea circulare è quella che abbraccia, & contiene in fé tutto lo fpaz-
zo del cerchio. Et il cerchio è una forma de la fuperfìcie, che e
circundata da una linea a guifa di corona. In mezzo de la quale
fé vi farà un punto , tutti i raggi che per lunghezza fi partiranno
da quefto punto, & andranno alla corona o circonferentia a dirit-
tura, faranno ira loro uguali Tan;. i. Fig. i. Et quefto medefmo
punto fi chiama il centro del cerchio. La linea diritta che taglierà
due volte la circunferentia, & pallerà per il centro, fi chiama ap-
prefTo i Matematici il diametro del cerchio. Noi chiameremo que-
Aa medefma centrica. Et fìaci in quefto luogo perluafo quel che
dicono i Matematici, che neduna linea che tagli la circunferentia,
non può , in efla circunferentia , fare angoli uguali , fé non quella
che tocca il centro . Ma torniamo alle fuperHcie . Imperoche da
quelle cofe che io ho dette di fopra , fi può intendere facilmente,
come mutato il tirare dell'ultime linee, ovvero del d'intorno di u-
na fuperfìcie, e(Ta fuperfìcie perda c(To fatto il nome & la faccia
fua primiera, & che quella che forfè fi chiamava triangolare, fi
chiami hora quadrangolare , o forfè di più angoli . Chiamcrafli mu-
tato il d' intorno ogni volta che la linea , o gli angoli fi faranno
non folamente più , ma più ottufi o più lunghi , o più acuti o
più brevi . Quelfo luogo ne avvertifce che fi dica qualche cofa de
gli angoli. E* veramente lo angolo quel che fi fa da due linee che
lì inrerfeghino infieme , fopra la eftremità di una fuperfìcie. Tre fo-
no le forte de li angoli, a fquadra, fotto fquadra , & fopra (qua-
dra Fig. 2. Lo angolo a fquadra, o vogliamo dir retto, è uno di
quei quattro angoli , che lì fa da due linee diritte che fcambicvol-
mente fi interfeghino inlìeme talmente che egli fia uguale a qualun-
que

LIBRO PRIMO. 137

quc fi ini de gli altri tre che reftano : Et da qiiefto avviene che ci
dicono, che tutti gli angoli retti fono fra loro uguali. Angolo fo-
pra fquadra è quello, che è maggior de lo a inquadra. Acuto, o
lòtto (quadra è quello, che è minore de lo a (quadra. Torniamo
di nuovo alla fuperfìcie . Noi dicemmo in che modo, mediante un
d' intorno , fi imprimeva nella fuperfìcie una qualità . Relìaci a par-
lare dell'altra qualità de le fuperHcie, la quale è (perdirco(ì) quali
come una pelle diftefa lopra tutta la faccia de la fuperfìcie. Et
quella fi divide in tre . Imperoche alcune fono piane & uniforme ,
altre fono sferiche &i gonfiate, altre fono incavate & concave. Ag-
giunghinfì a quelle per il quarto quelle fuperfìcie , che de le dette
fi compongono. Di quelle tratteremo di poi: parliamo bora de le
prime . La fuperfìcie piana è quella , fopra la quale portovi un re-
golo, tocchi ugualmente per tutto ciafcuna parte di elfe. Molto fì-
mile a quefla farà la fuperfìcie di una purillima acqua che flia fer-
ma. La fliperfìcie sferica imita il d'intorno di una sfera. La sfera
dicono che è un corpo tondo, volubile per ogni verfo , nel mezzo
del quale è un punto, dal quale tutte le ultime parti di e(To cor-
po fono ugualmente lontane . La fuperfìcie concava è quella che
dal lato di dentro ha la fua eflremità, che è fotto, per dir coli,
alla cotenna de la sfera, come fono le intime fuperfìcie di dentro
ne gufci de gli vuovi . Ma la fuperfìcie comporta è quella , che ha
una parte di (e fleffa piana, & 1' altra o concava, o tonda, come
fono le fuperfìcie di dentro de le canne, o le fuperfìcie di fuori de
le colonne, o de le piramidi {Tav.lFig.2.). Per tanto, le qualità che lì
truovano effere o nel circuito, o nelle faccie de le fuperfìcie, hanno
importo diverll nomi, come fi dille, alle fuperfìcie. Ma le qualità,
le quali fenza altcrarfì la fuperfìcie, variano i loro afpetti, fono me-
defìmamcnte due. Imperoche mutato il luogo o i lumi, appanfco-
no variate a coloro che le guardano. Diremo del luogo prima, &C
poi de lumi. Et bifogna certamente prima confìderare in qual mo-
do, mutato il luogo, eOe qualitadi che fon nella fuperfìcie, paiano
che fieno mutate. Quelle cofe veramente fi afpettano alla forza 6c
virtù de gli occhi. Imperoche egli è di necellità che i d' intorni o
per dilcoltarfì o mutarli di fìto , ci paiano o minori, o maggiori, o
dillimili al tutto di quel che prima ci parevano . O medefìmamen-
te che le fuperfìcie ci paiano o accrefciute , o defraudate di colore.
Le quali cofe tutte fon quelle che noi miliiriamo o difcorriamo con
lo fquadro : & come quello fquadro o veduta fi faccia, andiamo
hora invertigando . Et cominciamo da la fcntentia de Filofofi , che
dicono che le fuperfìcie fi efuiiinano mediante certi raggi minilln
de la veduta , che perciò gli chiamano vifìvi , cioè che per clh fi
impnmino i (ìmulacn de le cofe nel fenfo. Imperoche quelli mede-

S fimi

13? DELLA PITTURA

fimi raggi fra lo occhio & la fuperficie veduta , intenti per lor pro-
pria natura , & per una certa mn-abile fottigliezza loro concorrono
IplendidifTimamente penetrando la aria , & altri fìmili corpi rari o
diafani , & havendo per guida la luce {ino a tanto che fi rifcon-
trino in qualche corpo denib , & non del tutto ofcuro i nel quàl
luocro ferendo di punta, fuhito fi fermano. Ma non fu apreffo de
gii a'-.tichi piccola difputa , fé quefti raggi ufcivano da gli occhi ,
o da la fuperficie. La qual difputa in vero molto difficile, & quan-
to a noi non necelTaria, la lafceremo da parte. Et fiaci lecito im-
maginare che quelfi raggi fieno quafi che fottilifiime fila legate da
un capo dirittiflime , come fattone un fafcio , & che elle fieno ri-
cevute per entro lo occhio là dove fi forma o crea la veduta j &C
quivi fiieno non altrimenti che un troncone di raggi : & dal qual
luogo ufcendo a di lungo gli affaticati raggi, come dirittiffime ver-
mene, fcorriro alla fuperficie che è loro a rincontro: Ma infra que-
lli raggi è alcuna differentia , la quale è bene che fi fappia , impe-
roche ei fono differenti & di forze 6c di officio : Conciofia che al-
cuni di loro toccando i d' intorni de le fuperficie , comprendono
tutte le quantità de la fiaperficie. Et quefti , perche ei vanno volan-
do & a pena toccando le eftreme parti de le fuperficie , gli chiame-
remo ra^gi eftremi o ultimi . Avertifcafi che quefta fuperficie fi mo-
fìra in faccia perche lì poffino vedere i quattro raggi ultimi che van-
no a punti, da quali ella è terminata. (Tav.l Fig- 3.) Altri raggi o ri-
cevuti o ufciti da tutta la faccia de la fuperficie, fanno ancor effi
lo ufficio loro, entro a quella piramide, de la quale a fuo luogo
parleremo poco di fiotto . Imperoche ei fi riempiono de medefimi
colori & lumi ; de quali rifplende cffa fuperficie . Et però chiamia-
mo quelli, raggi di mezzo, o mezzani. {Ta^.I.Fig. ^.) Tutto il quadro
è una fola fiiperficiej ma havendovifi a dipigner dentro uno ottango-
lo , fi moftrano i raogi che fi chiamano mezzani , che vanno dall'
occhio a punti de lo fcompartimento de lo ottangolo . De raggi an-
cora fé ne truova uno cofi fatto che a fimihtudine di quella linea
centrica che noi dicemmo , fi può chiamare raggio centrico o del
centro, perciò che egli ftà di maniera nella fuperficie che caufa da
ogni banda intorno a fé angoli uguali. {Tan).lFig. 5.) Si che noi habbia-
mo trovati i raggi effere di tre forte, gli ultimi, i mezzani, & centrici:
andiamo hora invefiigando quel che, qual fi fia 1' una di quelle for-
te di raggi , conferifca alla veduta : Et la prima cofa parliamo de
gli ultimi , di poi parleremo de mezzani , & ultimamente de centri-
ci . Con gli ultimi raggi fi comprendono le quantità , & la quantità
è veramente quello fpatio che è infra duoi punti difgiunti del d* in-
torno , che paffa per la fuperficie , il quale fpatio e comprefo da lo
occhio con quelli ultimi raggi , quafi come per modo di dire con

LIBRO PRIMO. 135,

le fefte: & fono tante quantità in una fuperficie, quanti fono i
punti feparati in un d'intorno che lì rifguardano 1' un 1' altro. Im-
peroche noi con la veduta nofìra riconofciamo la longhezza median-
te la Tua altezza o baffezza : la larghezza mediante il da delira, o
da finillra : la groffezza mediante il da prelTo o da lontano: o vero
tutte le altre mifure ancora, qualunque elle fi fiano, comprendiamo
folo con quelli raggi ultimi . La onde fi fiaol dire che la veduta fi
fa mediante un triangolo, la bafa del quale è la quantità veduta,
& i lati del quale fi:)no quei medefimi raggi che efcc^no da i punti
de la quantità & vengono fino all' occhio . Et è quella colà certilfi-
ma che non fi vede quantità alcuna, fé non mediante quefto trian-
golo. 1 lati adunque del triangolo vifivo fi^no manifelli. Ma gli an-
goli in quello ftello triangolo Ibn dua, cioè amendue quei capi da
la quantità. Ma il terzo, & principale angolo, è quello che a rin-
contro de la ba(a Ci fa neMo occhio .' {Tanj.I. Ftg. 6) Ne in quello luogo fi
ha a difputare fé effa villa d quieta, come ei dicono, in eflfa giun-
tura del nervo interiore, o fé pure fi figurino le imagini in elTa fu-
perficvc de lo occhio quafi come in uno fpecchio animato. Ma non
fi devon in queflo luogo raccontare tutti gli ofìficii de gli occhi
quanto al vedere . Conciofia che fiirà a ballanza mettere in
quelli commentarii brevemente quelle cofe che ci parranno necella-
rie • Conlillendo adunque il principale angolo vifivo nello occhio
ei fé ne è cavata quefta regola, cioè che quanto lo angolo larà nel-
lo occhio, più acuto, tanto ci parrà minore la quantità veduta.
La onde fi vede manifello , perche cagione avenga che da un lun-
go intervallo, pare che la quantità veduta fi allottigli, quafi che ella
venga ad un punto. Ma ancor che le cole fieno in quella maniera,
avviene nondimeno in alcune fuperficie, che quanto più fi avvicina
loro lo occhio di chi le riguarda , tanto gli paiono minori : Et
quanto più lo occhio fi difcolla da elle, tanto più li par maggiore
quella parte de la fuperficie: il che fi vede manifello nelle fuperficie
sieriche . Le quantità adunque mediante lo intervallo paiono alcuna
volta o maggiori o minori a chi le riguarda . De la qual cofa chi
faprà bene la ragione , non dubiterà punto , che i raggi mezzani al-
cuna volta diventano gli ultimi, & gli ultimi, mutato lo intervallo,
diventano mezzani . Et perciò harà da làpere che quando i raggi
mezzani faranno diventati ultimi, fubito le quantità gli parranno mi-
nori: Et per il centrano quando i raggi ultimi fi raccorranno entro
al d' intorno i quanto più ei faranno lontani dal d' intorno, tanto
apparirà ella quantità maggiore . Qui adunque foglio 10 a miei ami-
ci dcmcllici dare una regola , che quanti più raggi noi occupiamo
con la veduta, tanto doviamo penfare che fia maggiore la quantità
veduta, &: quanti ne occupiamo manco, tanto minore. Ultimamente

S 2 quelli

I40 DELLA PITTURA

quefti raggi ultimi abbracciando a parte a parte univerfalmentc tut-
to il d* intorno di una fuperficie, girano a torno a torno quafi co-
me una foHa, tutta eHa fuperficie. La onde ei dicono che la vedu-
ta fi fa mediante una piramide di raggi . Bifogna adunque dire che
cofa fia la piramide. La piramide è una figura di corpo lunga, da
la bafa de la quale tutte le linee diritte tirate allo in fu terminano
in una punta. La bafa de la piramide è la fuperficie veduta, i lati
de la piramide fono efTì raggi vifivi , quali noi chiamiamo gli ulti-
mi . La punta de la piramide fi ferma quivi entro allo occhio , do-
ve gli angoli de la quantità fi congiungono infieme. Et quello ba-
fli de raggi ultimi, de quali fi fa la piramide, mediante la quale
fi vede per ogni ragione, che egli importa grandemente quali &
chenti intervalli fiano fra lo occhio & la fuperficie. ivcfiaci a trat-
tare de raggi mezzani . Sono i raggi mezzani quella moltitudine di
raggi , la quale accerchiata da raggi ultimi fi truova elTer dentro al-
la piramide. Et quefti raggi fanno quel, che fi dice che fa il Ca-
maleonte, & fimili fiere sbigottite per paura, che fogliono pigliare
i colori de le cofe più vicine a loro , per non efier ritrovate da
Cacciatori . Quefto è quel che fanno i raggi mezzani . Imperochè
dal toccamento loro de la fuperficie fino alla punta de la pirami-
de , trovata per tutto quello tratto la varietà de colori & de lumi ,
fé ne macchiano talmente, che in qualunque luogo che tu gli ta-
gliafli , fporgerebbon di loro in quel medefimo luogo quel lume
llefib, &C quel medefimo colore, di che fi fono inzuppati. Et que-
fti raggi mezzani per il fatto lleffo primieramente iì e veduto che
per lungo intervallo mancano, & caufano la vifia più debole» ulti-
mamente poi fi è trovata la ragione perche quefto avvenga . Concio-
fia che quefti fteffi , & tutti gli altri raggi vilìvi , elTendo ripieni & gra-
vi di lumi & di colori , trapaifando per la aria , &C la aria eflendo an-
cor efia ripiena di qualche groflezza , avviene che per la molta par-
te del pefo , mentre che efl^ fcorrono per la aria , fieno tirati come
fìracchi allo in giù . Et però dicono bene , che quanto la diftanzia
è maggiore , tanto la fuperficie pare più fcura , & più offufcata .
Reftaci a trattare del raggio centrico . Noi chiamiamo raggio cen-
trico quello , che folo ferifce la quantità di maniera , che gli angoli
uguali da amendue le parti rifpondino a gli angoli che fon loro a
canto : & veramente per quanto fi appartiene a quefto raggio cen-
trico , è cofa verifilma che quefto di tutti i raggi è il più fiero , &
di tutti vivacifi'imo. Ne fi può negare che nefluna quantità apparirà
mai alla vifta maggiore , fé non quando il raggio centrico farà in
ella . Potrebbonfi raccontare più cofe de la polTanza & dell' officio
del raggio centrico . Ma quefta fola cofa non fi lafci indietro , che
quefto raggio folo e fomentato da tutti gli altri raggi che fé lo

han-

LIBRO PRIMO. 141

hanno mc(To in mezzo , quafì che habbino fatta una certa unita
congregatione per favorirlo , talmente che fi può a ragione chiamare
il capo de il principe de raggi . Lafcinfi in dietro le altre cofe che
parrebbon più torto appartenerfi alla olientatione de lo ingegno , che
convenienti a quelle cofe che noi abbiamo ordinato di dire: molte cofe
ancora fi diranno de raggi più comodamente a luoghi loro . I rag-
gi mezzani de lo ottangolo i] poifon chiamare una piramide di otto
tacce dentro ad una piramide di quattro facce . ( Tau.I. Fig. 7. ) Et balii
in quello luogo haver racconto quelle cofe per quanto comporta la
brevità de commentari! , per le quali non è alcuno che dubiti , che
la cofà ftà in quefto modo; il che io credo ii fia moftro a baftan-
za , cioè che mutatofi di intervallo , & mutalafi la pofitura del
raggio centrico, fubito appare che la Tuperficie i\ fia alterata. Im-
peroche ella apparirà o minore , o maggiore , o mutata fecondo lo
ordine che havranno infra di loro le linee, o gli angoli. Adunque
la pofitura del raggio centrico , &i la dillantia conferifcono grande-
mente alla vera certezza de la veduta . Ecci ancora una ahra certa
terza cofa , mediante la quale le fuperficie apparifcono a chi le riA
guarda , disformi & varie . Et quelto è il ricevimento de lumi . Im-
peroche ei fi può veder nella fuperficie sferica & nella concava ,
che fé ei vi farà un lume folo , la fuperficie da una parte
apparirà alquanto ofcura , & da la altra parte piiì chiara . Et
dal medefimo intervallo primiero , OC ftando ferma la pofi-
tura del raggio centrico primiera , pur che ella fuperficie
venga fottopoiia ad un lume diverfo dal primo , tu vedrai che
quelle parti de la fuperficie che al primo lume apparivano chiare ,
hora mutatofi il lume appariranno fcure , & le ofcure appariranno
chiare . Et oltre a quelfo fc vi faranno più lumi attorno , appari-
ranno in cofi fatte fuperficie diverfe ofcurità , & diverfe chiarezze ,
& varieranno fecondo la quantità & le forze de lumi . Quella
cofa fi pruova con la efperienza . ( Ta'v. IL Fig. i. e 2. ) Ma quello
luogo ne avvertifce , che fi debbino dire alcune cofe de lumi , &
de colori . Che i colori fi variino , mediante 1 lumi , è colà mani-
fefta i conciofia che qual fi voglia colore non apparilce nell' ombra
allo afpetto noftro , tale quale egli apparifce quando egli e pollo a
raggi de lumi . Imperoche 1* ombra moftra il colore otTufcato , 6c
il lume lo fa chiaro 6c aperto. Dicono i Filofofi , che non ii può
vedere cofa alcuna , fé ella non è vcllita di lume , OC di colore , 6c
però è una gran parentela infra i colori & i lumi , a far la vedu-
ta i la quale quanto fia grande fi vede da quello , che mancando il
lume, elfi colori ancora diventando a poco a poco ofcuri mancano
ancor elfi, & ritornando la luce o il lume, ritornano ancora infie-
me con quella i colori alla veduta noilra mediante le virtù de lu-
mi .

142 DELLA PITTURA

mi . La qual cofà elTendo cofi , farà bene la prima cofa trattare de
colori, & dipoi andremo invejftigando in che modo i detti colori (ì
variino mediante i lumi . Lafciamo da parte quella difputa Filofo-
fìca , mediante la quale lì vanno inveftigando i nafcimenti & le
prime origini de colori . Impcroche che importa al Dipintore lo
haver faputo , in che modo il colore fi generi dal mefcolamento
del raro & del denfo , o da quel del caldo , &: del lecco , o da
quello del freddo & del humido ? Ne difprezzo io però coloro che
fìlofofando difputano de colori in tal modo , che elfi affermano che
le fpetic de colori fono fette , cioè , che il bianco &: il nero fono
i duoi eftremi , infra i quali ve n è uno nel mezzo , & che infra
ciafcuno di quefti duoi eftremi , & quel del mezzo , da ogni parte
ve ne fono duoi altri : & perche l' uno di queftì duoi lì accofta
pili allo ftremo che l'altro, gli collocano in modo che pare che e'
dubitino del luogo dove porli. Al Dipintore è a baftanza il fàper
quah fieno i colon , & in che modo e' s abbino a fervir d' effi nel-
la Pittura . Io non vorrei effer riprefo da quei che più fanno , i
quali mentre feguitano i Filofofi , dicono che nella natura de le
cofe non lì truova fé non duoi veri colon cioè il bianco & il ne-
ro, & che tutti gli altri nafchono dal mefcolamento di quefti . Io
veramente come Dipintore la intendo in quefto modo quanto a co-
lon che per i melcolamenti de colon nafchino altri colori , quafi
infiniti . Ma appreiTo a Pittori quattro fono i veri generi de colon ,
come fon quattro ancora gli elementi , da i quali fi cavano m^lte
& mo^te fpecie. Perciò che egli è quello che par di fuoco, per dir
cofì , cioè il roffo : e poi quel da la aria che fi chiama azzurro :
quel ad la acqua è il verde : & quel da la terra ha il cenerognolo .
T utti gli altri colon noi vergiamo che fon fatti di mcfcolamenti ,
non altrimenti che ci pare che fìa il Diafpro & il Porfido. Sono
adunque i generi de colori quattro , da i quali mediante il mefco-
lamento del bianco & del nero fi generano innumerabili fpecie .
Conciofìa che noi vcggiamo le frondi verdi perdere tanto de la
loro verdezza di poco in poco fino a che elle diventano bianche .
11 medelìmo veggiamo ancora nella aria ftefla , la quale talvolta
prefa la qualità di qualche vapore bianco verfo lo orizzonte , ritorna
a pigliare a poco a poco il fuo proprio colore. Oltra di queflo
veggiamo ancor quefto medefìmo nelle rofe , alcune de le quali tal
volta fon tante accefe di colore, che imitano il chermifì , altre pa-
iono del color de le guance de le fanciulle , & altre paiono bian-
che come avorio . Il color de la terra ancora mediante il mefcuglio
del bianco & del nero ha le fue fpecie . Non adunque il mefcola-
mento del bianco muta i generi de colori , ma genera , <!k: crea eOe
fpecie . Et la medefìma forza fìmilmente ha ancora il color negro .

Im-

LIBRO PRIMO. 143

Imperochc per il mefcolamento del nero fi generano molte fpezic .
Il che iìa. molto bene i perciò che eflo colore mediante la ombra (ì
altera , dove prima (ì vedea manifello : percioche crefcendo T om-
bra , la chiarezza , &: bianchezza del colore manca , & crefcendo il
lume diventa più chiara <!^ più candida. Et però fi può a baldanza
perfuadere al Pittore che il bianco & il nero non fono veri colori ,
ma gli alteratoti , per dirfi cofi , de colori , Conciofia che il Pitto-
re non ha trovata cofa alcuna più che il bianco , mediante il quale
egli pofla efprimere quello ultimo candore del lume , ne cofa alcu-
na con la quale ei pofla rapprefentare la ofcurità de le tenebre più
che con il nero . Aggiugni a quefte cofe , che tu non troverai
mai in alcun luogo il bianco ò il nero , che egli ftelTo non cafchi
lotto alcuno genere de colori . Trattiamo hora de la forza de lu-
mi . I lumi fono o di conftellationi , cioè o del Sole , o de la Lu-
na, & de la Stella di Venere , o vero di lumi materiali & di fuo-
co : & infra quelli è una gran difterentia . Imperoche i lumi del
Cielo rendono le ombre quali che uguali a corpi ; ma il kioco le
rende maggiori che non fono 1 corpi , & la ombra fi caufa da lo
cfler intercetti i raggi de lumi . I raggi incercetti , o ei fono piega-
ti in altra parte , o ei fi raddoppiano in loro ftelTi . Pieganfi , co-
me quando i raggi del Sole percuotono nella fuperficie de la ac-
qua , & quindi poi fiilgono ne palchi , & ogni piegamento de rag-
gi fi fa , come dicono 1 Matematici , con angoli tra loro uguali .
Ma quefte cofe fi appartengono ad una altra parte di Pittura .
1 raggi che fi piegano , fi inzuppano in qualche parte di quel co-
lore , che ei trovano in quella fuperficie da la quale ei fono piega-
ti o riverberati . Et quelto veggiamo noi che aviene , quando le
faccic di coloro che caminano per i prati , ci (ì apprelentano verdi .
Io ho trattato adunque de le fuperficie : ho trattato de raggi : ho
trattato in che modo nel vedere fi facci de triangoli la piramide .
Io ho provato quanto grandemente importi che lo intervallo , la
pofitura del raggio centrico , &: il ricevimento de lumi fia determi-
nato & certo . Ma poi che con un folo Iguardo noi veggiamo non
pur una fuperficie fola , ma più fuperficie ad un tratto : & poi
che fi è trattato & non mediocremente di ciafcuna fuperficie da
per fé , hora ci reità ad invcfiigare , in che modo più fuperficie
congiunte infieme ci fi apprefentino alli occhi . Ciafcuna fuperficie
certamente gode particularmente ripiena de fuo» lumi &c de fuoi
colon, fi cume fi è detto, de la lùa propria piramide. Et cllendo
1 corpi coperti da le fiiperficie , tutte le quantità de corpi che noi
veggiamo , & tutte le fuperficie , creano una piramide fola , pregna
(per modo di dire) di tante piramidi minori, quante lòno le lu-
pcrficie che mediante quella veduta fon co0iprefe da razzi di

detta

i44 DELLA PITTURA

detta veduta . Et cfTendo le cofe cofi fatte , dirà forfè qualchuno ,
che ha bifogno il Pittore di tanta confiderazione ? o che utilità li
darà al dipingere ? Quello certamente fi fa acciò che ei fàppia
che egli è per dover diventare uno ottimo maertro , ogni volta
che egli conolcerà ottimamente le differentie de le fi.iperHcie , &
avertirà le loro proportioni , il che è flato conofciuto da pochif-
(imi . Imperoche fé ei faranno domandati , qual fia quella cola
che ei cerchino che riefca loro nel tignere quella fiapeificie , pof-
fon rifponder molto meglio ad ogni altra cofa , che faper dir la
ragione di quel che ei fi affatichino di fare . Per il che io prego
che gli ftudiofi Pittori mi ftieno ad udire . Imperoche lo impa-
rare quelle cofe che giovano , non fu mai male , da qualunchc
fia voglia maeflro . Et imparino veramente mentre che ei circon-
fcrivono con le linee una fuperficie , & mentre che ei cuoprono
di colori i difegnati & terminati luoghi , che nelTuna cofa fi cer-
ca più quanto è che in quella una fola fiaperficie ci fi rapprefen-
tino più forme di fuperficie . Non altrimenti che fé quella iu-
perficie che ei cuoprono di colori , fulTi quafi che di vetro o di
altra cofa fimile trafparente , tal che per effa pafTade tutta la
piramide vifiva a vedere i veri corpi , con intervallo determinato
&c fjrmo , & con ferma poficura del raggio centrico , & de lu-
mi polli in aria lontani a lor luoghi : &c che quello fia cofi , lo
dimoflrano i Pittori , quando ei iì ritirano in dietro da la cofa
che ei dipingono a confiderarla da lontano , che guidati da la
natura vanno cercando in quefto modo de la punta di e(Ta fleffa
piramide . La onde fi accorgono , che da quel luogo conliderano
& giudicano meglio tutte le cofe . Ma elTendo quefta una fola
fuperficie o di tavola , o di muro , nella quale il Pittore lì affa-
tica voler dipignere più & diverfe fuperficie &C piramidi com-
prefe da una piramide fola , farà di neceffità che in alcuno de
fuoi luoghi fi tagli quefla piramide vifiva , accioche in quello luo-
go il Dipintore & con le linee & con il dipignere pofTa efpri-
mere i dintorni & i colori che gli darà il taglio . La qual cofa ef
fendo cofi , coloro che rifguardano la fuperficie dipinta , veggono
un certo taglio de la piramide . Sarà adunque la pittura il taglio
de la piramide vifiva fecondo un determinato fpatio o intervallo,
con il fuo centro & con i determinati lumi , rapprefentata con li-,
nee & colon fopra una propoflaci fuperficie . Hora da che hab-
biamo detto che la Pittura è un taglio de la piramide , noi adun-
que habbiamo ad andare invefligando tutte quelle cole , mediante
le quali ti diventino notilfime tutte le parti di cofi fatto taglio .
Habbiamo adunque di nuovo à parlare de le fuperficie , da le qua-
li il è mo(lro che vengono le piramidi che fi hanno a tagliare con

LIBRO PRIMO. 145

la Pittura. De le fuperficie alcune ne fono a diacere In terra, come
fono 1 pavimenti, gli fpazzi de li edificii: & alcune altre ne fono,
che fon ugualmente lontane da gli fpazzi. Alcune fuperficie fon rit-
te, come fono le mura ìk le altre fuperficie che hanno le medefì-
me forte di linee che le mura: dicefi quelle fuperficie lì:are ugual-
mente lontane fra loro, quando la diftantia che è fra di loro, e
ugualmente da per tutto la medefìma . Le fuperficie che hanno le
medefìme forte di linee , fon quelle che da ogni parte fono tocche
da una continovata linea diritta , come fono le fuperficie de le co-
lonne quadre, che fi mettono a filo in una loggia. Quefì:e fon quel-
le cofe che fi hanno ad aggiugnere a le cofe che difopra fi difìono
de le fuperficie . Ma a quelle cofe che noi dicemmo de raggi , cofi
de gli ultimi come di quei di dentro , & del centrico , & alle cofe
che fi fon raconte di fopra de la piramide vifiva , bifogna aggiugne-
re quella fententia de Matematici , con la quale fi pruova , che fé
una linea diritta taglierà i duoi lati di alcuno triangolo , & farà
quefla linea tagliante , tale che facci ultimamente uno altro triango-
lo , &C ugualmente lontana da la altra linea che è bafa del primo
triangolo , farà allora certamente quello triangolo maggiore propor-
tionale di lati a queflo minore . Quello dicono i Matematici . Ma
noi accioche il parlar noftro fia più aperto a Pittori, efplicheremo
più chiaramente la cofa. Ei bifogna che noi fappiamo qual fia quel-
la cofa che noi in queflo luogo vogliam chiamare propurtionale: noi
diciamo che quegli fono triangoli proportionali, i lati & gli angoli
de quali hanno infia di loro la medefìma convenientia: Che fé uno
de lati del triangolo fia più lungo de la bafa per due volte & mez-
zo , o un altro per tre , tutti i cofi fatti triangoli fieno elfi o mag-
giori o minori di quefto , pur che eglin habbino la medefìma cor-
rifpondentia de lati alla bafa, per dir cofi, faranno fra loro propor-
tionali . Impcroche quel rispetto che ha la parte alla parte iua nel
triangolo maggiore, l'avrà ancora la parte alla parte nel minore.
Tutti i triangoli adunque che faranno cefi fatti , appreffo di noi fi
chiameranno proportionali : &: perche quefto fia intefo più aperta-
mente, ne daremo una fimilitudine. Sarà uno huomo piccolo pro-
portionale ad un grandiffimo mediante il cubito: purché fi fervi la
medefima proportione del palmo, e del piede, per mifurare le altre
parti del corpo in coftui , per modo di dire, cioè in Euandro , che fi
onfervc) in colui cioè in Ercole , del quale Gellio dille che era
di flatura grandifiimo più di tutti gli altri huomini. Ne fu ancora
altra proportione ne membri di Ercole , che fi fuffe quella del cor-
po di Anteo Gigante. Imperoche cofi come la mano corrifpondeva
in ciafcuno in proportione al cubito , & il cubito in proportione al
capo & a gU altri membri con uguale mifura infra di loro, il me-

1 defimo

i4<J DELLA PITTURA

defimo interverrà ne noftri triangoli , che ei farà qualche Torta di
mifura infra i triangoli , mediante la quale i minori corrifponderan-
no a maggiori in le altre cofe , eccetto che nella grandezza . Et fé
qucfte cofe fi intendono tanto che baftino, deliberiamo, mediante
la fententia de Matematici tanto quanto fa a noftro propofito , che
ogni taglio di qualunque triangolo parimente lontano da la bafa ,
genera 6ì: fa un triangolo fimile fi come efì'i dicono a quel loro
triangolo maggiore , & come lo diciamo noi proportionale . E per-
che tutte quelle cofe che fono fra loro proportionali , le parti an-
cor loro fon in e([c corrifpondenti, & in quelle cofe, nelle quali le
parti fono diverfe & non corri/pondenti , non fono proportionali i
le parti del triangolo vifivo fono oltre alle linee , ancora eflì raggi ,
i quali faranno certamente nel rifguardarc le quantità proportionali
de la Pittuta , uguali quanto al numero alle vere , & in quelle che
non faranno proportionali , non faranno uguali . Imperoche una di
quefìe quantità non proportionali , occuperà o più raggi , o manco .
Tu hai conofciuto adunque in che modo un qual fi voglia minore
triangolo , fi chiami proportionale al maggiore , & ti ricordi che la
piramide vifiva fi fa di triangoli. Adunque riferifcafi tutto il noflro
ragionamento che abbiamo havuto de triangoli , alla piramide . Et
perfuadiamoci , che neffune de le quantità vedute de la fuperficie ,
che parimente fien lontane dal taglio , faccino nella Pittura altera-
tione alcuna . Imperoche effe fono veramente quantità ugualmente
lontane , proportionali in ogni ugualmente lontano taglio da le lo-
ro corrifpondenti : la qual cofa ellendo cofi , ne lèguita quefto ,
che non ne fuccede nella Pittura alteratione alcuna de dintorni ,
& che non fono alterate le quantità , da le quali il campo o lo
fpatio fi empie , & da le quali fono mifurati o comprefi i dintorni .
Et è manifeito che ogni taglio de la piramide vifiva , che fia ugual-
mente diflante da la veduta fuperficie , è fimilmente proportionale
ad effa veduta fuperficie . Habbiamo parlato de le fuperficie pro-
portionali al taglio , cioè de le ugualmente lontane alla fuperficie
dipinta . Ma perche noi haremo a dipignere più diverfe fuperficie
che non faranno ugualmente dilfanti , dobbiamo di quefte far più
diligente inveftigatione , accioche fi efplichi qual fi voglia ragione
del taglio . Et perche farebbe cofa lunga & molto difficile & ofcu-
rilfima in quelli tagli de triangoli & de la piramide narrare ogni
cofa fecondo le regole de Matematici 5 però parlando fecondo il co-
fiume noftro come Pittori , procederemo . Racontiamo brevifiima-
mente alcune cofe de le quantità che non fono ugualmente lontane,
fàputc le quali ci farà facile intendere ogni confideratione de le fu-
perficie non ugualmente lontane. De le quantità adunque non ugual-
mente lontane ne fono alcune di linee fimili in tutto a raggi vifivi ,

LIBRO PRIMO. 147

& alcune, che fono ugualmente diilanti da alcuni rag^i vifìvi: le
quantità fimili in tutto a raggi vifivi , perche elle non fanno trian-
golo, & non occupano il numero de raggi, non iì guadagnano per-
ciò luogo alcuno nel taglio. Ma nelle quantità ugualmente diflanti
da raggi vifivi , quanto quel angolo maggior eh' è alla bafà del
triangolo , farà più ottufo , tanto manco di raggi riceverà quella
quantità, & però harà manco di fpatio per il taglio. Noi habbiam
detto che la fuperficie fi cuopre di quantità, &C perche nelle fupcr-
tìcie fpello accade , che vi farà una qualche quantità , che farà u-
gualmcnte lontana dal taglio, & 1' altre qualità de la medefìma fu-
perficie non faranno ugualmente diftanti i per quefto avviene che
quelle fole quantità che fono ugualmente diilanti nella fuperficie ,
non patifcono nella Pittura alteratione a'cuna. Ma quelle quantità
che non faranno ugualmente lontane, quanto haranno lo angolo più
ottufo che farà il maggiore nel triangolo alla bafa , tanto più rice-
veranno di alteratione . Finalmente a tutte quefte cofe bifogna aggiugnc-
re quella opinion de Filofofi , mediante la quale efli affermano ,
che fé '1 cielo, le ftelle, i mari, i monti, & effi animali, &
dipoi tutti i corpi , diventafTino per volontà di Dio , la metà mi-
nori eh' ei non fono, ci averebbe che tutte quefte cofe non ci
parrebbono in parte alcuna diminuite da quel eh' elle hoia fono , pe-
roche la grandezza, la piccolezza, la lunghezza, la cortezza, l'altezza,
la baffezza, la Grettezza, e la larghezza, la ofcurità, la chiarezza, &
tutte l'altre cofi fatte cofe che fi polTon ritrovare, & non ritrovare nelle
cofe, i Pilofofi le chiamaron accidenti: & fono di tal forte che la inte-
ra cognition di effe fi la mediante la comparatione. Difle Virgilio che
Enea avanzava di tutte le fpalle tutti gli altri huomini . Ma fé fi
faceffe comparation di coRui a Polifemo, ci parrebbe un Pigmeo.
Dicono che Eurialo fu belliifimo , il qual fé lì comparalTe a Gani-
mede rapito da Giove, parrebbe brutto. In Spagna alcune fanciulle
fon tenute per candide , le quali in Germania firebbon tenute per
ulivigne & nere . L' avorio e 1' argento fon bianchi di colore , e
nondimeno fé fene farà paragone con i cigni , o con i bianchi pan-
ni lini, parranno alquanto più pallidi. Per quello nipetto ci appa-
rifcono le fuperficie nella Pittura bellidime &C rifplendcntifiime , quando
in elfe fi vede quella proportione dal bianco al nero , eh' e nelle
cofe ftefle da i lumi all' ombre. Si che tutte quelle cofe fi impara-
no, mediante il farne comparatione. Conciolia che nel fare parago-
ne de le cofe, è una certa lorza, per la qua^e fi conolce quel che
vi fia di più, o di meno, o d' uguale. Per il che noi chiamiamo
grande quella cofa eh' è maggiore d' una minore h grandilTima quel-
la eh' è maggiore de la grande j luminofi quella eh' è più chiara
che l'ofcuraj luminofilTima quella che fia più chiara de la luminofa.

T 2 Et

DELLA PITTURA

Et fi fa veramente la comparatione de le cofe alle cofe che prima
ci fieno manifeflifTime. Ma elTendo 1' huomo più di tutte 1' altre co-
fe al huomo notilTimo , diffe forfè Protagora che 1' huomo era il
modello & la mifura di tutte le cofe, & intendeva per quefto che
gli accidenti di tutte le cofe fi potevano & bene conofcere , & far-
ne comparationi con gli accidenti del huomo . Quelle cofe ci amae-
ftrano a quefto , che noi intendiamo che qualunque forte di corpi
noi dipigneremo in Pittura , ci parranno grandi & piccoli fecondo la
mifura de gli huomini che quivi faran dipinti. Et quefta forza de
la ccmparationc mi par veder che molto eccellentemente pia che
alcuno altro de gli antichi la intendeffe Timante , il qual Dipinto-
re, dipingendo fopra una piccola tavoletta il Ciclope che dormi-
va , ve li dipinfe apprelTo i Satiri , eh' abbracciavan il dito groffo
del dormiente , acciò mediante la mifura de Satiri , colui che dor-
miva appariffe infinitamente maggiore . Habbiamo infin qui dette ,
quafi tutte quelle cofe che fi afpettano alla forza del vedere,
&c a conofcer il taglio . Ma perche giova al cafo nollro il fapere
non folo quel che fia , &: di che cole il taglio, ma come ancor
egli fi faccia, ci refta a dire di quefto taglio, con qual' arte nel
dipignere egli fi efprima . Di quefto adunque, lafciate l'altre cofe
da parte , racconterò io quel che faccia , mentre eh' io dipingo .
La prima cofa nel dipignere una fiiperficie, io vi difegno un qua-
drangolo di angoli retti grande quanto a me piace , il quale mi
ferve per un' aperta fineftra da la quale fi habbia a veder la hifto-
ria , éc quivi determino le grandezze de gli huomini eh' io vi vo-
glio fare in pittura, e divido la lunghezza di queft' huomo in tre
parti , le quali a me fono proportionali , con quella mifura che il
vulgo chiama il braccio. Imperoche ella è di tre braccia, come fi
vede chiaro da la proportione de membri dell' huomo , perche tale
è la commune lunghezza per lo più del corpo humano . Con quefta
mifura adunque divido la linea da baflo che ftà a diacere del dife-
gnato quadrangolo, & veggo quante di cofi fatte parti entrino in
effa : & quefta fieffa linea adiaccre del quadrangolo è a me proportio-
nale alla più vicina a traverfo ugualmente lontana veduta quantità
nello fpazzo. Dopo queflo io pongo un punto folo dove babbi a
correre la veduta , dentro al quadrangolo , il qual punto preoccupi
quel luogo al quale babbi ad arrivare il raggio centrico , e però lo
chiamo il punto del centro: porraffi quefto punto convenientemente,
ron più alto da le linee che diace , che per quanto è 1' altezza del
huomo che vi fi ha a dipignere , peroche in quefto modo & coloro
che riguardano, & le cole dipinte pare che fieno ad un piano u-
guale . Pof^o il punto del centro , tiro lince diritte da cffo punto a
ciafcuna de le divifioni de la linea diritta che diace: Le quali linee

ve-

LIBRO PRIMO. 14C;

veramente mi dimolìrano , in che modo havendo 10 a procedere li-
no all' infinità &C ultima lontananza, & fi riftringhino le quantità
da traverfo ali* afpctto & veduta mia. {Tanj. II.Fi^. ^.) Qui arieno al-
cuni che tirerebbono entro al quadrangolo una linea ugualmente di-
nante da la già divifa linea, & dividerebbon in tre parti lo fpatio
che farebbe fra le dette due linee . Di poi con quclLi regola tire-
rebbono un'altra linea parimente lontana da quefta iecunda linea,
parimente lontana, talmente che Io fpatio che infra la prima com-
partita linea, & quefta feconda linea a lei paralella, o parimente
lontana, divifo in tre parti, ecceda di una parte di fé iìciXo quello
fpatio che è fra la feconda &c la terza linea , & di poi aggiugne-
rebbono 1' altre linee , talmente che fempre quello fpatio che fegui-
tafli manzi infra le linee, fufle per la metà puì , per parlare come
i Matematici. Si che in quefta maniera procederebbono coftoro, i
quali fé ben dicono di feguire una ottima via nel dipignere, 10 non-
dimeno penfo che efli errino non poco. Perche havendo pofto a ca-
lo la prima linea paralella alla principale, fé ben 1' altre paralelle
fon porte con regola & con ordine , non hanno però cofa per la
quale effi habbino certo OC determinato luogo de la punta de la pi-
ramide da poter bene vedere la cofa i dal che ne fuccedono facil-
mente nella Pittura non piccoli errori. Aggiugni a quello, che la
regola di coftoro faria molto falla, la dove il punto del centro
fulfe pofto o più alto, o più ballo de la ftatua del huomo dipinto:
conciofia che tutti quei che fanno , diranno che nefluna de le cofc
dipinte , conforme alle vere , fé ella non farà pofta con certa rego-
la diftante dall'occhio, non fi potrà fguardare, né difcernere. De
la qual cofa efporremo la ragione, fé mai noi fcriveremo di quelle
dimoflrationi de la Pittura, le quali già fatte da noi, gH amici
noftri mentre le guardavano con maraviglia, le chiamarono i mira-
coli de la Pittura. Imperoche tutte quefte cofe che io ho dette prin-
cipalmente fi afpettano a quella parte : ritorniamo adunque a pro-
pofito . ElTendo quefte cofe cofi fatte, io perciò ho trovato quello
ottimo modo. In tutte le altre cofe io vo dietro alla medefima
linea, & al punto del centro, & alla divifione de la linea che
diace , & al tirare dal punto le linee a ciafcuna de le divifioni de
la linea che diace . Ma nelle quantità da traverfo io tengo quefto
ordine . Io ho uno fpatio piccolo , nel quale io tiro una linea di-
ritta : quefta divido in quelle parti che è divifa la linea, che diace
del quadrangolo . Di poi pongo fu alto un punto fopra quefta li-
nea tanto alto , quanto è la altezza del punto del centro nel qua-
drangolo , da la linea diacentq divifato, &: tiro da quefto pun-
to a ciafcuna divifione di effa linea le loro linee. Di poi determi-
no quanta diftantia io voglio che fia, infra lo occhio di chi ri-

guar-

I50 DELLA PITTURA

guarda & lii Pittura, & quivi ordinato il luogo del taglio, con una
linea ritta a piombo , fo il tagliarnento di tutte le linee che ella
truova . Linea a picmbo è quella che cadendo fopra un altra linea
diritta, cauferà da ogni banda gli angoli a fquadra . [Ta<v. ll.Fig. ^)
Quefta linea a piombo mi darà con le fue interfecationi adunque
tutti i termini de le diltantie che haranno ad eflerc infra le linee a
traverfo paralelle del pavimento, nel qual modo io harò difegnate
nel pavimento tutte le paralelle i de le quali quanto elle fieno tirate
a ragione, ce ne darà inditio, fé una medefìma continovata linea
diritta farà nel dipinto pavimento, diametro de quadrangoli congiun-
ti inlìeme : Et è apprello a Matematici il diametro di un quadran-
golo , quella linea diritta che partendofi da uno de li angoli va ali*
altro a lui oppoflo , la quale divide il quadrangolo in due parti,
talmente che facci di detto quadrangolo duoi triangoli . Dato adun-
que diligentemente fine a quefte cofe, io tiro di nuovo di fopra un
altra linea a traverfo, ugualmente lontana da le altre di fotto, la qua-
le interfeghi i duoi lati ritti del quadrangolo grande, & paffi per
il punto del centro. Et quella linea mi ferve per termine, & coVifì-
ne , mediante il quale nelTuna quantità eccede la altezza dell' occhio
del rifguardante . Et perche ella pafTa il punto del centro , perciò
chiamafì centrica. Dal che avviene che quelli huomini che faranno
dipinti infra le due più oltre linee paralelle, faranno i medefimi
molto minori che quegli che faranno fra le anteriori linee paralel-
le: ne è per qucflo che ei fieno minori de gli altri, ma perche fo-
no pili lontani , apparifcono minori , la qual cofa in vero ci dimo-
flra mani fedamente la natura che cofi fia . Percioche noi veggiama
per le Chiefe i capi de gli huomini che fpaffeggiano, quafi andare
fempre ad una medefìma altezza uguali , ma i piedi di coloro che
fono affai lontani , ci pare che corrifpondino alle ginocchia di co-
loro che ci fon dinanzi . Tutta quefla regola del dividere il pavi-
mento principalmente fi afpetta a quella parte de la Pittura, la qual
noi al fuo luogo chiameremo componimento. Et e tale, che io
dubito che per effer cofa nuova , & per brevità di quefli miei com-
mentarii , ella habbi ad effer poco intefa da chi legge j imperochc
fi come facilmente conofciamo, mediante le opere antiche, che el-
la appreffo de noflri maggiori per elìere ofcura & difficile non fu
conofciuta : Conciofia che appreflo de gli antichi durerai una gran
fatica a trovare hifioria alcuna che fìa ben comporta, ben dipinta,
ben formata, o bene fcolpita. Per la qual cofa io ho dette quefte
cofe con brevità, & come io penfo, non anco ofcuramente. Ma io
conofco chente , & quali elle fono, che ne per loro potrò acquiftar-
mi alcuna lode di eloquentia, & coloro che non le intenderanno
alla prima vifU, dureranno grandiffima fatica a poterle giammai com-

prea-

LIBRO PRIMO. 151

prendere. Sono quefte cofc facililTime (?c helliffime a gli ingegni fottilif-
fìmi & inclinati alla Pittura, in qualunque modo elle fi dichino, ma
a gli huomini rozzi & poco atti , o inclinati da natura a quelle nohi-
liffime arti, ancorché di cÌXq fi parlaffe eloquentiirimamente, (nricno
poco grate, & forfè che quefte medefime cofe recitate da noi brevif-
fimamente fenza alcuna eloquentia, faranno lette non fenza fartidio.
Ma 10 vorrei che mi iuffe perdonato , fé mentre che principalmente
10 ho voluto edere intefo , 10 ho attefo a fare che il mio fcriver fia
chiaro, più tofio che comporto ed ornato, & quelle cofe che fegui-
ranno , arrecheranno per quanto io fpero , manco tedio a quei che
leggeranno . Noi habbiamo adunque trattato de triangoli , della pira-
mide, del taglio, & di quelle cofe che ci parevano da dire. De le
quali cofe nientedimeno 10 ero folito ragionare con gli amici miei
molto più lungamente con una certa regola di geometria , & mo-
llrar loro le cagioni , perche cofi avenifle , il che io ho penfato di
lanciare indietro per brevità in quefti miei commentarii . Perche io
in quefto luogo ho racconto folamente i primi pnncipii de la Pit-
tura, & li ho voluti chiamare 1 primi principii, percioche ei fono
i primi fondamenti dell' arte per i Pittori che non lànno . Ma ei
fon tali, che coloro che gli intenderanno bene, conofceranno che
gli gioveranno non poco, quanto allo ingegno, & quanto a cono-
fcere la diffinitione de la Pittura, & quanto ancora a quelle cofe
che noi doviamo dire . Et non fia alcuno che dubiti , che colui
non diventerà giammai buon Pittore, che non intenda eccellente-
mente quel che nel dipignere ei cercherà di fare. Imperoche in va-
no fi tira lo arco , fé prima non hai deffignato il luogo dove tu
VUOI indirizzare la freccia. Et vorrei certamente che noi ci perfua-
dedimo , colui fblo effere per diventare ottimo Pittore, il quale bo-
ra ha imparato a collocare ottimamente tutti i d* intorni , & tutte
le qualità de le fuperHcie. Et per il contrario io affermo che non
riufcirà mai buon Pittore colui, che non fàprà efattamente, & di'i-
gentiffìmamentc le cofe che habbiamo dette. Et però è flato necef-
fario tutto quello che fi è detto de le fuperficie , & del taglio.
Rella bora che fi ammaeftri il Pittore , del modo che egli harà a
tenere nello immitar con la mano, le cofe che egli fi farà immagi-
nato prima nella mente .

DELLA

DELLA PITTURA

D I

LEONBATISTA ALBERTI

LIBRO SECONDO.

MA perche quefto Audio de lo imparare potrà forfè parere
troppo faticofo a giovani , perciò mi par da moftrar in
quefto luogo quanto la Pittura fia non indegna da potervi
mettere ogni noftro ftudio Se ogni nollra diligcntia. Conciona che
ella ha in fé una certa forza divina tal che non folo ella fa quel
che dicono, che fa la amicitia , che ci rapprefenta in effere le perfo-
ne che fono lontane , ma ella ci mette innanzi a gli occhi ancora
coloro , che già molti & molti anni fono fon morti , talché fi veg-
gono con grandiffima maraviglia del Pittore , & dilettatione di chi
li riguarda . Racconta Plutarco che Caffandro uno de Capitani di
Alellandro, nel vedere la effigie del già morto Aleiìandro, cono-
fcendo in elTa quella maeftà regale cominciò con tutto il corpo a
tremare . Dicono ancora che Agefilao Lacedemoniefe fapendo di ef-
fere bruttifTimo, non volle che la fua effigie Riiìe veduta da defcen-
denti , & perciò non li piacque mal efler ne dipinto , ne fcolpito da
nefluno . Si che i volti de morti vivono in un certo modo una lun-
ga vita, mediante la Pittura. Et che la Pittura ci habbi efpreflo gli
Dii, che fono reveriti da le genti, è da penfare che ciò fia llato
un grandilTimo dono concedo a mortali . Conciofia che la Pittura
ha giovato troppo grandemente alla religione , mediante la quale
noi iìamo principalmente congiunti a gli Dii, & al perfeverare gli
animi con una certa intera religione. Dicono che Fidia fece in Eli-
de un Giove , la bellezza del quale aggiunfe affai alla già concepu-
ta religione . Ma quanto la Pittura giovi alli honoratifj'imi piaceri
de lo animo , & quanto ornamento ella arrechi alle cole , iì può
d' altronde & da quello principalmente vedere , che tu non troverai
quafi per lo più cola alcuna benché preciofa, che per la accompa-
gnatura de la Pittura non diventi molto più cara , & molto più
pregiata . Lo avorio , le gemme , & le cofi fatte cofc pregiate ,
diventano, mediante la mano del Pittore, più preciofc . Lo oro
fteffo ancora adornato da la Pittura , è filmato molto più che
lo oro. Anzi non che altro il piombo più di tutti gli altri me-
talli viliffjmo, fé Fidia o Praffitele ne avellerò con le lor ma-
ni fatto una ftatua, (ària per avventura tenuta più in pregio, che

non

LIBRO SECONDO. 153

non farebbe altrettanto argento rozzo &C non lavorato. Zeufì Pitto-
re haveva incominciato a donare le Tue cofe , perche come ei
diceva , elle non fi potevano pagare con qual fi voglia prez-
zo . Conciofìa che egli giudicava che non fì potelTe trovar
prezzo alcuno , che potelTe fatisfare a colui che nel dipignere , o
icolpirc gli animali , fufTe quafì che uno altro Dio infra i mortali .
Ha qudìc: Iodi adunque la Pittura , che coloro che ne fono maeftri ,
non folamcnte fi maravigliano de le opere loro, ma fì accorgono ef-

fcre fìmililfimi asli Dii . Che dirò io che la Pittura è o la maeftra

...
di tutte le arti , o almanco il principale ornamento ? Imperoche lo

Architettore , fé io non mi inganno , ha prefo dal Pittor folo le ci-
ma fé , i capitelli, le bafe , le colonne, le cornici , t?^ tutte le altre co-
fi fatte lodi degli ediHzii . Imperoche il Pittore mediante la regola &C
la arte fua ha infegnato , &C dato modo a gli fcarpellini , a gli
fcultori , (Ik; a tutte le botteghe de fabbri , de legnaiuoli , & di tutti
coloro che lavorano di fabriche manuali , talché non fi ritroverà fi-
nalmente arte alcuna , benché abiettiffima , che non babbi riguardo
alla Pittura , onde io ardirò di dire che tutto quel che è di orna-
mento nelle cofe, fìa cavato da la Pittura. Ma principalmente fu
da gli antichi honorata la Pittura di qucfto honore , che effcndo
flati chiamati quafi la maggior parte de gli altri artefici , Fabbri ap-
preffo de latini , il Pittor folo non fu annoverato infra i Fabbri .
Le quali cofe cffendo cofi , io fon foliro di dire infra gli amici
miei che lo inventore de la Pittura fu , fecondo la fententia de' Poe-
ti , quel Narcifo che fi convertì in fiore . Percioche ellendo la Pit-
tura il fiore di tutte le arti , ben parrà che tutta la favola di Nar-
cifo fia bcnillimo accomodata ad ella cola . Imperoche , che altra
cofa è il dipingere, che abbracciare & pigliare con la arte quella
fupcrficie del fonte ? Penfava Quintiliano che i Pittori antichi fuffe-
ro foliti a difegnare le ombre, fecondo che il Sole le porgeva, «^
che poi l'arte fia di mano in mano con aggiugnimenti accrcfciuta .
Sono alcuni che raccontano che un certo Filocle Egittio , 6c un
Cleante , ne fo io quale , fuffino i primi inventori di quefta arte ,
Ci Egittii affermano che appreffo di loro era fiata in ufo la Pittura
fei milla anni prima che ella fufTe tranfportata in Grecia , &(. i no-
ftri dicono che ella venne di Grecia in Italia dopo che Marcello
hebbe le vittorie di Sicilia. Ma non importa molto il fapere 1 pri-
mi Pittori , o gli inventori de la Pittura . Conciofìa che noi non
vogliamo raccontare la hifloria de la Pittura come Plinio , ma nuo-
vamente trattare de la arte . De la quale fino a quefta età non ce
ne e memoria alcuna lafciataci che io babbi villa da gli fcrittori
antichi : Ancor che ei dicono che Eufranore Hifchimio fenile non
fb che de le mifure &C de colori : Et che Antigono &: Xenocratc

V fcrif-

154 DELLA PITTURA

fcriflono alcune cofe de le Pitture , &: che Apelie ancora mefìfe de
la Pittura alcune cofe infieme , &c le mandò a Perfeo . Racconta
Laertio Diogene che Demetrio Filofufo ancora fcrifìe alcuni com-
menti de la Pittura . Oltra di quefto io Aimo ancora che efTendo
da noftri paffati ftate melTe in fcritto tutte le buone arti , che la
Pittura ancora non fulTe ftata lafciata in dietro da noflri fcrittori
Italiani . Imperoche furono in Italia antichifTimi gli Etrufci , valoro-
fìfTimi più di tutti gli altri ne la arte de la Pittura . Crede Trime-
gifto antichilTimo fcrittore che la Pittura & la Scoltura nafceOero
mfieme con la religione, imperoche egli difie coli ad Afclepio: La
humanità ricordevole de la natura & dell' origine Tua , figurò gli
Dii da la fimilitudine del volto Tuo . Et chi fia quello che nieghi ,
che la Pittura non fi fia attribuita a fé flelTa in tutte le cofe , cofi
publiche , come private , cofi fecolari , come religiofe , tutte le più
honorate parti ? talché non troverò artificio alcuno apprelTo de mor-
tali che da ciafcuno ne fia fatto conto maggiore . Raccontonfi pregi
quafi incredibili de le tàvole dipinte . Ariltide Thebano vendè una
Pittura fi^la , cento talenti , cioè , feflanta mila fiorini . Raccontano
che la tavola di Protogene fu cagione che Rodi non fulTe abbruc-
ciato dal Re Demetrio , perche non voleva che detta tavola arde(^
fé . PofTiamo adunque affermare , che Rodi fu rifcattato da li ini-
mici per una fola Pittura . Sonfi meffe infieme , oltre a quefte ,
molte altre cofe fimili , per le quali potrai comodamente intendere ,
che i buoni Pittori fono Itati fempre grandemente lodati, & havuti
in pregio da ciafcuno, talché i nobiliifimi , & preftantiffimi Citta-
dini , & i Filofofi , & i Re fi fon dilettati non folo de le cofe di-
pinte , ma del dipignere ancora . Lucio Manilio Cittadino Romano ,
& Fabio in Roma huomo nobilifi'imo fumo Pittori . Turpilio Ca-
valiere Romano dipinfe in Verona . Sitedio Pretore , & Pioconfule
fi acquiftò nome con il dipignere . Pacuvio Poeta Tragico , nipote
di Ennio Poeta , nato de la figliuola , dipinfe nella piazza , Herco-
le . Socrate , Platone , Metrodoro , & Pirro Filofofi , furono eccel-
lenti nella Pittura. Nerone, Valcntiniano , & Aleflandro Severo Im-
peratori , furono fludiofifiimi del dipignere . Sana coia lunga rac-
contare quanti Principi , & quanti Re fono ftati inclinati a quella
nobilifiima arte . Et non è ancora ragionevole ftare a raccontare
tutta la infinita moltitudine de Pittori antichi , la quale quanto fia
ftata grande , fi può vedere da quello i che in manco di quattro-
cento giorni furono del tutto finite a Demetrio Valerio figliuolo di
Fanoftrate, trecento feiTanta ftatue , parte fopra i lor cavalli, parte
fopra ì carri , ài parte fopra i cocchi . Et fé in quella Città fu tan-
to il gran numero de li Scultori , flaremo noi in dubbio che non
vi fuflino Pittori infiniti ? Sono veramente la Pittura & la Scoltura

arti

LIBRO SECONDO. 155

arti congiunte infieme di parentado , ài nutrite da un medefìmo
ingegno . Ma 10 anteporrò Tempre lo ingegno del Pittore , come
quello che fi apatica in cofa molto più difficile . Ma torniamo a
propofito . Infinita fu la moltitudine de Pittori , & de li Scultori
in quei tempi , conciofia che i Principi , OC i plebei , i dotti , &
gli ignoranti fi dilettavano de la Pittura . Et coftumandofi infra le
prime prede che efli conducevano de le provincie , a metter in
publico nel Teatro le tavole , &C le ftatue , la cofa andò tanto in-
nanzi , che Paulo Emilio , &C alcuni altri non pochi Cittadini Ro-
mani , feciono infegnare a i figliuoli per bene , & beatamente vive-
re infieme con le buone arti, la Pittura. Il quale ottimo coftume
appreffo de Greci fi oiTervava grandifiimamente , che i giovanetti
nobili & liberi bene allevati , imparavano infieme con le lettere la
geometria , & la mufica , & l' arte ancora del dipigneie . Anzi la
facultà del dipignere fu ancora cofa honorata alle donne : E cele-
brata da gli Scrittori Martia figliuola di Varrone , perche ella feppe
dipignere . Et fu certamente in tanto pregio , & degna di tanta lo-
de la Pittura apprefio de Greci , che ei vietarono per publica deli-
bcratione , che non fufie lecito a fervi imparare la Pittura s ne que-
fto veramente fenza ragione , imperoche la arte del dipignere è ve-
ramente degniifima de gli animi liberali & nobilifiimi : &: quanto a
me è paruto fcmpre uno inditio di ottimo & eccellente ingegno
quello di colui che io ho faputo che fi diletti grandemente de la
Pittura. Et è quefta arte fola quella che parimente diletta grande-
mente & a dotti & a gli ignoranti , la qual cofa non occorre mai
in alcuna altra arte , che quella cofa che diletta a quei che fan-
no , commuova ancora gli ignoranti . Et non troverai nelluno
che facilmente non defiderafie grandemente di haver fatto pro-
fitto nella Pittura . Et è manifefto che efia natura fi diletta nel di-
pignere . Conciofia che noi veggiamo che la natura figura ne mar-
mi , i centauri , &C i volti de Re con le barbe . Anzi dicono che
in una gioia di Pirro , vi fur dipinte da la natura ftelfa le nove
Mufe con le loro infegne . Aggiugni a quefte cofe che ei non è
quafi arte nefiuna , nella quale gli huomini che fanno &: quei che
non fanno , nello impararla & nello efercitarla fi affatichino con
tanto diletto tutto il tempo de la vita loro , piiì che in qucfia .
Siami lecito di dire quel che interviene a me : fé mai accade che
per mio piacere & per mio diletto io mi metta a dipignere , il
che io fo molto fpefib , quando mi avanza tempo da le altre fac-
cende , io ito fifio con tanto mio piacere a far quella opera che a
gran pena poflo credere che io vi fia ftato tanto che fieno già paf-
fatc tre o quattro hore : fi che quefta arte apporta feco diletto ,
mentre che tu la honorerai , 6c lodi & ricchezze, & fama perpetua

V 2 men-

155 DELLA PITTURA

mentre che tu la farai eccellentilTimamente . La qual cofa cflendo
cofì , poi che la Pittura è un ottimo & antichifTimo ornamento de
le cofe , degna di huomini liberi , grata a dotti & a gli indotti ,
conforto quanto maggiormente pollo gli ftudiofi giovani , che per
quanto ei portino , diano grandemente opera alla Pittura . Dipoi
avertifco coloro che fono ftudiofiO'imi de la Pittura , che vadino
dietro ad imparare cda perfetta arte del dipignere , non perdonando
ne a fatica , ne a diligcntia alcuna . Siavi a cura , voi che cercate
efier eccellenti nella Pittura , la prima cofa , il confìderare che no-
mi & che fama fi acquiiiarono gli antichi . Et vi gioverà di ricor-
darvi che fempre la avaritia è ftata inimica alla lode & alla virtù .
Conciofia che lo animo intento al guadagno, rare volte acquifera
il frutto de la pofterità . lo ho veduti alcuni quafi in fu '1 bello
de lo imparare , fubito enTerfi dati al guadagno , & perciò non
hanno poi acquiftatofi ne ricchezze ne fama alcuna , i quali fé ha-
veffino con lo ftudio avezzato lo ingegno , farebbon facilmente di-
ventati famofi , la onde ne harebbon cavato ricchezze & diletto :
per tanto fia di loro infino a qui detto a baftanza . Hor torniamo
a propofito . Noi dividiamo la Pittura in tre parti , la qual divifio-
ne habbiamo cavata da effa natura , Imperoche ingegnandofi la Pit-
tura di raprefentarci le cofe vedute , confideriamo in che modo effe
cofe venghino alla veduta noftra . Principalmente quando noi fqua-
driamo qualche coia , noi veggiamo quella cofa effer un certo che ,
che occupa luogo. Et il Pittore circonfcriverà lo fpazio di quefto
luogo i & quefto modo del tirare i d' intorni con vocabolo conve-
niente chiamerà circonfcrittione . Dopo quefto nel guardare noi con-
fideriamo in che modo fi congiunghino infieme le diverfe fuperfi-
cie, del veduto corpo, infra di loro, & difegnando il Pittore qucfti
congiugnimenti de le fuperficie a lor luoghi , potrà & bene chia-
marlo il componimento. Ultimamente nel guardare noi difcerniamo
pili diftintamente i colori de le fuperficie , & perche il raprefenta-
mento di quefta cofa nella Pittura , riceve quafi fempre tutte le
fue differentie da i lumi , commodamente noi potremo ciò chiama-
re il ricevimento de lumi , 1 d' intorni adunque , il componimento ,
& il ricevimento de lumi fanno perfetta la Pittura. Reftaci adun-
que a trattare di quelle cofe brevilfimamente , & prima de d' intor-
ni , ò vero de la circonfcrittione , la quale è quel tirare che fi fa
con le linee a torno a torno de d' intorni , da moderrri detto dife-
gno . In quefto dicono che Parrafio Pittore , quello che Senofonte
introduce a parlare con Socrate , fu eccellentiffimo : Percioche ei
dicono eh' egli confiderò fottilifiimamente le linee . Et in quefto
difegno penfo che principalmente fi abbia a procurare , eh' egli fi
faccia con linee fottililTime , & che al tutto non fi difcernino da

r oc-

LIBRO SECONDO. 157

1' occhio , li come dicon che folcva fare Apelle Pittore nello elcr-
citar(ì , &C combattere a chi più fottili le faceva , con Protogene .
Imperoche il difegno non è altro , che il tirare de d' intorni , il
che fé fi farà con linee che apparifchino troppo , non parranno
margini de le fuperticie in effa Pittura , ma parranno alcune felTu-
rc . Dipoi io delìdererei che nel difegno non fi andaffe dietro ad
altro che al circuito de d'intorni. Nel qual difegno io affermo che
ci bifogni efercitarvili vehementemente . Conciolìa che neiìuno com-
ponimento , nelTuno ricevimento di lumi mai farà lodato fé non vi
farà difegno. Anzi il difegno folo , il più de le volte, è gratiffimo.
Diafi adunque opera al difegno, & ad imparar beniflimo quefto
non credo che fi pofla trovar cofa alcuna più accomodata , che
quel velo che io infra gli amici miei foglio chiamare il taglio , il
modo del ufare il quale fono ftato io il primo che lo babbi tro-
vato, & è cofi fatto. Io tolgo un velo di fila fottiliffime , telTuco
rado, & fia di qual fi voglia colore, quello divido 10 di poi con
fila alquanto più grolTe , facendone quadri quanti mi piace fopra un
telaio tutti uguali , & lo metto in fra lo occhio &: la cofa da ve-
derfi , accio che la piramide vifiva penetrando palli per le rarità
del velo . Ha veramente quefto taglio del velo in fé non poche
comodità : la prima cofa , egli ti raprefenta fempre le medefime fu-
perHcie immobili , conciofia che pollivi una volta 1 termini^ trove-
rai fubito la primiera punta de la piramide , con la quale tu inco-
minciarti i il che fenza quefto taglio del velo è cofa veramente dif-
ficiliffima. Et fai quanto fia impoffibile nel dipignere , mutarfi ret-
tamente alcuna cofa , perche non mantiene perpetuamente a chi di-
pigne il medefimo afpetto &C veduta : &c da quello aviene che più
facilmente fi alfomigliano quelle cofe che fi ritraggono da le cofe
dipinte, che quelle che fi ritraggono da le fculture . Sai ancora
oltra di quefto, quanto effa cofa veduta, paia alterata, mediante il
mutamento de lo intervallo , ò de la pofitura del centro . Per tanto
il velo o la rete ti arrecherà quefta non piccola utilità che la colà,
fempre ti fi aprefenterà alla villa la medefima. L'altra utilità, è
che tu potrai collocare facilmente nel dipignere la tua tavola , in
luoghi certi iTimi , 1 fiti de dintorni, & i termini de le fuperficie .
Imperoche vedendo tu in quella maglia de la rete la fronte , & in
quella che li è a canto, il nafo , & nella più vicina poi le gote,
in quella difotto il mento , &: tutte le altre cofe cofi fatte , dilpolle
a loro luoghi : potrai medefimamente collocarle beniflimo fu la tua
tavola o nel muro fcompartiti ancor elfi con una rete uguale a
quella . Ultimamente quefta rete o velo porge grandilTima comodità
& ajuto a dar perfettione alla Pittura i percioche tu vedrai efta
cofa rilevata &c gonfiata difegnata, & dipinta in quella pianura de

15S DELLA PITTURA

la rete . Mediante le quali cofe , poffiamo facilmente & per il giù-
ditio 6c per la efperientia conofcere, quanta utilità ne prefti c(Ta
rete, a bene & perfettamente dipignere. Ne mi piacciono coloro
che dicono che ei non è bene che i Pittori fi alTuefacclno a queftc
cofe , le quali fé bene arecano grandifTimo aiuto al dipignere , fono
nondimeno tali , che fenza elle , un Pittore a gran pena potrà mai
far da fé ftelTo cofa alcuna . Conciofia che noi non ricerchiamo che
il Pittore , fé io non mi inganno , habbi a durare una fatica infini-
ta 3 ma lodiamo quella Pittura che ha gran rilievo , & che ci paia
molto fimile a corpi che ella ha a raprefentare . La qual cofa cer-
tamente non fo io vedere in che modo pofla riufcire ad alcuno
pur mediocremente fenza lo aiuto de la rete. Servinfi adunque di
quefto taglio , cioè di quefta rete coloro che fi affaticano di far
profitto . Che fé pure faranno alcuni che fenza rete lì dilettin di
efperimentare lo ingegno , procaccinfi con la vifta quefta fteffa regola
de le maglie , tal che fempre quivi Ci immaginino effer tagliata una
linea a traverfo , da una altra fatta a piombo , la dove effi ftatui-
ranno il termine guardato nella Pittura . Ma perche il più de le
volte a Pittori non pratichi appari fcon dubij & incerti i d' intorni
de le fuperficie, come interviene ne volti, ne quali non difcernono
tal volta in qual luogo principalmente fieno terminate le tempie da
la fronte , perciò bifogna infegnar loro , in che modo e' poflino im-
parare a conofcere quefta cofa . La natura veramente ce lo infegna
benuTimo . Percioche , fi come noi veggiamo nelle fuperficie piane ,
che fon belle quando elle hanno i loro propri lumi , &C le loro
proprie ombre , cofi nelle fuperficie sferiche & concave ci pare che
elle ftieno bene quando che elle quafi divife in più fuperficie hanno
diverfe macchie di ombre &c di lumi . Tutte le parti adunque cia-
fi:una da per fé che hanno differenti lumi & differenti ombre , (ì
hanno a confiderare come altrettante fuperficie , che fé una veduta
fiaperficie continoverà da la fua ombra mancando a poco a poco
fino al fuo maggior lume , fi debbe alhora fegnare con una linea
il mezzo che è infra 1' uno fpatio & 1' altro , accio che fi habbi
manco dubbio de la regola che tu barai a tenere nel colorire lo
fpatio . Reftaci a trattare ancora qualche co(a del dife^nq , il che
fi afpetta non poco veramente al componimento : però e ben fa-
pere , che cola fia il componimento nella Pittura . Et veramente il
componimento quel modo o regola nel dipignere , mediante la
quale tutte le parti fi compongono infieme nell' opera de la Pit-
tura . Grandiffima opera del Pittore è la hiftoria : le parti de la
hiftoria fono i corpi : le parti del corpo fono le membra : le par-
ti de le membra , fono le fuperficie . Et effendi il difegno , quel-
la regola o modo del dip'gncre , mediante il quale difegnano i

d' in-

LIBRO SECONDO. ijp

d' intorni a ciafcuna de le fuperficie , &: de le fuperficie eiTendone
alcune piccole , come quelle de gli animali , & alcune grandifTime
come quelle de colofTì & de gli edifici] i del di.'cgnare le fuperficie
piccole , baftino quegli ammaellramenti che fi fon detti fino a qui .
Conciofia che ei fi è dimoftro come elle ii difegnano bene con la
rete. Ma nel difegnare le fuperficie maggiori ci bifogna trovare al-
tra regola. Per il che ci bifogna ridurre alla memoria tutte quelle
cofe che fi Ibno infegnate di fopra de le fuperficie , de razzi , de la
piramide, del taglio. Finalmente tu ti ricordi di quel che io difi'i
de le linee parallele, de lo fpazo o pavimento, & del punto cen-
trico , & de la linea . Sopra del pavimento adunque difegnato con
le linee parallele, fi hanno a rizzare le alie de muri, & qual altre
cofe fimili il vogliano , che noi chiamiamo fuperficie ritte . Dirò
adunque brevemente quel che io fo nel rizzare quefi:e cofe , La pri-
ma cola io mi incomincio da elfi fondamenti , 6c difegno nel pavi-
mento la larghezza & la lunghezza de le mura ; nel difegnare la
qual cofa io ho imparato da la natura , che da una veduta fola
non fi può vedere più che due fuperficie congiunte infieme ritte
dal piano di qual fi voglia corpo quadrato fatto ad angoli a fqua-
dra . Nel difegnare adunque i fondamenti de le mura , io ofiervo
quefto di tirare folamente quelle faccie o lati , che mi f\ aprefen-
tano alla veduta . Et la prima cofa io comincio da le fuperficie
che mi fono più vicine , & da quelle mafi'imo che fono parimente
lontane dal taglio. Per tanto io difegno quelle inanzi alle altre,
& delibero mediante effe linee parallele difègnate nel pavimento ,
quanto io voglio che effe mura fieno lunghe & larghe . Imperoche
io piglio tante parallele quanto io voglio che elle fiano braccia , &
piglio il mezo de le parallele da la fcambievole interfegatione di cia-
scun diametro di efie parallele . Si che per quefiia mifura de le pa-
rallele , io difegno benifl^imo la larghezza & la lunghezza di elTe
mura che fi rilevano di fui piano . Dipoi confeguiico da quefio
non difficilmente ancora la altezza de le fuperficie. Imperoche quel-
la mifura che è infra la linea centrica & quel luogo del pavimento
donde incomincia a rilevarfi la quantità de lo edificio , tutta quella
quantità offerverà la medefima mifura . Et fé tu vorrai che cotefìa
quantità che è dal pavimento alla cima , fia per quattro tante
quanto la lunghezza del huomo dipinto, & la linea centrica farà
porta alla altezza de 1' huomo , faranno veramente allhora da la
più bafia parte de la quantità infino alla linea centrica tre braccia .
IVIa tu che vuoi che quefta quantità crefca fino alle dodici brac-
cia , tira allo in fu per tre volte quella quantità che è dal
da bafi'j fino alla linea centrica . Pon"iamo adunque mediante le
regole addotte del dipignere , difegnare bene tutte le fuperficie

ango-

i6o DELLA PITTURA

anoolari {Ta<-j. IL T'ig. y). Reftaci a trattare del difegnare con i loro
d" intorni le luperficie circulari . Le fuperficie in cerchio vera-
mente fi cavano da le angolari , il che io fo in quefto modo .
Io difegno dentro ad un quadrangolo di lati uguali , & di an-
goli a Iquadra un cerchio , & divido i lati di quefto quadrangolo
m altretante parti , in quante fu divifa la linea di fotto del qua-
draroolo in la Pittura , & tirando le linee de le divifioni da
ciafcuno punto di effe all' altro a lui oppofto , riempio quello
fpatio di piccoli quadrangoli , & fopra vi difegno un cerchio
quanto io lo voglio grande , di maniera che elio cerchio & le
paralelle fcambievoìmente fi interfeghino infieme , & noto i luo-
ghi di tutti 1 punti de le interfegationi , i quai luoghi fegno
ancora in efTe paralelle del pavimento difegnato in Pittura , o
Profpettiva . Ma perche farebbe una fatica ellrema interfegare con
fpefTilTime , & quafi infinite paralelle tutto il cerchio , fino a
tanto , che con un numerofo fegnamento di punti ^\ continove-
rebbe il d' intorno del cerchio : Et però io noto folo con ot-
to , o con quante più mi piaceranno interfegationi , & dipoi
tiro mediante lo ingegno la circunferentia o ambito del cerchio
alli già fegnati termini . Forfè farebbe fìrada più breve , dife-
gnar quefto d'intorno all'ombra di lucerna-, pur che il corpo,
che caufàlTe l' ombra , ricevefie il lume con regola certa , & luffe
porto al fuo luogo . ( Ta^. IL Flg. 6. ) Si che noi habbiam detto ,
come mediante gli aiuti de le paralelle fi difegnino le fuperficie
maggiori angolari , & circolari . Finito di trattare adunque di o-
gni forte di difegno , ci rerta a trattare del componimento . E
veramente il componimento quella regola del dipignere , median-
te la quale le parti fi compongono infiemc nel lavoro de la
Pittura . La maggior opera che taccia il Pittore , non è una {ta-
tua grande quanto un colofio i ma e una hiRoria . Concioha che
fi truova maggior Lde d'ingegno in una hiftoria , che in un
Colofìo . Le parti de la hiftoria fono i corpi , le parti de corpi
fono le membra , &: le parti de le membra fono le fuperficie ,
perche di queRe fi fanno le membra, de le membra i corpi,
de corpi la hiitoria , de la quale fi fa quella ultima , veramen-
te & perfettamente finita opera del Pittore . Dal componimento
de le fuperficie , ne nafce quella leggiadria & quella gratia , che
coftoro chiamano bellezza. Conciofia , che quel vifo che harà al-
cune fuperficie grandi & alcune piccole , che in un luogo efchi-
no troppo infuori , & nell' altro d nafcondin troppo adentro , co-
me fi vede ne vifi de le vecchie , farà quefio a vederfi certa-
mente cofa brutta . Ma in quella faccia , nella quale le fuperfi-
cie faranno di maniera congiunte inficme , che i dolci lumi d

con-

LIBRO SECONDO. 1,^1

convertmo a poco a poco in ombre foavi , &C non vi faranno
alcune afprezze di angoli , quefta chiameremo noi a ragione fac-
cia bella , & che ha venufth . Adunque in quefto componimento
de le fuperficie bifogna andar invcftigando grandemente la gratia
&: la bellezza. Ma in che modo noi poflìamo ottener quefto ,
io non ho trovata via più certa , che andar a conllderare la
natura ftelTa , & però guardiamo diligentiflimamente & per lun-
ghiiTimo tempo , in che modo la natura maravigliofa artefice de
le cofe , habbi compofte le fuperficie nelle bellifTime membra.
Ne lo imitare la quale bifogna efercitarlì con tutti i penfieri &C
diligentie nollre , &; dilettarli grandemente , come dicemmo de
la rete . Et quando noi haremo poi cavate le fuperficie da bel-
lilTimi corpi , & le haremo a mettere in opera , delibereremo
- Tempre la prima cofa i termini , mediante i quali noi polliamo tira-
re le linee a luoghi loro deftinati . Bafti haver detto inlìno a qui
del componimento de le fuperficie. ( Ta^. IL Fig. 7. ) Refta che noi
diciamo del componimento de membri . Nel componimento de
membri la prima cola bifogna procurare che tutte le membra
fra loro fieno proportionate . Dicefi che elle fono bene propor-
tionate , quando ciìe corrifpondono & quanto alla grandezza , &
quanto allo officio , & quanto alla fpecie , & quanto a colori ,
& alle altre cofe fimili , fé alcune più ce ne fono , alla bellez-
za & alla maieftà . Che fé in alcuna figura farà un capo gran-
dilTimo j uno petto piccolo , una mano molto grande , un pie
enfiato , un corpo gonfiato , quello componimento in vero farà
brutto a riguardarlo . Bifogna adunque , quanto alla grandezza ,
tenere una certa regola nel mifurare , la quale giova molto nel
dipigncre gh animali : andar la prima cofa efaminando con lo
ingegno , quali fieno 1' oda , che efTì hanno , imperoche quefte ,
perche elle non fi piegano , occupano fempre una fede & luo-
go certo : Dipoi bifogna porre a luoghi proprii i nervi , &: i
mufcoli loro: &C ultimamente veftire di carne, & di pelle le
offa , & 1 mufcoli . Ma in quefto luogo ci faranno forfè di
quelli che mi riprenderanno , perche io ho detto di fopra , che
al Pittore non fi afpetta alcuna di quelle cofe , che non ii veg-
gono . Diranno veramente colloro bene ; ma come nel veftire
bifogna difcgnar prima fotto lo ignudo , il qual poi noi voglia-
mo involger a torno di veftimenti , cofi nel dipignere uno ignu-
do , bifogna prima difporre & collocare a luoghi loro le ofla
& I mufcoli , quali tu habbi poi per ordine a coprire di car-
ne & di pelle talmente , che non difficilmente fi habbi a cono-
fcere in qual luogo fieno fituati effi mufcoli : Ma perche haven-
do effa natura elplicate tutte quefte mifure & poltccele manzi

X a gli

i62 DELLA PITTURA

a gli occhi , Io ftudiofo Pittore troverà non piccola utilità in
riconofcere quelle medefìme con la fatica Tua da elTa natura .
Et però gli ftudioiì piglino quefta fatica , accioche tutto quel
che di ftudio & di opera elTi haranno pofto in riconofcere la
proportione de le membra , ei conofchino havergli giovato a te-
nere ferme nella memoria quelle cofc che cfTì haranno imparate.
Avertifcoli nondimeno la prima cofa di quefto , che nel mifurare
lo animale ei fi pigli qualcuno de' membri di cnfo ftelTo anima-
le , per il quale fi mifurino tutte le altre membra . Vitruvio Ar-
chitettore mifura la lunghezza del huomo con i piedi . Ma io
penfo che fia cofa più degna, fé le altre membra fi rapporte-
ranno alla quantità del capo. Ancor che io ho confiderato che
per lo più è quafi comune ne gli huomini , che tanta è la mi-
fiira del piede , quanto è dal mento a tutta la tefla : Si che
prefo uno di quelli membri , tutte le altre fi hanno ad accomo-
dare a quefto ■•> talmente che non fia membro alcuno in tutto
lo animale , che per lunghezza , o larghezza non corrifponda a
gli altri . Oltra di quefto fi ha ad haver cura , che tutte le
membra faccino li officii loro , per quel che elle fon fatte . E*
conveniente ad un che corre , gittar le mani non meno che i
piedi , ma un Filofofo che facci una oratione , vorrei io che in
ogni fuo membro fulTe più modefto , che un giuocatore di brac-
cia . Demon Pittore , efpreffe Hoplicite in un combattimento tal-
mente che tu direfti che egli fudafte , & uno altro che pofava
talmente le armi, che tu direfti, ei ripiglia a pena il fiato. Fu
ancora chi dipinfe UlilTe di maniera , che tu riconofcerefti in lui
non la vera , ma la finta , & fimulata pazzia . Lodafi , apprelTo
de Romani , la hiftoria nella quale Meleagro è portato via mor-
to , & coloro che lo portano , paiono che fi dolghmo , & con
tutte le membra fi affatichino , & in colui che è morto , non
vi è membro alcuno, che non appaia più che morto, cioè ogni
cofa cafca , le mani, le dita, il capo, ogni cofa languida cion-
dola . Finalmente tutte le cofe convengono infieme ad efprimerc
la morte del corpo i il che è la più diffìcile di tutte le cofe.
Imperoche il raffimigliare le membra ociofe in ogni parte in un
corpo , è cofa di eccellentiffimo maeftro , fi come è il far che
tutte le membra vive faccino qualche cofa . Adunque in ogni
Pittura fi debbe offervare quefto , che qualunque fi fieno mem-
bra faccino di maniera lo officio per il che effe fon fatte , che
neffuna arteria , ben che minima , manchi de lo officio fuo ,
talmente che le membra de morti paino a capello tutte morte,
& quelle de vivi tutte vive . AUhora i\ dice che un corpo vi-
ve , quando da fua pofta ei faccia qualche moto . Et morto

di-

LIBRO SECONDO. 16^

dicono che è quando le membra non poHbn più cfercitare ^\[
officii de la vita, cioè il moto & il fenfo . Adunque quelle im^-
magini de corpi che il Pittore vorrà che apparifchino vive-, farà
che in quelle tutti i membri mettino in atto i loro moti , ma
in ogni moto bifogna andar dietro alla bellezza àc alla gratta.
Et fono grandemente vivaci & gratiiTimi quei moti de corpi,
che alzandofi vanno verfo 1' aria . Oltra di quefto dicemmo che
nel comporre le membra bifognava haver riguardo alla fpecie .
Imperoche faria cofa molto difconveniente , fé le mani di Elena
o di Ifigenia apparifTino mani di vecchie o di contadine . O fé
a Neftore iì tacefTe un petto da giovane, o una tefta dilicata .
O fé a Ganimede fi facefle una fronte piena di crefpe , o le
gambe da un giucatore di braccia, o fé a Milone robufìifTimo
più di tutti gli altri fi facelTero i fianchi fmilzi & fottili . Oltra
di quefto ancora in quella immagine che harà il volto pieno &C
graflotto come fi dice, farà cofa brutta far che fé li vegga le
braccia & le mani ftrutte & confumate da la farne. Et per il
concrario chi dipingere Achemenide in quel modo & con quel-
la faccia che Virgilio dice efler ftato trovato da Enea nella Ifo-
la, fé le altre membra non corrifpondeflfcro a quella magrezza,
farebbe certo tal Pittore ridicolo &C pazzo . Oltra di quefto vor-
rei che fi corrifpondelfero fra loro ancor di colore . Imperoche
quelle immagini che hanno i volti a guifa di rofe , belliflimi ,
& rugiadofi, non è conveniente che habbino i petti 6c le altre
membra fcure & horribili . Adunque nel componimento de mem-
bri habbiamo detto a baftanza quel che fi deve offervare quan-
to alla grandezza, allo officio, alla fpecie, & a colon. Concm-
fia che ei bifogna che ogni cofa corrifponda, fecondo la venta
de la cofa. Et non e conveniente fare una Venere, 0 una Mi-
nerva veftita di Pitocchoi ne fare un Giove, o un Marte vefti-
ti di una vefte da donna, fana conveniente. I Pittori antichi
nel dipignere Caftore & Polluce avvertivano che oltre a che e
pareffero nati ad un corpo, in uno nondimeno fi fcorgeUe una
natura più robufta , nell'altro una piti agile. Oltra di quefto
volevano che Vulcano fotto le fue veftì appariOe zoppicante .
Tanto era lo ftudio che elfi ponevano nello efprimere le cofe
fecondo lo officio, la fpezie , & la dignità loro. Seguita il com-
ponimento de corpi nel quale confifte tutto lo ingegno & tutta
la lode del Pittore i del qual componimento fi fon dette alcune
cofe attenenti al componimento de membri . Imperoche ci bifo-
gna che quanto allo officio &c alla grandezza tutti i corpi fi ac-
cordino infieme nella hiftona . Conciofia che fé tu dip-gneffi in
-un convito i centauri che tumultuaffino infieme , farebbe cofa da

X 2 paz-

,5^ DELLA PITTURA

fazzi, in tanto sfrenato & beftiale tumulto che vi fufic alcuno
che adormentato , mediante il vino diacelTe . Oltra di quefto fa-
rebbe ancora difetto fé gii huomini in uguale diftantia apparif-
fero maggiori quefti che quelli , come che fé in pittura fi faccf-
fero i cani grandi quanto i cavagli . Et non farebbe ancor poco
da vituperare , che io vegho il più de le volte dipinti in uno
edificio gli huomini come che rinchiufi in un forziere , nel qua-
le cappiono a gran pena a federe , o riftretti in un cerchio .
Tutti i corpi adunque debbon confarfi , mediante la grandezza
& mediante lo officio , a quella cofa per la quale fon fatti .
Ma la hiftoria che ragionevolmente fia da lodare &C guardare
con maraviglia , bifbgna che fia tale che con alcuni allettamenti
fi dimoftri elTer tanta dilettevole & ornata , che intrattenga lun-
gamente gli occhi di coloro che fanno , & di quei che non
fanno , con piacere , & con dilettatione de lo animo . La pri-
ma cofa che ne la hiftoria arreca , & ti porge piacere , è efìà
copia & varietà de le cofe . Imperoche fi come ne cibi , & ne
la mufica fempre la nuova & inufitata abbondantia , fi forfè per
le altre cofe , fi ancora diletta non fenza maraviglia per quella
caufa che è diverfii , &C differente da le cofe antiche & confuc-
te : Cofi in ogni varietà di cofe , & in ogni abbondantia lo ani-
mo fi compiace , & diletta . Et perciò ne la Pittura la varietà
de corpi , & de colorì è gioconda . Io dirò che quella hiftoria
è copiofifTima nella quale a lor luoghi faranno mefcolati inficme
vecchi huomini , giovani , putti , matrone , fanciulle , bambini , ani-
mali domeftici , cagnoletti , uccelletti , cavalli , pecore , edificii ,
& Provincie > & loderò qual fi voglia abbondantia, pur che ella
fi confaccia alla cofa che quivi fi vuol raprefentare . Conciofia
che egli aviene che riguardando, nel confiderar le cofe, confu-
mon ivi più tempo , & la abbondantia & ricchezza del Pittore
acquifta gratia . Ma io vorrei che quefta abbondantia fuffe ador-
na , & preftaffe di fé una certa varietà , grave , & moderata ,
mediante la dignità , & la reverentia , Io non lodo quei Pittori
i quali per parere copiofi , &C perche non voglion che ne le co-
fe loro vi rimanga punto di voto , perciò non vanno dietro a
componimento alcuno , ma feminano ogni cofa fcioccamente &
confufamenté , per il che non par che la hiftoria raprefenti quel
che ella vuol fare , ma che tumultui , 6c forfè quel che la pri-
ma cofa defidererà ne la fua hiftoria , la dignità . Imperoche
fi come in un Principe il parlar poco arreca maieftà , pur che
fi intendino i fenfi de le parole , & i comandamenti , cofi in
una hiftoria un ragionevol numero di corpi arreca degnità , & la
varietà arreca gratia. Io ho in odio ne la hiftoria la folitudinc,

nien-

LIBRO SECONDO. 1^5

nientedimeno non lodo anco la abbondanti! che difconvcnga alla
dignità . Anzi nella hiftoria fole grandemente quel che io ve^ho
cfler ftato oflervato da Poeti tragici & da Comici , ei rapre-
fentino con manco numero di perfone la favola loro: Et vera-
mente fecondo il giudicio mio non bifognerà riempire una hillo-
ria di tanta varietà di cofe , che ella non polTa degnamente ef-
fer comporta di nove o dieci huomini . Si come io giudico che
a quello fi appartenga quel detto di Varrone , il quale volendo
fchifare nel convitare il tumulto , non invitava mai più che no-
ve . Ma effendo in qualunque hiftoria , gioconda la varietà , quel-
la Pittura nondimeno è grata a tutti , nella quale le politure &C
le attitudini de corpi fono fra loro molto differenti . Stieno adun-
que alcuni da elTere fguardati tutti in faccia , con le mani al-
te , 6c con le dita rifplendenti , pofati fopra uno de li piedi ,
altri ftieno con la faccia in profilo , & con le braccia a baflo
& con piedi del pari , & ciafcuno habbia da per fé i fuoi
piegamenti & le fue attitudini . Altri flieno a federe o ingino-
chioni , o quafi adiacere : fieno alcuni ignudi fé ciò è conve-
niente , alcuni altri per il mefcolamento dell' una & dell' altra
arte vi fiano parte ignudi &: parte vefliti , ma habbifi fempre
cura alla honeflà & alla reverentia . Conciofia che le parti ver-
gognofe del corpo , d^ le altre fimili che hanno poco del gratio-
fo , cuoprinfi o con panni , o con frondi , o con le mani . Apellc
dipigneva folamente quella parte de la faccia di Antigono , da
la quale non appariva il difetto de lo occhio . Et Homero quan-
do defta UlifTe nel naufragio dal fonno , per non fare che egli
andaffe ignudo per la felva dietro alla voce de le donne , fi
legge , che diede a quel huomo una de le fronde de gli arbo-
ri , a ciò che fi copriOe le vergogne . Raccontano che Pericle
havcva un capo lungo & brutto , & però da Pittori , òc da
gli Scultori non fu fatto mai a capo fcoperto , com.e gli altri ,
ma fempre con la celata in tefta. Oltra di quefto Plutarco rac-
conta che i Pittori antichi ufavano nel dipignere i Re , fé egli
havevano difetto alcuno quanto alla forma loro , non volevano
che ei parclTe che eflTi Io havedino lafciato in dietro , ma falva-
ta la fomiglianza lo emendavano quanto più potevano . Quefla
modcftia & quella reverentia , defidero io che in tutta la hìiìo-
ria fi offervi , a ciò che le cofe ofcene o fi lalTino da parte ,
o fi emendino . Finalmente come io diffi penfo che fia da afta-
ticarfi che in neffuna immagine fi vegga il medefimo gerto , o
la mcdefima attitudine . Farà oltra di qucflo la hifforia ftare gli
fpettatori con gli animi attenti , quando quegli huomini che vi
faranno quieti , rapprcfenteranno grandiffimamcnte i moti degli

ani-

i66 DELLA PITTURA

animi loro . Imperochc ei avviene da la natura , de Ir quale non
iì truova cofa alcuna che fia più rapace , ne che ci tiri più
de le cofe (ìniili , che noi piangiamo con chi piange , ridiamo
con chi ride , & ci condogliamo con chi fi rammarica . Ma
quefti moti de lo animo fi conofcono , mediante i moti del
corpo . Imperochc noi veggiamo , come i melanconici , perche ei
fono afflitti da i penfieri & ftracchi da la infermità, come ci
fono per modo di dire agranchiati di tutti i fenfi & forze lo-
ro, & come ei fi ftanno lenti lenti con le membra pallide 6c
che quafi cafcano loro . Imperochc coloro che f\ rammaricano ,
hanno veramente là fronte baffa , il capo languido , & tutte le
altre membra finalmente come ftracche , & abbandonate gli ca-
fi:ano . Ma gli ftizzofi perche gli animi fé gli accendono per la
(lizza, & la faccia & gli occhi gli gonfiano, & gli diventano
rofii , & i moti di tutti i membri , mediante il furore de la
ftizza , fono velocifTimi & fieri . Ma quando noi fiamo lieti &
allegri , allhora habbiamo i moti fciolti & grati mediante alcune
attitudini. E^ lodato Eufranore , che in Aleflandro egli dipinfe
talmente il volto di Paride , & la faccia , nella quale tu facil-
mente potevi riconofcerlo & Giudice de le Dee , & innamorato
di Elena , & infiemc ammazzatore di Achille . Maravigliofa lode
è ancora quella di Daemone Pittore , che nelle fue tavole po-
tevi riconofcere eflervi lo iracondo , lo iniufto , lo incoftante , &
infiemc ancora lo cforabile & il clemente & il mifericordiofo &
il gloriofo & r humile , & il feroce . Ma infra gli altri raccon-
tano che Ariftide Thebano pari ad Apelle , efprefl[c grandemente
quefti moti de lo animo : i quali è cofa certa che noi ancora
potremo molto ben fare quando noi porremo in quefta cofa,
quello ftudio & quella diligentia che ci fi conviene. Bifogna adun-
que che il Pittor fappia eccellentemente le attitudini & i moti
del corpo , i quali io giudico che fi habbino a cavare dal na-
turale con infinita diligentia . Imperochc la cofa è difficiliffima
mediante gli infiniti moti de lo animo , per i quali fi variano
ancora i moti dal corpo . Oltre di quefto chi crcderia , fc non
chi ne ha fatto la efpericntia , che egli è dif^Rciliffimo quando
tu vorrai dipignere uno vifo che rida , fchifar quello per il qua-
le egli parrà più tofto piangere che ridere? Oltra di quefto chi
farà quello che pofTa fenza grandiffimo ftudio òc diligentia efpri-
mere i volti , ne quali & la bocca , &C il mento , & gli occhi
&C le guance &c la fronte & le ciglia , fi confrontano & unifco-
no infiemc & al pianto & al rifo ? Et perciò bifogna diligentif^
fimamente andarle ritrovando dal naturale , & immitar fempre le
cofe più pronte. Et principalmente fi debboa dipignere quelle

cofc

LIBRO SECONDO. i<?7

cofe le quali lafcino agli animi più da penfare , che quelle che
fi veghon da gli occhi . Ma raccontiamo noi alcune cofe , che
noi habbiamo tabricace con il noftro ingegno quanto alle attitu-
dini , òi parte ancora imparate da effa natura . La prima cofa
io credo che ei .bifogni che tutti i corpi intra di loro fi muo-
vino , con una certa gratia & convenienza , verfo quella cofa de
la quale fi tratta. Oltre di queflo mi piace che nella hiftoria
fia qualcuno che avvertifca gli fpcttatori chiamandogli con la
mano a vedere quelle cofe che quivi fi fanno , overo come che
ci voglia che quel negotio fia fegreto , minacci con volto crude-
le & con occhi fpaventofi che tu non ti accorti là , o ti dimo-
ftri quivi effere qualche gran pericolo , o qualche cofa maravi-
glio/a . O che con i fuoi gelìi ti inviti o a ridere feco , o for-
fè a piangere. Finalmente egli è di necelTità che tutte quelle
cofe che elfi fanno infra di loro , & con coloro ancora che le
guardano, concorrino a fare & a dimoArare la hifloria. E* loda-
to Thimante di Cipro in quella tavola , nella quale ei vinfe Col-
loteico , perche havendo fatto Calcante melanconico , fece più
melanconico Uliffe : & perche nel dipignere Menelao addoloratif-
fimo egli vi haveva pofto tutto lo ingegno &: confumata tutta
la arte Tua , havendo confumati tutti gli affetti , non trovando
modo da poter dipignere il vifo de lo adoloratiffimo padre , in-
volfe il capo di quello in un panno per lafciare in lui più di
quel fé li poteffe difcerncre nel vifo , del dolore che haveva
ne lo animo . Lodafi la nave in Roma , nella quale Giotto no-
ftro , Pittore Tofcano , efprelTe talmente gli undici fpaventati , &C
fìupefatti difcepoli , mediante il compagno che caminava Topra le
onde del mare , che ciafcuno da per fé dava particulare inditio del
turbato animo fuo, & con le attitudini del corpo ancora tali che
ciafcuno rapprefenta variamente lo fpavento che efTì hanno . Ma
è conveniente trapafTar via brevemente tutto queflo luogo de
moti . Imperoche de i moti ne fono alcuni de lo animo , i qua-
li da i dotti fon chiamati palTioni , come è la ira , il dolore ,
r allegrezza , il timore , il defiderio & fìmili : ne fono ancora de gli
altri che fono de corpi . Imperoche ei fi dice che i corpi fi muovo-
no in molti modi , cioè quando ei crcfcono , o quando egli fi:ema-
no, o vero quando elTendo fani cafcano in infermità, o quando da
le infermità ritornano alla fiinità j quando anco fi mutano di luogo ,
&C per fimili altri cafi fi dice che fi muovono i corpi . Ma noi Pit-
tori che mediante i moti de membri vogliamo efprimere gli affetti
degli animi , lafciate tutte le altre difpute da parte , tratteremo
fo\o di quel moto , che noi diremo che fi fia fatto quando fi
farà mutato il luogo. Tutte le cofe che fi muovono di luogo,

han-

i6% DELLA PITTURA

hanno fette viaggi da muoverfi ; imperoche o elle fi muovono
allo in fu , o allo in giù , o vcifo la deftra , o verfo la fim-
ftra , o difcoftandofi o avicinandofì a noi , & il fcttimo viaggio
è quando elle fi muovono girando a torno . Tutti quefti moti
adunque defìdero io che fieno nella Pittura. Sianvi alcuni corpi che
venghino in verfo noi, alcuni altri fé ne difcollino , alcuni vadi-
no verfo la deftra & altri verfo la finiftra . Oltra di quefto mo-
ftrinfi alcune parti di eflì corpi a rincontro di chi le riguarda,
alcune tornino indietro , alcune fi alzino allo in fu , alcune fi ab-
balTino . Ma perche nel difegnare quefti moti fi palfa alcuna vol-
ta la regola & lo ordine , mi piace in quefto luogo raccontare
alcune cofe del fito & de moti de membri , che io ho cavate
dal naturale , accioche fi vegha manifefto con che modeftia ci
habbiamo a fervire di efii moti . Io certamente ho veduto nel
huomo , che in ogni fua attitudine egli fottopone tutto il corpo
al capo , membro più di tutti gli altri graviffimo . Olura di
quefto fé uno fi reggerà con tutto il corpo fopra di un pie-
de folo, fempre e(To piede come fé fufle bafa de la colon-
na , viene a piombo fotto al capo , 6c quafi fempre il vol-
to di colui che fta fopra un pie , guarda in quella parte
verfo la quale è a diritto il piede. Ma i movimenti del capo
ho io avvertito che mai fono a gran pena tali verfo una de
le parti , che egli non habbia fempre fotto di fé alcune parti
del refto del corpo , da le quali fia retto il gran pefo , overo
che ci non diftenda verfo 1' altra parte qualche altro membro a
guifa di una parte de la bilancia che lo contrapefi . Imperoche
noi veggiamo il medefimo quando qualcuno difteia la mano fo-
fìiene qualche pefo , che con 1' altro piede come fi fia fermo il
fufo de la bilancia , fi ferma allo incontro con tutta la altra
parte del corpo per contrapelar il pefo . Io ho avertito che il
capo di uno che fta ritto in piede , non fi volta mai più fu ,
che per quanto ci vega con gli occhi il mezzo del cielo , ne
fi volge anco mai in alcun degli lati più che tanto quanto che
il mento gli batterà fopra le offa de le fpalle ; & in quella
parte del corpo che noi ci cinghiamo , a gran pena ci volgiamo
mai tanto che la fpalla venga per diritta linea fopra il bellico .
I moti de le gambe & de le braccia fono alquanto più liberi , pur-
ché non impedifchino le altre honefte parti del corpo , &: in
queftc ho confiderato nella natura che le mani per lo più non
fi alzano (opra il capo, ne il gomito fopra le fpalle, ne fi alza
il piede fopra il ginocchio , ne il piede fi allontana mai dal
piede , fé non per lo fpatio di un piede . Ho veduto oltra di
quefto , che , fé noi alzeremo in alto alcuna de le mani , tutte

LIBRO SECONDO. 169

le altre parti di quel lato infìno al piede van feguitando quel
moto , tal che fino al calcagno di quel piede fi rilieva dal pa-
vimento, mediante il moto di eflo braccio. Sono infinite cofe
fimili a quelle , le quali avertirà il diligente maeftro , &C forfè
quelle che 10 ho racconte infino a qui , fono cofi manifefte in-
fìno ad hora , che poffono parere fuperflue . Ma non le ho la-
fciate indietro perche io ho viftì molti errare in quefla cofa
grandemente . Le attitudini & i moti troppo sforzati efprimono
& moilrano in una medefima immagine , che il petto & le reni
fi veggano in una fola veduta , il che effendo impofi*ibilc a far-
fi , è ancora inconvenientifi'imo a vederfi . Ma perche quefti tali
fenton che quelle immagini paiono maggiormente più vive , quan-
to più fanno sforzate attitudini di membra , però fprezzata ogni
dignità de la Pittura , vanno imitando in ciò quei moti de giu-
colatori . La onde non folo le opere loro fono ignudc , & fenza
jjratia , o leggiadria alcuna , ma efprimono ancora il troppo ar-
dente ingegno del Pittore . Dcbbe la Pittura havcr moti foavi
& grati , &C convenienti a quel che ella vuole rapprefentare .
Apparifca nelle fanciulle il moto & la habitudine venerabile ,
r ornamento leggiadro & femplice condecente alla età , la pofi-
tura fua babbi più tofto del dolce , òc del quieto , che de lo
atto alla agitatione . Ancor che ad Homero dietro al quale an-
dò Zeufi , piacque ancora nelle femine una bellezza gagliardifll-
ma . Apparifchino ne giovanetti i moti più leggieri & più gio-
condi, che dien fegno di animo & di forze valorofe. Appari-
fchino ne gli huomini i moti più fermi , & attitudini belle ,
atte ad uno veloce menar di braccia . Ne vecchi apparifchino tut-
ti i moti tardi , & fiano effe attitudini ftracche , tal che non
folo fi reghino fopra amenduoi i piedi , ma f\ appoggino a qual-
che cofa con le mani: & finalmente riferifchinfi fecondo la di-
gnità di ciafcuno tutti i moti del corpo a quegli affetti de gli
animi , che tu vorrai rapprefentare . Dipoi finalmente egli è di
necefiità che le fignificationi de le grandifi'ime pafiìoni de gli ani-
mi apparifchino & fi efprimino grandifilmamente in cfi*i corpi . Et
quefta regola de* moti , & de le attitudini , è molto commune
in qual fi voglia forte di animali . Conciofia che non fla bene ,
che un bue che ferve ad arare , faccia le medefime attitudini ,
che il generofo cavallo di Alcfiandro , Bucefalo . Ma quella tan-
to celebrata figliuola di Inaco , che fu convertita in Vacca , di-
pigneremo forfè noi comodamente , come che ella corra con la
telta alta , con i piedi alzati , & con la coda torta . Bafii ba-
vere fcorfe quefl;e cofe brevemente de moti de gli animafi . Ma
perche io penfo , che tutti quefti moti , de quah habbiamo par-

Y lato ,

Iato , fieno ancora necefTarii quanto alle cofe inanimate , nella
Pittura, io penfo che fia bene trattare in che modo effe fi muo-
vono . Imperoche i moti & de capegli , & de le chiome , &
de rami , & de le frondi , & de le vefti efprefri nella Pittura
dilettano ancora effi . lo certamente defidero , che efli capegli
rapprefentino tutti a fette quei moti che io ho racconti . Impe-
roche avvolghinfì in giro facendo un nodo , fparghinfi in aria
immitando le fiamme , vadino hora ferpeggiando fbtto altri ca-
pelli , hora fi rilievino in verfo queffa & quella altra parte :
Sieno ancora i piegamenti de rami & i lor concavi con arco
verfo lo alto j parte ritornino in dentro , parte fi avvolghino a
guifa di fune . Et quello medefìmo ac/caggia nelle pieghe de
panni , che fi come da un troncone di uno albero nafcono in
diverfe parti molti rami , cofì da una piega nafchino molte pie-
ghe , come dal troncone i rami : &C in quefle medefìmamente fi
veghino tutti i moti , tal che non vi fia alcuna piega di pan-
no nella quale non fi ritruovino quali tutti i detti moti . Ma
fieno tutti i moti , il che io avertifco fpeffo , moderati & dol-
ci , & moftrino più tofto di loro gratia che maraviglia de la
fatica . Ma poi che noi vogliamo che i panni fieno atti a mo-
ti , & effendo i panni di lor natura gravi , & che continova-
mente cafcando piombano a terra , & perciò sfuggono ogni pie-
gamento b bene perciò fi porrà nella Pittura la taccia di zefiro
o di auflro , che foffi infra i nugoli ad una punta de la hifto-
ria , da la quale tutti i panni venghino fpinti verfo la contra-
ria parte: da la qual cofa ne verrà ancor quella gratia che
quei lati de corpi , che faranno battuti dal vento , perche i
panni fi accolleranno per il vento a corpi , elfi corpi appariran-
no quafi ignudi fotto il velamento del panno: &C da le altre
parti i panni agitati dal vento faranno pieghe , inondando nelf a-
ria, belliiTime . Ma in quello battimento del vento bifogna gUcT-
darfi , che neffun moto di alcun panno venga contro al vento ,
& che le pieghe non fieno troppo taglienti , ne troppo rotte .
Quelle cofe adunque che fi fon dette de moti de gli animali ,
& de le cofe inanimate , fi debbono grandemente olfervar da
Pittori , & metterfi tutte 1' altre cofe ancora diligentemente ad
cfecutione , che fi fon dette di fopra del componimento de le
fuperficie de membri , Se de corpi . Si che noi habbiam deter-
minate due parti de la Pittura, il difegno, & il componimento.
Reftaci a trattare de ricevimenti de lumi , Ne primi principii fi
dimoftrò a baffanza che forza habbino i lumi in variare i co-
lori . Percioche flando fermi i generi de colori , noi infegnam-
mo in che modo effi parevano hora più chiari , & hora più

fcu-

LIBRO SECONDO. 171

fcuri , fecondo lo applicamento de lumi, o de le ombre, & che
il bianco (5: il nero erano quei colori , mediante i quali noi
nella Pittura efprimiamo i lumi & le ombre : & che gli altri
colori fono da efìere ftimati per la materia , con i quali fi ag-
giunghino le altcràtioni de lumi, *?>: de l'ombre. Adunque la-
Iciate le altre cole a dietro doviamo dichiarare in che modo il
Pittore fi ha da fervile del bianco , & del nero . MaravigHa-
ronfi i Pittori antichi che Polignoto & Thimante fi fervilfmo folo
di quattro colori , & che Aglaofone fi dilettaffe di un folo co-
lore , come che fé in tanto numero che ei penfava efiere de i
colori , fufle poco che quegli ottimi Pittori ne havefl'mo meffi fi
pochi in ufo , dove giudicano che ad un copiofo maeftro fi ap-
partenga metter in opera qual Ci voglia moltitudine di colon .
Io veramente affermo, che la varietà &C la abbondantia de co-
lori arreca molta gratia , & molta leggiadria alla Pittura . Ma io
vorrei che i valenti Pittori giudicafiero che f] debbe porre ogni
induftria &C ogni arte nel difporrc & collocar bene il bianco &
il nero , òc che in collocar quelli bene , & ben accomodargli ,
fi deve por tutto lo ingegno , & qual fi voglia eilrema diligen-
tia . Impcroche fi come lo avvenimento de lumi & dell' ombre
fa che ei fi vede in qual luogo le fuperficie fi rilievino , & in
quali elle sfondino , & quanto ciafcuna de le parti declini , o fi
pieghi i cofi lo accomodar bene del bianco & del nero fa quel-
lo che era atribuito a lode a Nitia Pittore Atheniefe , & quel
che la prima cofa ha da defiderare il macflro , che le fue Pit-
ture apparifchino di gran rilievo . Dicono che Zeufi nobililfimo
& antichiflimo Pittore , fu quafi il primo che feppe tener que-
fta regola de lumi & de le ombre. Ma a gli altri non è attri-
buita qucfta lode. Io certamente non pcnferò che nefsuno fia , non
che altro Pittore mediocre , che non fippia molto bene che forza
habbi ciafcuna ombra & ciafcun lume in tutte le fuperficie . Io lode-
rò quei volti dipinti , con buona gratia de dotti & de gli ignoran-
ti, i quali come che di rilievo paia che efchino fuori di elle
tavole , & per il contrario biafimerò quegli ne quali non i] ve-
drà forfè punto di arte , fé non ne d' intorni . Io vorrei che
il componimento fulìe ben difegnato & ottimamente colorito .
Adunque perche ei non fieno vituperati , & perche ei meritino
di eflcr lodati , la prima cofa debbono fegnare diligentifllma-
mente 1 lumi & le ombre, &: debbono coniiderare che in quel-
la fuj'ci-fìcie fopra la quale fcrifcono i razzi de lumi , eflo co-
lore fia quanto più fi può chiaro & luminofo , & che oltra di
quello mancando a poco a poco là forza de lumi vi fi metta
a poco a poco il colore alquanto più fcuro . finalmente bifo-

Y 2 gna

172 DELLA PITTURA

gna avcrtlrc in che modo corrifpondino le ombre nclli parte
contraria a lumi , che non farà mai fuperficie di alcun corpo
che fìa per lumi chiara , che nel medefìmo corpo tu non ri-
truovi la Tupcrficic a quella contraria che non fìa coperta , &L
carica di ombre. Ma per quanto appartiene immitare i lumi
con il bianco, & le ombre con il nero, io ti avvertifco che
tu ponga il principale fìudio in conofcerc quelle fuperficie che
fon tocche o dal lume , o da la ombra . Quello imparerai tu
bene da la natura & da le cofe ftefle : Et quando finalmente
tu conofccrai benilTimo quefte cofe , altererai il colore entro a
fuoi d* intorni al Tuo luogo quanto più parcamente potrai con
pochifìTimo bianco , & nel luogo Tuo contrario aggiugnerai pari-
mente in quello inftante un poco di nero . Imperoche con quc-
fto bilanciamento , per dir cofi , del bianco & del nero , il ri-
lievo apparifce maggiore . Dipoi continova con gli accrefcimenti
con la medefima parfimonia fino a tanto che tu ti conofca ha-
ver guadagnato tanto che bafti . Et ti farà veramente a conofcer
quefìo uno ottimo giudice , lo fpecchio . Et non Co io in che
modo le cofe dipinte habbino una certa gratia nello fpecchio ,
pur che elle non habbino difetto . ' Oltra di queflo e cofa ma-
ravigliofa , quanto ogni difetto nella Pittura apparifca più brutto
nello fpecchio. Emendinfi adunque le cofe ritratte dal naturale,
mediante il giuditio de lo fpecchio . Ma fìami qui lecito raccon-
tare alcune cofe che io ho tratte da la natura . lo ho vera-
mente confederato , come le fuperficie piane mantcnghino in ogni
luogo di loi;o fteffe uniforme il loro colore ; Ma le tonde & le
concave variano i colori s percioche da V una parte fon chiare , &
da la altra fcure , & in uno altro luogo mantengono un colo-
re mezzano . Et quefla alteratione del colore nelle fuperficie non
piane, arreca difficultà a Pittori infingardi: ma fé il Dipintore
fegnerà bene , come dicemmo , i dintorni de le fuperficie , &
feparerà le fedie de lumi , gli farà facile allhora il modo & la
regola del colorire . Imperoche egli da prima andrà alterando o
con il bianco o con il nero quella fuperficie fecondo che bifb-
gnerà , infìno alla linea de la divifìone , quafì come che fpargà
una rugiada : Dipoi fpargerà per dir cofi una altra rugiada ol-
tre alla linea , & dopo quefta un altra oltre a quefla , & dopo
quella aggiugnendovene fopra una altra , gli verrà tatto che il
luogo del lume farà illuminato di più chiaro colore , & dipoi
il medefimo colore , quafi come fumo sfiimerà nelle parti che
gli fono contigue . Ma bifogna ricordarfi che nefluna fuperficie fi
debbe far mai tanto bianca , che tu non poffa far la medefìma
più candida . Nello efprimcre ancora effe vefti bianche bifogna

riti-

LIBRO SECONDO. 17:;

ritirarli molto da la ultima candidezza . Imperochc il Pittore non
ha cofa alcuna eccetto che il color bianco , con il quale ei pof-
fa imitare gli ultimi fplendori de le pulitifTime fuperficie , &: ho
trovato folamente il negro , con il quale egli polla rapprefentarc
le ultime tenebre & ofcurità de la notte. Et però nel dipigne-
re le vefti bianche , bifogna pigliare uno de quattro generi de
colori , che fìa aperto & chiaro : Et per il contrario far quel
medefimo nei dipignerc un panno nero , fervirfi de lo altro eitre-
mo , perche non è molto lontano da la ombra , come Te noi
pigliafTìmo del profondo & ncgreggiante mare . Finalmente ha tan-
ta forza quefto componimento del bianco & del nero , che fat-
to con arte &C con regola dimoftra in Pittura le fupsrficie di
oro & di argento , &C di vetro fplendidiffime . Sono adunque da
cffcr grandemente vituperati quei Pittori che fi fervono del bian-
co intemperatamente , & del nero fenza alcuna diligentia . Et per
quefto vorrei io che da i Pittori fuffe comperato il color bian-
co più caro che le preziofifTime gemme . Sarebbe veramente be-
ne che il bianco OC il nero fi facelTe di quelle perle di Cleo-
patra , che ella inteneriva cor^ lo aceto , acciocché effi ne diven-
taffero più avari . Imperoche le opere (arebbono più leggiadre ,
& più vicine alla verità : ne fi può cofi facilmente dire , quan-
ta bifogna che fia la parfimon'a & il modo nel diftribuire il
bianco, & il nero nella Pittura. Per quello foleva Zeufi ripren-
dere i Pittori , perche ci non (àpevano che cofa fuife il trop-
po . Che fé ci fi debbc perdonare alli errori , fon manco da
eder riprefi coloro che troppo profu(amente fi fervon del nero ,
che quegli che troppo intemperatamente ufano il bianco . Noi
habbiamo imparato mediante lo ufo del dipignere che efla natu-
ra ha in odio 1' un di più che lo altro la ofcurità & lo hor-
rido , & continovamente quanto più fappiamo , tanto più rendia-
mo la mano inchinata alla gratia & alla leggiadria . Cofi natu-
talmente tutti amiamo le cofe chiare , 6c aperte . Adunque ci
bifogna riferrar la ftrada da quella banda donde la via del pec-
care ci è più aperta . Quefte cofe baftino che infino a qui Ci
fon dette del fervirfi del bianco , & del nero . Ma quanto a ge-
neri de colori bifogna ancora havervi una certa regola . Seguita
adunque che fi raccontino alcune cofe de generi de colori . Non
come diceva Vitruvio Architettore, racconteremo dove fi trovi il
buon cinabro o i colori lodatiiTimi : Ma in che modo gli fcel-
tilTimi , & b<n macinati colori fi habbino a mefcolare & farne
le meftiche nella Pittura . Dicono che Eufranore Pittore antico
fcrilfe alcune cofe de colorì : ma quefti fcritti non ci fono .
Ma noi che habbiamo rcnduta alla luce qucfta arte della Pit-
tura ,

174 DELLA PITTURA

tura, o come defcritta già da altri, richiamatala dagli dii in-
fernali , o come non mai defcritta da neffuno , condottala con
lo ingegno noifro infin qui dal Cielo , tiriamo dietro fecondo
lo ordine noftro , fi come habbiamo fatto fin qui . Io vorrei
che i generi , & le fpezie de colori , per infino a quanto fi
poteffe fare , fi vede(Tino con una certa gratia , &: leggiadria
nella Pittura . Allhora vi farà la gratia quando i colon fa-
ranno prelfo a colori porti con una certa eilrema diligentiaj
come che fé tu dipignelTi Diana che guidaffc un ballo , faria
cofa conveniente veitir la Ninfa che le fulfe più aprelìo, di
panni , o drappi verdi , 1' altra di bianchi , 1' altra poi di rol-
fi , & r altra di gialli . Et oltra quefio , che mediante la di-
verfità di cofi fatti colori elle fieno veftite talmente , che fem-
pre i colori chiari fi congiunghino con alcuni colori ofcuri di di-
verfo genere da quello con cui fi congiungono . Imperoche
quel congiugnimento de colori , fi procaccia mediante la varietà ,
maggior vaghezza , & mediante la comparatione maggior bellez-
za. Et è veramente in fra i colori vma certa amicitia , che
congiunti 1' un con 1' altro accrefcono la vaghezza , <?<: la bel-
lezza. Se fi mette il color roffo in mezzo allo azzurro & al
verde , fveglia all' uno , 6c allo altro un certo fcambievole de-
coro : il color candido non folamente porto al lato al cene-
rognolo , & al giallo , ma quafi arreca a tutti i colori allegrez-
za . 1 colori ofcuri ftanno non fenza degnità in fra i eh ari >
& medefimamente i chiari fi collocano bene infra gli ofcuri .
Difporrà adunque il Pittore per la hirtoria quella varietà di co-
lori che noi habbiam detta . Ma ci fono alcuni che fi fer-
von dello oro fenza alcuna modertia : perche ei penfano che
lo oro arrechi una certa maiertà alla hirtoria: io veramente non
gU lodo . Anzi fé io vorrò dipignere quella Didone di Vergi-
lio, che haveva la faretra di oro, & le chiome legate in oro,
& la verte con i legami , &: con le cinte di oro , & che
era portata da cavalli con freni d' oro , & che tutte le cofe
rif lendevano di oro: io non dimeno mi ingegnerò di imitare
con i colori più torto che con lo oro quella grande abbon-
danzia de raggi di oro , che percuota da ogni banda gli oc-
chi de riguardanti . Imperoche eQendo maggior la lode , &
maggior la maraviglia del maeftro ne colon , fi può ancora
vedere che mclTo lo oro in una tavola piana, come la mag-
gior parte de le fuperficie che ci bifognava rapprefentarle chia-
re , & f|.)lendenti , apparifcano a riguardanti ofcure , & alcu-
ne altre che forfè doveriano effer più adombrate , ci Ci mo-
ftrano più luminofe . Gli altri ornamenti de maeltri che fi ag-

piun-

LIBRO SECONDO.

175

giungano alla Pittura , come fono le colonne , le bafe , & le
cornici che fé li fanno atorno di Scoltura , non biafìmerò io ,
fc elle non che altro faranno di argento o di oro malTiccio ,
o almanco molto pulito . Imperoche una perfetta , & ben con-
dotta hiftoria , farà degniffima pe gli adornamenti de le gem-
me . Indno a qui habbiamo brevifTimamente dato fine alle tre
parti de la Pittura . Noi habbiam trattato del difegno de le
fuperficie minori , & maggiori . Habbiam detto del componi-
mento de membri & de corpi , & de colon ancora quel tanto
che habbiamo giudicato appartener!] ali* ufo del Pittore . ElTi adun-
que dichiarata tutta la Pittura , la quale habbiam detto di fo-
pra che conlìfte in quefte tre cofe , nel dilegno , nel componi-
mento , & nel ricevimento de lumi .

Pio Pa.v/ìlJ Inulti! 1. e ine.

DELLA

DELLA PITTURA

V I

LEONBATISTA ALBERTI

tlBRO TERZO,

MA per ordinare un perfetto Pittore , talmente che ei pof-
fa acquiftarfì tutte quelle lodi che fi fono racconte , ci
reftano ancora a dire alcune cofe , le quali io non pen-
fo che fi debbino lafciare in quefti miei commentari! in dietro :
le racconterò più brevemente che mi farà pofTibile . Lo officio del
Pittore è , difcgnare & colorire qualunque gli fi proponghino
corpi in una fijperficie con linee, & colori di maniera, che
mediante un certo intervallo , & una certa determinata pofitura
del razo centrico , tutte le cofe , che fi vedranno dipinte , ap-
parifchino di rilievo , &C fomigliantiffime alle propofteci cofe . La
fine del Pittore è , cercar di acquiftarfi lode , gratia , & bene-
volentia , mediante le opere fiie , più tofìo che ricchezze . Et ot-
terrà quefto mentre la Tua pittura intratterrà , & commoverà gli
occhi & gli animi de riguardanti . Le quali cofe come fi polfi-
no fare , & per qual via , fi diffe quando fi difputò del com-
ponimento , &C del ricevimento de lumi . Ma io defidero che il
Pittore, accioche ei fappia & intenda bene tutte quefté cofe, fia
huomo 6c buono , & dotto de le buone arti . Imperoche ei non
è alcuno che non fappia quanto la bontà poffa affai più che la
maraviglia di qual fi voglia induftria o arte, ad acquiftarfi la
benevolentia de cittadini • Oltra quefto non è alcuno che du-
biti che la benevolentia giova ad un maeftro grandi ffimamente ad
acquifUrfi laude , 6c a procacciarfi ricchezze . Percioche da quefta
benevolentia aviene , che tal volta i ricchi , fono mofTì a dar gua-
dagno principalmente a quefto modefto , & buono , lafciando da
parte uno altro che ne fa più, ma che è forfè manco modefto.
Le quali cofe cffendo cofi , il maeftro dovrà haver gran diligen-
za a coftumi , & alla creanza , e maffimamente all' humanità &
alla benignità , mediante le quali cofe ei pofTa procacciarfi & la
benevolentia fermo prefidio contra alla povertà , &c guadagno ot-
timo aiuto a poter condur le opere a perfettione . Defidero ve-
ramente che il Pittore fia quanto ei più può dotto , in tutte le
arti liberali , ma principalmente defidero che ei fappia geometria .
Piacemi quel che diceva Panfilo antichiffimo , & nobililfimo Pit-
tore i

LIBRO TERZO. 177

tore ) dal quale 1 giovanetti nobili primieramente impararono la
Pitturai imperoche egli diceva, che ne(rano poteva mai elTere
buon Pittore , che non fapeffe geometria . Veramente i noftri pri-
mi ammaeftramenti , da 1 quali fi cava tutta la alToluta & per-
fetta arte de la Pittura, fono facilmente intefi dal Geometra.
Ma chi non ha notitia di eifa , non poffo io credere che inten-
da i noftri ammaeftramenti , ne a baftanza ancora alcune regole
de la Pittura . Adunque io affermo che i Pittori non fi hanno
a far beffe de la geometria . Di poi non farà fuor di propofì-
to , fé noi ci diletteremo de Poeti , 6c de Retorici . Imperoche
coftoro hanno molti ornamenti a comune con i Pittori . Ne ve-
ramente gli gioveranno poco per ordinare eccellentemente il com-
ponimento de la hiftoria , quei copiofì letterati che haranno no-
titia di molte cofe , la qual lode confìfte tutta principalmente
nella inventione . Conciona che ella ha quefta forza , che clTa
fola inventione fenza la Pittura, diletta. LodaG mentre che fi
legge , quella defcrittione de la Calunnia , che Luciano racconta
elìere ftata dipinta da Apelle, & il raccontarla non credo che
iìa fuor di proposto , per avertire 1 Pittori , che ci bifogna che
ei vcghino , in trovare & metter infiemc cofì £itte inventioni .
Eravi veramente uno huomo che haveva duo grandifTimi orec-
chi, intorno al quale ftavano due donne, la Jgnorantia, &c la
Sjfpitione i da la altra parte arrivando effa Calunnia, che have-
va forma di una donetta bella , ma che in volto pareva pur
troppo malitiofa , & aftuta , teneva nella man fìniftra una face
accela , & con l' altra mano tirava per i capelli un giovanetto ,
il quale alzava le mani al Cielo . La guida di coiUii era un
certo huomo pallido , & magro , brutto , & di afpetto crudele ,
il quale tu affomigliarefti ragionevolmente a coloro che la lunga
fatica haveffe confumati in un fatto d' arme , & meritamente lo
chiamarono il Livore . Eranvi ancora due altre donne compagne
de la Calunnia , le quali accomodavano gli ornamenti alla padro-
na i la Infìdia , & la Fraude . Dopo quefta vi era li Peniten-
tia veftita di una vefte ofcura , & fordidiffima , che fi ftracciava,
& graffiava fé ftefTa , feguendole aprefìo la pudica , & vergognofa
Verità . La quale hiftoria ancor che intrattenga g'i animi mentre
che ella fi racconta i quanto penfi tu che ella defie di fé dilet-
to , & grada a vederla in efta pittura fatta da eccellente mae-
ftro ? Che direm noi di quelle tre fanciullette forelle , alle quali
Efiodo pofe i nomi , chiamandole Aglaia , Eufrofina , & Talia ,
che furon dipinte prefefi per le man» , & che ridevano , ornate
di una tranfparente & fciolta vefte , per le quali vollono che fi
intendefte la Liberalità, percioche una de le forelle dà, l'altra

Z pi-

1-^% DELLA PITTURA

piglia, & la terza rende il benefitio j le quali conditioni veramente
hanno da ritrovarfi in ogni perfetta liberalità. Vedi quanta gran lode
arrecano al maeftro cofi fatte inventioni ? Et però coniglio io lo ftu-
diofo Pittore che fi doni quanto più può a Poeti & a Retori, & a
gli altri dotti nelle lettere , & fi facci loro famigliare , & benivolo .
Imper.;che da cofi fatti intelligenti ingegni ne caverà & ottimi ornamen-
ti, & farà da loro aiutato veramente in quefte inventioni , le quali
nella Pittura non hanno poca lode. Fidia Pittore eccelientc, confelTa-
va bavere imparato da Homero il modo come haveife principalmente
a dipignerc Giove con maeflà . Io penfo che i noftri Pittori fi faran-
no ancora piiì copiofi , ài più valenti nel leggere i Poeti, pur che ei
fieno più ftudiofi de lo imparare , che del guadagno . Ma il più de
le volte i non meno ftudiofi che defiderotì di imparare, i\ ftraccano,
più perche ei non fanno la via né il modo de lo imparare la co(a,
che ei non fanno per la fatica de lo imparare . Et perciò cominciamo
a dire , in che modo noi polliamo in quefta arte diventar buoni mae-
fìri. Sia il principio quefto: tutti i gradi de lo imparare doviamo
noi cavare da ella natura, & la regala del far l'arte perfetta acqui-
ftifi con la diligentia, con lo ftudio, & con la afhduità . Io vera-
mente vorrei che coloro che incominciano a voler imparare a dipigne-
re i faceffero quel che io veggo che olìervano i maeftri de lo fcrivere.
Imperoche coftoro infegnano la prima cofa fare feparatamente tutti i ca-
ratteri de le lettere, di poi infegnano far le fillabc, &: dopo quello infe-
gnano a mettere inficme le parole . Tenghino adunque i nolhi nel dipi-
gnere quefta regola: infegnino la primi cofa i d'intorni de le fuperficie,
quafi che ei fieno la a b e de la Pittura. Di poi infegnino i congiugni-
menti de le fuperficie . Dopo queflo le forme di tutti i membri dilbnta-
mente & feparatamente, & imparino a mcnre tutte le dilTerentie che pof-
fon elTere ne membri. Imperoche elle fono & molte, & notabili. Saran-
novi di quegli che haranno il nafo gobbo, altri che lo haranno ftiacciato,
torto, largo, altri fporgono la bocca inanzi, come che ella gli calchi,
altri paiono ornati mediante lo haver le labbra fottili , &; finalmente tut-
te le membra hanno un certo che di loro proprietà, il che fé vi fi ri-
troverà , o un poco più o un poco meno, varierà allhora grandifii-
mamentc tutto quel membro. Anz.i veggiamo oltra di quelto come
le medefime membra ne putti ci paiono tonde , & per modo di di-
re fatte a tornio , & pulite i & crciciute poi mediante la età ci pa-
iono più afpre & più terminate. Tutte quefte cofe adunque lo ftu-
diofo Pittore caverà da elTa natura , &: efaminerà an"iduamente da fé
fìeffo come ciafcuna di effe fia , oc conuinoverà con gli occhi & con
la mente tutto il tempo de la vita fua in quefta inveltigatione . Con-
ciofia che egli confidererà il grembo di coloro che feggono &: le gam-
be quanto dolcemente piegandofi in un certo modo cafchino. Confi-
dererà

LIBRO TERZO. 179

dererà la faccia , & tutta la attitudine di quel che ftarà ritto . Ne
farà finalmente parte alcuna de la quale ei non lappi quale fìa lo
officio & la proportione di ella, & ami di tutte le parti non (blo
la lìmiglianza , ma principalmente elTa bellezza de le cofe. Demetrio
quel Pittore antico fu niolto più curiofo nello efprimere la fomi-
glianza de le cole, che ei non fu nel conofcere il hello. Dunque lì
dchbe andare fciegliendo da corpi bellillimi le piti lodate parti . Per
tanto bifogna porre ogni iludio & induitria principalmente in cono-
fcere, imparare, & efprimere il bello. La qual cofa ancor che fìa
più di tutte l'altre difficiliHima , perche non lì trovino in un luogo
folo tutte le lodi de la bellezza , eilendo elle rare & difperfe , fi debbe
nondimeno efporrc qual fi voglia fatica in mveftigarla , & in impararla,
imperoche chi bara imparato le cofe più importanti , & faprà efercitar-
{] in efle , potrà poi coffui molto più facilmente trattar a fuo piacere
le cofe di minor importantia. Ne ii trova finalmenre cofa alcuna
tanto diffìcile, che non fi polla & con lo ftudio, & con la affiduità
metter ad effetto. Ma acciò che il tuo fludio non fìa difutile, ne
in damo, bifogna guardarti da quella confuetudinc o ufanza di mol-
ti , che da loro fleffi con lo ingegno loro vanno dietro ad acquiflar-
(ì lode nella Pittura, fenza volere ne con gli occhi, ne con la men-
te ritrarre cofa alcuna dal naturale. Imperoche coltoro non impara-
no a dipignere bene , ma fi afluefanno a gli errori . Conciolìa che
quella idea de la bellezza non fi lafcia conofcere da gli ignoranti ,
la quale a pena fi lafcia difcernere da quei che fanno . Zeuli Pitto-
re eccellentiffimo & più di tutti gli altri dotti ifimo , & valentiffimo ,
quando hebbe a fare la tavola che fi haveva pubblicamente a mette-
re nel tempio di Diana in Crotone , non fi fidando de lo ingegno
fuo, come fanno quafi in quefti tempi tutti i Pittori, non fi melfe
pazzamente a dipignerla, ma perche ei pensò che per ritrovare tutto
quel che ei cercava per farla quanto più fi poteva bella, non poter-
lo ritrovar con lo ingegno proprio, ma ritraendole ancora dal natu-
rale non poter ciò trovare in un corpo lolo: Perciò fcelfe cinque fan-
ciulle di tutta la gioventù di quella citta , le più belle di tutte le
altre, accioche egli poteiTe metter poi in Pittura quel, che più di
bellezza muliebre egli haveffe cavato da loro . Et fece veramente da
favio . Imperoche a' Pittori quando non (ì mettono innanzi le cofe che
ei vogliono ritrarre , o imitare , ma cercano fbl con lo ingegno loro
trovando il bello acquiftarfi lode , accade fpeffo che non folo non
s' acquifiano con quella fatica quella lode che ei cercano , ma fi af-
fuefanno ad una cattiva maniera di dipingere, la qual poi non pof-
fon laiciare fé non con gran fatica, ben che lo defidenno. Ma chi u-
fcrà a ntrar ogni cofa dal naturale , coflui farà la mano tanto efer-
citata al bene, che tutto quel hee egli fi sforzerà di fare, parrà na-

Z 2 tu-

i8o DELLA PITTURA

turale. La qual cofa veggiamo quanto neMa Pittura fia da cffer dc-
fiderata. Impcroche fé in una hiftoria vi farà ritratta la tefta di al-
cuno homo , che noi conofciamo , ancor che vi fieno alcune altre
cofè di più eccellentia di maeftro , nondimeno il riconofciuto afpet-
to di qualch' uno , tira a fé gli occhi di tutti i ngu irdanti . Tanta
è & la gratia & la forza che ha in fé per efTer ntrcicto dal natura-
le. Tutte quelle cofe adunque che noi haremo a dip^gnere, rkra-
ghiamole dal naturale, & di quefte fciegliamo quelle che fon le più
belle , & le più degne , ma bifogna guardare da quel che fan-
no alcuni, cioè che noi non dipinghiamo in tavo'e troppo piccole.
Io vorrei che tu ti afìuefaceffi alle imagini grandi , le quali però fi
accollino per grandezza il più che ii può a quel che tu vuoi fare .
Imperoche nelle figure piccole i ditetti maggiori maggiormente fi
ralcondono, ma nelle figure grandi, gli errori ancor che piccoli,
fi veggono grandemente. Senile Galeno haver vifto fcolpito in uno
anello Fetone tirato da quattro cavalli , i freni & tutti i piedi , &c
tutti i petti de quali fi vedevano diftintamente . Concedino i Pitto-
ri quefla lode a gli intagliatori de le gioie, & eTercitinfi elfi in mag-
gior campi di lode. Imperoche coloro che fapranno dipignere, o far
di fcultura le figure grandi, porranno facilmente & con un folo trat-
to far ottimamente le piccole . Ma coloro che haranno afiueEìtro la
mano & lo ingegno a quefte cofe piccole, facilmente erreranno nel-
le miggiori. Sono alcuni che copiano & ritraggon le cofe de gli al-
tri Pittori, & cercano acquiftarfi in quella cofa lode. 11 che dicono
che fece Camalide Scultore, il quale fece due tazze di fcultura,
imitando talmente Zenodoro, che non i\ difcerneva in elle opere dii-
ferentia akuna. Ma i Pittori fono in grandifhmo errore, fé ei non
ccnofc* no , che coloro che fon flati veri Pittori, d fono sforzati
rapprefentare quella figura tale , quale noi la veggiamo dipinta da la
ratura in e(Ta rete , o velo . Et fé ei ci gioverà ritrarre le opere de
gli altri , come quelle che moftrino di fé fteife più ferma patientia
che le vive , io vorrei che noi ci mettefTimo inanzi una cofa medio-
cremente fcolpita , più prefto che una eccellentemente dipinta . Impero-
che a ritrarre alcuna cofa da le Pitture noi ailuefaaamo la mano a
rapprefentare una qualche fcmiglianza. Ma dalle cofe di Scultura noi
impariamo & la fimilitudine, ik i veri lumii nel metter inlicme i
quai lumi, giova molto, nftrignerc con i peli de le palpebre l'acutez-
za della vifta, accioche allora paiono i lumi alquanto più fcuri , &
quafi velati . Et forfè ci gioverà ^più efercitarci nel far di Scultura che nel
adoperare il pennello. Conciolia che la Scultura è più cerca, & più
facile che la Pittura. Ne mai averrà che alcuno pofla dipigner bene
alcuna cofa che non (àppia di efla bene tutti i rilievi, Si i rilievi
più facilmente fi truovano nella Scultura che nella Pittura. Imperoche

fac-

LIBRO TERZO. i8i

facci quefto non poco a noftro proposto , che ei fi può vedere ,
come quafì in qualunque età fi fono trovati alcuni mediocri Sculto-
ri, & Pittori quafi neniino che non fieno da riderfene , & ignoranti.
Finalmente attcndafi o alla Pittura, o alla Scultura, Tempre ci do-
viamo metter inanzi alcuno eccellente & fingolare efempio da ri-
guardarlo & da imitarlo : & nel ritrarlo credo che talmente bisogni
congiugnere la diligentia con la preftezza , che il Pittore non levi
mai o il pennello , o il difegnatoio dal lavoro fino a tanto che egli
non fi fia prima rifoluto , & non habbi ottimamente determinato
con la mente , quel che egli fia per fare , dc in che modo egli lo
polTa condurre a buon fine . Conciofia che è cofa più ficura emen-
dare con la mente, che fcancellar poi dal lavoro fatto, gli errori.
Oltra di quefto quando noi ci faremo alTuefatti a ritrarre ogni cofa
dal naturale, ci averrà , che noi diventeremo molto migliori mae-
ftri di Afclepiodf ro , che dicono, che fu il più velocilfimo di tutti
1 macfìri nel dipignere. Impcroche in quella co(a in che noi ci fa-
remo efercitati più volte, lo ingegno fi fa più pronto, più atto,
& più veloce, & quella mano farà velociflTima, la quale farà gui-
data da la certa regola de lo ingegno . Et fé alcuni maeftri fi^no pi-
gri, non aviene loro da altro, fc non che ei fono tardi, & lenti
in tentare quella cofa de la quale elfi non hanno prima chiaramen-
te impadronitafi mediante lo ftudio entro la mente. Et mentre che
fi efcrcitano in quelle tenebre de gli errori , vanno tentando , & ri-
cercando come timorofi , & meri ciechi la ftrada con il pennello,
come fanno i ciechi le vie , o le ufcite che effi non fanno con i lo-
ro baftoncelli. Non metta alcuno dunque mai mano al lavoro fc
non con la fcorta de lo ingegno, & faccia che ei fia molto efcrcita-
to & amaefìrato. Ma effendo la principale opera del Pittore la hi-
ftoria , nella quale fi deve ritrovare qual fi voglia abbondantia , &
cccellentia de le cofe , bifogna avertire che noi fapiamo dipignere
eccellentemente per quanto può fare lo ingegno, non folamente lo
huomo , ma il cavallo ancora, et il cane, oc gli altri animali, &C
tutte le altre cofe digniffime da cffer vedute i accio che nella no-
ftra hiftoria non fi habbia a defiderare la varietà, &C la abbondantia
de le cofe, fenza le quali nelTun lavoro è Itimato. E' cofa veramen-
te grande, & a pena conceffa ad alcuno de gli Antichi, lo cffere
flato non vo dire eccellente in tutte le cofe , ma ne anco mediocre
macftro i nondimeno io giudico che fia bene sforzandofi porre ogni
fludio che per noflra ncgligentia non ci habbi a mancare , quel che
ci può arrecare grandiffima lode , & grandilTimo biafimo ancora fc
noi ce ne faceffimo beffe . Nicia Pittore Atheniefe dipinfè le donne
diligentiffimamente . Ma Zeufi nel dipignere il corpo de le donne
dicono che avanzò tutti gli altri. Eraclide fu eccellente nel dipignere

i82 DELLA PITTURA

le navi. Serapione non fapeva dipignere gli huomini , &: nondimeno
dipjgneva tutte le altre cofe molto bene. Dionilio non fapeva di-
pignere altro che gli huomini. AlelTandro quel che dipinfe la loggia
di Pompeo , faceva eccellentemente tutte le beftie di quattro gam-
be & maflime i cani. Aurelio come quello che era fempre inna-
morato, godeva follmente di dipignere le Dee, ed efprim.ere ne
fuoi ritratti gli amati volti. Fidia lì affaticava più in dimollrar la
majeftà de gli Dii , che la bellezza degli huomini . Eufranore bave-
ra talmente fantafia di raprcfentar la degnità degli Eroi, che in quel-
la cofa fu più eccellente de gli altri . Et cofi non feppon tutti far
bene tutte le cofe , conciofìa che la natura fcompartì a ciafcuno in-
gegno la proprietà de le fue doti : alle quali cofe noi non do-
viamo acquietarci tanto , che noi habbiamo a pretermetter di lafciar
cofa alcuna non tentata in dietro. Ma le doti dateci dalla natura
doviamo noi reverire & acrefcerle con la indurrla, con lo ftudio ,
& con lo efercizio . Oltra di quefto non doviamo parere di preter-
mettere per negligentia, cofa alcuna che appartenga alla lode. Ulti-
mamente quando noi habbiamo a dipignere una hilloria , andremo la
prima cofa lungamente penfando , con che ordine , o con quai mo-
di noi polliamo fare il componimento che fia belliflimo, & facendo-
ne fchizzi & modelli fu per le carte , andremo efaminando & tutta
la hiftoria, & ciafcuna parte di effa, & in ciò chiederemo confìlio a
tutti i noftri amici i finalmente noi ci affaticheremo che tutte le co-
fe fieno da noi penfate & efaminate di maniera, che nel noftro la-
voro non habbia ad effer cofa alcuna , che noi non fappiamo
molto bene in qual parte de la opera ella fi babbi a collocare . Et
accioche noi fappiamo quello più certo , ci gioverà fopra i modelli
tirare una rete , accioche poi nel metter in opera le cole venghin
pofle , come cavate da gli efempi privati , tutte a luoghi loro pro-
prii . Et nel condurre a fine il lavoro , vi porremo quella diligentia
congiunta con quella celerità del fare , che non sbigottifca per il
tedio altrui dal finirla , ne il defiderio di finirla troppo preffo
non ci precipiti . Bifogna talvolta intralafciare la fatica de la ope-
ra , & recreare lo animo , ne fi deve far quel che fanno molti ,
che fi metton a fare più opere & incomincian quella , & la prin-
cipiata lafciano imperfetta . Ma quelle opere che tu barai incomin-
ciate , le debbi finire interamente del tutto . Rifpofe Apelle ad uno
che gli moflrava una fua pittura *3i diceva , io la dipinfi preilo
bora bora : fenza che tu lo dicefl'i , fi vedeva chiaro , anzi mi ma-
raviglio che tu non babbi dipinte infinite a queflo modo . Io ho
veduti alcuni Pittori & Scultori & Oratori, & Poeti ancora, fé al-
cuni però fi trovano in quella noftra età che fi poffino chiamar
Oratori o Poeti , cllerfi melfi con ardentiffim'j lludio a far qualche

ope-

LIBRO TERZO. 183

opera , i quali mancato poi quello ardore de lo ingegno , lafciano
/tare la incominciata &c rozza opera imperfetta , & fpinti da nuo-
vo defiderio , fi mettono a voler di nuovo fare qualche altra cofa più
nuova , i quali huomini io certamente biafìmo . Imperoche tutti
coloro che defìderano che le opere loro fieno grate & care a
pofleri , bifogna che pcnfìno prima molto bene a detta opera ,
& la conduchino con grandiiìima diligentia a perfettione . Con-
ciofìa che in molte cofe non è manco grata la diligentia che
qual fi voglia ingegno . Ma bifogna fuggire quella lupertìua fu-
perftitione di coloro, per chiamarla coli, 1 quali mentre che vo-
gliono che i lavori non habbino pur alcun minimo difetto , &:
cercano che ei fieno pur troppo puliti , fanno talmente che le
opere loro paino confumatc da la vecchiezza avanti che finite .
I Pittori antichi folevano biafìmare Protogene che non fapeva mai
cavar le mani di fopra una tavola . Et ragionevolmente certo .
Imperoche egli è di necelTità sforzarfì di por tanta diligentia nelle
cofe , quanta fia a baldanza , fecondo il valore de lo ingegno .
Ma il volere in ogni cofa più di quel che tu pofìa , o che fi
convenga , è eofa da uno ingegno più tofto oflinato che dili-
gente . Bifogna adunque por nelle cofe una diligentia moderata ,
chiederne parere a gli amici , anzi nel metter in atto detto lavoro ,
è bene ftare ad afcoltare , & chiamare a vederlo di tempo in tem-
po quafì ciafcuno . Et in quello modo il lavoro del Pittore è per
dovere elTcre grato alla moltitudine . Il giudicio adunque &C la
cenfura de la moltitudine non farà allhora fprezata , quando an-
cora tu potrai fatisfare alle diverfe opinioni . Dicono che Apelle
fi foleva nafcondere dietro alla tavola , accioche coloro che la ri-
guardavano poteffero più liberamente parlare , & egli fìare ad afcol-
tare più honeltamente i difetti de Tuoi lavori, che elfi racconta-
vano, lo vorrei adunque chei noflri Pittori fteflmo fcoperti ad
udire fpefTo , &C a ricercare ogniuno che li diceffe liberamente
quel che le ne pare > conciofia che quello giova ad intender la
varietà de le cofe, & ad acquiflarfi molto una certa gratia. Con-
ciofia che non è nefluno che non fi attribuifca a cofi honorata , lo
bavere a drre il parer fiio circa le fatiche d' altri . Oltra di quefto
non fi ha punto da dubitare , che il giudizio di coloro che biafì-
mano OC che fono invidiofi , poffa detrarre punto de le lodi del
Pittore . Stia adunque il Pittore ad afcoltare ogniuno , & prima
efamini feco ftelTo la cofa 6c la emendi . Di poi quando harà
udito ogniuno , facci a modo di quei che più fanno . Queffe
fon le cofe che a me è parfo haver da dire de la Pittura in
quefli miei commentarii . Et fé quefte cofe fon tali che elle ar-
rechino a Pittori comodità , o utilità alcuna , io afpetto per prin-

cipal

15^4

DELLA PITTURA.

cipal premio de le mie faticlie , che efTì mi ritraghino nelle hi-
ftorie loro; accioche ei dimoftrino per quefta via a quei che
verranno , di effer llati ricordevoli , & grati del beneficio , & di-
moftrino che io fìa ftato fludiofo di efla arte. Et Ce io non ho
fatisfatto a quanto elTi afpettavano da me , almanco non mi biafi-
mino che io habbia iiavuto ardire di mettermi a tanta imprefa .
Imperoche Te lo ingegno mio non ha potuto condurre a fine , quel
che è lodevole di tentare, ricordinfi , che nelle cofe grandi (Time ,
fuole attribuirfi a lode , lo haver voluto metterfi a quel che è dif-
ficilifTimo . Seguiteranno forfè alcuni che foppliranno a quel eh' io ha-
vciri mancato, & che potranno in quefta eccellentifl'ima, & degnif-
{ima arte , giovare molto pai a Pittori : i quali fé per aventura
luccederanno , io li prego , quanto più fo & pofTo , che piglino
quefta litica con lieto , & pronto animo , nella quale clTi & efer-
citino gì' ingegni loro , &C conduchino quefta nobilifi'ima arte al
colmo de la eccellentia . Io nondimeno harò piacere di efiere i\a.to
il primo ad havermi acquiftata la palma in effermi affaticato di
fcrivere fopra quefra ingegnofilTima arte. La quale veramente difficile
imprefa , fé io non ho faputo condurre a quella perfettione de la
cfpettatione che ne havevano coloro che leggono , fi debbe darne la
colpa alla natura più tofto che a me , la qual par che habbi impo-
rta quella legge alle cofe, che ei non è arte nelTuna che non habbi
prefi 1 fuoi principii da cofe difettofe . Imperoche fi dice, che nef-
funa cofa è nata perfetta . Et coloro che verranno dopo a me. Te
alcuni ne verranno, che fieno di ftudio , & d'ingegno più valenti di
me, doveranno forfè condur quefta arte de la Pittura alla fomma
perfettione .

DELLA

Piitiuuia.

y p-

i>M- /^V

rixzu.rz ^.^^ ■

DELLA

STATUA

D I

LEONBATISTA ALBERTI.

A *

DELLA S T AT U A

■D I

LEONBATISTA ALBERTI.

IO penfo che le arti di coloro , che fi meffono a volere efpri-
mere , & ritrarre con le opere loro le effigie , àc le fomiglian-
ze de corpi procreati da la natura , haveflino origine da que-
fìo : Che efli per aventura fcorgenfino alcuna volta o ne tronconi ,
o nella terra , o in molti altri corpi cofi fiitti , alcuni lineamenti ,
mediante i quali tranfmutando in loro qualche lìmilitudine , cfli gli
potefìmo rendere limili a volti fatti da la natura , Cominciarono
adunque a conlìderare con la mente , & ad efaminare ponendovi
ogni diligentia , &C a tentare & a sforzarli di vedere quel che egli-
no vi poteiTmo o aggiugnere , o levare, o quel che vi fi arpettalTe,
per far fi , & in tal modo che ei non pareffe che vi mancafle cofa
alcuna da far apparir quafi véra , & propria quella tale effigie , &
finirla perfettamente . Adunque per quanto la lleda cofa gli avver-
tiva , emendando in fimili apparenze liora le linee , & hoia le fu-
perficie , & nettandole , & ripulendole , ottennero il defìderio loro ,
& quello veramente non fenza loro diletto . Ne è maraviglia , che
in fare quefte fi fatte cofe fieno creiciuti l' un dì più che 1' altro
gli ftudii de gli huomini fino a tanto , che fenza veder pia nelle
primiere materie alcuni aiuti d' incominciate fimilitudini , efprimino
in elle qual fi voglia effigie , ma altri in un modo , & altri m uno
altro : conciofia che non impararono tutti a far quello per una me-
defima via o regola . Imperoche alcuni incominciarono a dar per-
fettione a loro principiati lavori , & con il porre , &: con il levare ,
come fanno coloro che lavorando di cera , fìucco , o terra , fono
da noftri chiamati maftri di ftucco . Alcuni altri incominciarono a
far quefto folo con il levar via , come che togliendo via quel che
in detta materia è di fuperfluo , fcolpifcono , 6c fanno apparir nel
marmo una forma , o figura di huomo , la quale vi era prima na-
fcofà , & in potentia . Qucfti chiamiamo noi Scultori i fratelli de
quali fono forfè coloro , che vanno fcolpendo ne figlili i lineamenti
de volti che vi erano afcofi . La terza fpecie è quella di coloro che
fanno alcuni lavori folo con lo aggiugnervi , come fono gli argen-
tieri , i quali battendo con i martelli lo argento , & difendendolo
o allargandolo a quella grandezza di forma che elfi vogliono , vi
aggiungono fempre qualche cofa , fino a tanto che ei faccino quella

A a 2 effì-

i88 DELLA STATUA.

effigie che e' vogliono . Saranno forfè alcuni che pcnfcranno , che
nel numero di cofloro fi habbino a mettere ancora i Pittori , come
quegli che nelle opere loro fi fervono ancora effi de lo aggiungervi i
colori : Ma fé tu ne gli dimandarai , ti rifponderanno , che non
tanto fi sforzano di imitare quelle linee , & quei lumi de corpi che
efli veggono con lo occhio , mediante lo aggiugnere ò il levare al-
cuna cufa a loro lavori , quanto che mediante uno altro loro arti-
ficio proprio & peculiare. Ma del Pittore ne tratteremo altra volta.
Coftoro veramente che io ho racconti , vanno , ancor che per di-
verfe vie , nondimeno tutti dietro a quefto : di fare che tutti i lor
lavori , a far i quali fi fon meffi , apparifchino , per quanto ci pof-
fono , a chi gli riguarda molto naturali & fimili a veri corpi fatti
da la natura . Nel fare la qual cofa certamente , fé edi andranno
ricercando & pigliando quella diritta & conofciuta ragione & rego-
la , che noi defcrivercmo , erreranno in vero , erreranno ( dico ) mol-
to manco : & i loro lavori riu/ciranno per ogni conto migliori .
Che penfi tu ? fc i legnaiuoli non haveflino havuto la fquadra ,
il piombo, la linea, T archipenzolo , le fefte da fare il cerchio, me-
diante i quali inftrumenti , effi poffono ordinare gli angoli, fpiana-
re , dirizzare , & terminare i loro lavori , credi tu , che finalmente
fuffe riufcito loro il poterli fare comodifTimamentc & fenzà errori ?
Et che lo Statuario potelTe fare tante eccellenti & maravavigliofc
opere , a caio più toflo , che mediante una ferma regola , & guida
certa , cavata , & tratta da la ragione ? Io mi rifolvo a quef^o ,
che di qual fi voglia arte , o difciplina , fi cavino da la natura certi
principii , & perfettioni , & regole ■> le quali fé noi , ponendovi cu-
ra , & diligentia , vorremo efaminare , & fervircene , ci verrà indu-
bitatamente fatto benifTimo tutto quello , a che noi ci metteremo .
Imperoche fi come noi havemmo da effa natura, che di un tron-
cone , o di un pezzo di terra , o di altra materia , come fi è det-
to , noi conofceffimo , mediante alcuni liniamenti che fi trovano in
erte materie , che potevamo fare alcune cofe fimili alle fue i Cofi
ancora la medefima natura ci ha dimoif ri certi aiuti , & certi mez-
zi , mediante i quali noi potremo con via certa , & ficura regola ,
operare quel che vorremo . A quali quando noi avvertiremo , & ci
vorremo di effi fervire , potremo facilifiimamente & con grandiffima
comodità arrivare al fupremo grado di queifa arte . Hora quali fie-
no quegli aiuti che fon dati da la natura a gli Statuarii, dobbiamo
noi dichiarare . Poi che gli Statuarii vanno dietro ad immitare le fò-
miglianze , o vero le fimilitudini i fi debbe incominciare da efla fo-
miglianza . Io potrei qui difco/rere fopra la ragione de le fomiglian-
ze , cioè perche avvenga quel che noi veggiamo avvenire mediante
la natura, che ella in qualunque fi^rte di animali è folita perpetua-

men-

;

DELLA STATUA. 189

mente offervare i che ciafcuno cioè nel Tuo genere fìa In qual fi vo-
glia cofa molto fimile all' altro . Et da altra parte non fi truova ,
iì come fi dice , alcuno infra tutto il numero de gli huomini , che
habbia la voce totalmente fimile alla voce dell' altro , o il nafo al
nafo , o altre parti, o coCc fimili . Aggiungafi a quefto che i volti
di quelli che noi habbiam veduti bambmi , & che noi poi habbiam
conofciuti putti , & dipoi veduti giovani , & hora veggiamo già
vecchi , noi non li riconofi:iamo più , elTendofi ne volti loro mutata
di di in dì tanta & (ì fatta diverfità di linee , mediante le età , di
che noi polliamo rifolverci , che in effe forme de corpi fi ritruovino
alcune cofe , le quali con fpatio & momento de tempi fi vadino
variando : 6c che in dette forme vi fi truovi ancora in eflfo un cer-
to che di naturale & proprio che continovamente fi mantiene ftabile
&C fermo, quanto a prefeverare la fbmiglianza del Tuo genere. Noi
adunque lafciando da parte le a^tre cofe , tratteremo brevilfima-
mente di quelle , che faranno a propofito noilro , per dichiarare
quel che habbiamo incominciato a trattare . Il modo & la ragione ,
o regola di pigliare le fi)miglianze appreffo a gli Statuarii , fi fa,
fc io la intendo bene , mediante due rilolutioni i la una de le qua-
li è , che quella fomiglianza , o immagine , la qual noi finalmente
haremo fatta de lo animale , come per modo di dire faria quella
del huomo , ella fia per quanto più fi può fimilc al detto huomo .
Ne ci importi che ella rapprefenti più la effigie di Socrate , che
quella di Platone , o d' altro huomo da noi conofciuto . Conciofia
che aliai ci parrà haver fatto , fé haremo confeguito che uri tale
lavoro fi aflomigli ad uno huomo , ancor che da noi non cono-
fciuto . La altra rifolutione è quella di coloro che vogliono rappre-
lentare non tanto la fi:)miglianza di uno huomo in generale , quanto
quella di uno particolare, come farebbe a dire quella di Cefàre,
o di Catone , ftando egli in quefto modo con quefto habito , fe-
dendo nel tribunale , o concionando al popolo ; affaticandofi quefli
tali di imitare 6c dì efprimere tutta quella habitudine , o attitudine
di quel corpo , o la cofi fatta di alcuno altro perfonaggio da loro
conofciuto . A quefte due rifolutioni o deliberationi , per trattar la
cofa fviù brevemente che fia poffibile , corrifpondono due cofe , la
mifura cioè , & il por de termini . Di quefle cofe adunque habbia-
mo a trattare , quali elle fieno & a che ci poffino fervire , per con-
dur r opera a perfettione : fé prima però io dirò che utilità fi cavi-
no da loro . Percioche elle veramente hanno una certa forza ma-
rav'gliofa , & quafi incredibile . Perche colui che farà inflrutto di
queffe cofe , potrà talmente fcgnare & avvertire , & notare con
alcuni fermiffimi contrafegni , i liniamenti , i fiti , & le pofiture
de le parti di qual fi voglia corpo i che non dico poftdomani ,

icjo DELLA STATUA.

ma di qui a mille anni , pur che quel corpo fi ritruovì in quel
luogo , lo potrà ftabilire & collocare precifam.ente , & apunto a vo-
glia fua in quella mcdelìma pofìtura & fito , nella quale fi trovava
la prima volta : In maniera che non farà alcuna ben minima parte
di detto corpo , che non fia rimerfa & ricollocata al fiao primiero
fito & punto dell' aria , nel quale ella fi ritrovava primieramente .
Come fé per avventura diftefo il dito tu volefTì accennando dimo-
flrare la ftella di Mercurio , o la nuova Luna che fiirgefle fuora ,
a qual punto dell' aria fi ritrovafìe quivi lo angolo del tuo ginoc-
chio , o dito , o gomito , o qualch' altra fimile cofa : Potrai cer-
tamente con quefti noftri aiuti o mezzi farlo in maniera , che non
ne feguirà errore alcuno , benché minimo i & farai certo che non
barai dubbio alcuno , che la cofa non ftia in quel modo . Oltre
a quefto, fé per avventura avvenilTe che io haveiTi ricoperta di cera,
o di terra meflavi fiDpra , una ftatua di Fidia i fino a tanto eh' cC-
fo lavoro fulle diventato una grofia colonna : Tu potrai con quefti
aiuti , e con quefte regole , affermar querto certo , di fapere , dove
forandola con un fuchiello , tu fia per trovare in quello luogo la
pupilla de lo occhio , & toccarla fenza farli alcuno nocumento ,
& dove in quello altro fia il bellico, &C dove in altro fia final-
mente il dito groflo, & tutte le altre cofe fimili a quefle. La
onde da quefto ti avverrà che barai fatto una certilTima notitia di
tutti gli angoli , & di tutte le linee , quanto elle fieno infra di loro
lontane , & dove elle concorrino infieme , & potrai per ciafcun ver-
fo cavando dal vivo o da lo efemplare , non tanto ritrarre , o dipi-
gnere , ma mettere ancora in fcritto , i tiramenti de le linee , le
circunferentie de cerchi , le pofiture de le parti , in maniera , che
tu non dubiterai, che mediante quelli tuoi mezzi, & favori, non
fé ne polla fare un altra fomigliantillima a quella , o una mino-
re , o una finalmente di tanta grandezza , o una di cento braccia
ancora , o tale finalmente che io ardirò di dire , che non dubiterai ,
che con quelli tuoi aiuti non fé ne pofTa fare una grande quanto
il monte Caucafo j purché a quefte grandi (Lme imprefe non ti
manchino i mezzi : Et quel che forfè tu più ti maraviglicrai , farà ,
che fi potrà fare la metà di quefta tua ftatua nella Itola di Paro ,
tornandoti bene , & 1' altra metà potrai cavare , <5<: finire ne mon-
ti di Carrara : Talmente che i congiugnimcnti , 6: le commet-
titure di tutte le parti , con tutto il corpo , & faccia de la imma-
gine , fi uniranno , & corrifponderanno al vivo , o al-^Qodello , fe-
condo il quale ella farà ftata fatta . Et la regola , & il modo, del
fare cofi gran cofa , barai tu tanto facile , 6c tanto chiara & efpe-
dita , che in quanto a me , credo che a gran pena potranno erra-
re , fé non coloro che a pofta fatta , o in prova non haranno volu-

DELLA STATUA. ipi

to obbidirc a quanto (ì è detto . Non dico già per quefto che io ti
infegni lo artificio , mediante il quale tu pofTì totalmente fare tutte le
vinivcrfali fimilitudini de corpi , o che per quefto fi impari a faper fa-
re, 6c a ritrarre qualunque fi fiano div^rfità , o fimilitudini . Con-
ciofia che io confeOfo di non fare profefTione di infegnarti per quefta
via , il modo come tu habbi a fare il volto , & la faccia di Erco-
le , mentre che combatte con Anteo , fi che egli rapprefenti quanto
più fia pofTibile la bravura & la fierezza Tua a ciò conveniente , o
vero come tu lo habbi a fare di afpetto benigno & giocondo & ri-
dente quando egli fa carezze alla fua Deianira , molto in vero d\C-
fimile dell' altro afpetto , fé ben rapprefenta il medefimo volto di
Ercole . Ma occorrendo in tutti quanti i corpi diverfe &C varie figu-
re , & attitudini , mediante gli fvolgimenti o piegamenti de le mem-
bra , & le pofiture loro , percioche in altro modo fi veggono termi-
nati i lineamenti & i d' intorni di uno che ftà in piede , in altro
modo quelli di chi fiede i & in altro quegli di chi fìa adiacere ,
6c in altro quelli di coloro che fi (voltano , o fi abbaffano , in
verfo r una o 1' altra parte i & fimilmente ancor quelli de le al-
tre attitudini . De le quali cofe è noftra intentione di trattare , cioè
m che modo, con qual regola ferma, certa, & vera, fi pofl^ino
immitare & ritrarre dette attitudini . Le quah regole , come io
dilfi , fon due , la mifiira cioè , & il porre de Termini . Trattere-
mo adunque primieramente de la mifura , la quale certamente non
è altro che uno ftabile & fermo & certo avvertimento & nocamen-
to , per il quale fi conofce & mette in numeri & mifure , la habi-
tudine , proportione & corrifpondentia , che hanno infra di loro
tutte le parti del corpo I* una con 1* altra , cofi per altezza come
per grolTezza , & quella che efle hanno ancora con tutta la lon-
ghezza di effo corpo . Et quefto avvertimento , o conolcimento (i
fa mediante due cofe , cioè con uno regolo grande , & con due
fquadre mobili : con il detto regolo mifu riamo noi , & pigliamo
le lunghezze de le membra , & con le fquadre tutti gli altri dia-
metri de le dette membra . Per lo lungo di quefto regolo fi tira
una linea diritta , lunga quanto farà la lunghezza del corpo che
noi vorremo mifurare , cioè da la fommità del capo fino alla
pianta del piede. Laonde bifogna avvertire, che per mifurare uno
huomo di piccola ftatura fi debbe pigliare un regolo minore , &
per uno huomo di grande ftatura fé ne debbe pigliare uno mag-
giore , cioè più lungo . Ma fia nondimeno qual fi voglia la lunghez-
za di tal regolo , noi la divideremo in fei parti uguali , & dette
parti chiameremo piedi , & dal nome de piedi chiameremo quefto
regolo il modine del piede . Ridivideremo poi di nuovo ciafcuno
di queftì piedi in dieci parti uguali , le quali parti piccole noi le

chia-

i5>2 DELLA STATUA.

chiameremo once. Sarà adunque tutta la lunghezza di qucfto medine
felTanta di quefte once . Di nuovo ridivideremo ciafcuna di quefìe once
in altre dieci parti uguali, le quali parti minori, io chiamo minuti.
Da quefte divifioni ci averrà che tutto il modine farà di fei piedi ,
& quefti piedi faranno 600. minuti, & ciafcun piede folo farà 100.
minuti . Di quefto modine ci ferviremo noi in quefto modo . Se per
sventura noi vorremo mifurare un corpo umano, noi gli accofteremo
appreflo quefto modine , & avvertiremo , & noteremo con eflo ciafcuno
termine de membri , cioè quanto egli fia alto da la pianta in fu del
Tuo piede , & quanto 1' uno membro fia lontano da lo altro membro ,
come per efempio, quanto fia dal ginocchio al bellico, o alla fonta-
nella de la gola, o fimili, cioè quante once & quanti minuti. De la
qual cofa non fi debbono far beffe ne gli Scultori, ne i Pittori, concio-
fia che ella è utililTima , & al tutto neceffaria . Percioche faputo il
numero de le once, & de minuti di tutte le membra, haremo pronta,
& efpeditiffima la determinatione di effe membra , talché non fi
potrà fare errore alcuno. Ne ti curerai tu di ftare a udire quello arro-
gante, che per avventura diceffe: quefto membro è troppo lungo, o que-
fto altro è tmppo corto. Conciofia che il tuo modine farà quello, con
il quale tu harai termmato, & dato regola al tutto, che ti dirà più
il vero, che qual fi voglia altra cofa. Et non dubito punto che efami-
nate bene quefte cofe , tu non ti fia da per te fteffo per accorgere ,
che quefto modine ti fia per arrecare infinite altre comoditati . Concio-
fia che tu verrai per eflo in cognitione del modo che potrai tenere
per ftabiliie & terminare le tue lunghezze in una Statua minore, &
fimilmente ancora in una maggiore . Imperoche fé tu havefti a fare
per avventura una ftatua di io. braccia, farai di havere il tuo regolo
o modine di io. braccia, & divifolo in fei parti uguali, che fra loro
fi corrifpondino infieme , come fi corrifpondono fra loro quelle del
modine minore, & fatto il fimile delle once, & de minuti, vedrai
che lo ufo, modo, & regola de lo adoperarlo farà il medefimo che
quello dello altro modine . Conciofia che la metà de numeri del
maggiore, ha la medefima proportione a tutto il fuo intero, che ha
la metà de numeri del minore, a tutto lo intero del minore. Et
però tale ti bifognerà aver fatto il tuo modine . Hora vegniamo a-
trattare de le fquadre: Noi ne facciamo due, 1' una delle quali farà fat-
ta in quefto modo , cioè di duoi regoli ABC, chiamiamo A B il
regolo ritto , & B C chiamiamo 1' altro regolo , che ferve per bafa .
La grandezza di quefti regoh , bifogna che fia tale , che ciafcuna de
le fue bafe fia almanco non meno che 15. enee del fuo genere. Del
fuo genere intendo io di quella medelima forte di once che tu hai fat-
te nel tuo modine , fecondo quel corpo che tu vuci mifurare , le
quali come ti dilfi di fopra, in un modine grande faranno grandi, &

pie-

DELLA STATUA. 193

piccole in un piccolo . Quefte once adunque , venghino efle come fi
voglino , fegnate dal modine con 1 loro punti & minuti , incomincie-
rai tu ad annoverare nella hafa dal punto de lo angolo B andan-
do verfo il C uguali come fi dille alle once & a minuti del mo-
dine . Quella fquadra legnata in quefto modo , come per efcmpio
è la A B C Fig. I. noi la fopraponghiamo ad un altra fquadra
limile, detta D F G in maniera che tutta la G F ferva per linea
diritta & per bafa ad amendue . Et dicafi che io vogli mifuraré
il Diametro de la groffezza de la tefla A K D. Movendo adun-
que difcofterò, o accollerò a detta tefta i regoli diritti A B &
1) F , di amendue k fquadre , fino a tanto che elfi tocchino la
grodezza de la tefta , applicando fcambievolmente ad una deter-
minata & medefima dirittura le linee de le bafe di dette (quadre.
In quefto modo , mediante i punti A D de li toccamenti che fa-
ranno dette fquadre , o per dir meglio i regoli ritti de le fquadre ,
vedrò io quanto farà il diametro di detta tefta . Et con quello
mcdefmo ordine o regola potrò efattiUimamente pigliare tutte le
groflezze & larghezze di qualunque fi voglia membro . Io potrei rac-
contare molte comodità & molti fervitii che H potranno cavare da
quefto modine, & da quefte fquadre, fé io non penfafTì che ei
fufle pili comodo lo ftarmene cheto: Et malTime eifendo fimili co-
fe tali, che qual fi voglia mediocre ingegno, potrà da fé fteffo
confiderare & avvertire in che modo egli potrà mifuraré quanto fia
il diametro d'alcuno membro > come farebbe per modo d' efempio ,
fé egli volefle fapere quanto è il diametro, eh' è fra l'uno orecchio,
& r altro , cioè dal deftro al finiftro 3 & in che luogo egli mterfe-
ghi r altro diametro , che andrà da la tefta alla nuca , o fimih . Ulti-
mamente quefto artefice s egli mi crederà , fi fervirà di quefto mo-
dine, &C di quefte fquadre, come di fedelilTime , & fermiOime, & ve-
re guide , 6c configlieri , non tanto quando ii metterà a lare il la-
voro , o facendolo , ma fi preparerà molto prima con gli aiuti di
qucfti inftrumenti , a metterli al lavoro , talmente che non fi ritruo-
vi parte alcuna de la ftatua , ancor che minima , eh* egli harà da
fare , eh' elfo non 1' habbia confiderata , efaminata , <?«: fattafela fami-
liarillima. Come per efempio gli fia quefto: Chi faria quello, eh'
ardiffe di far profclfione di effer maeftro di far navi , fé egli non
fapeife & quali fono le parti di una nave , & in quel che una na-
ve fia differente dall' altra : Se quali fieno quelle parti , che a qua-
lunque forte di navilj fi afpettino ? Et chi farà quello de noftri
Scultori, & fia pur quanto vuole confiderato & accorto, che le ei
farà dimandato : per qual ragione hai tu fatto quefto membro in
quefto modo , o che proportione ha egli con quefto o con quello
altro membro , o quale è la proportione di quefte membra a tutta

B b la

ip4 DELLA STATUA.

la habitudine del corpo ? chi farà dico quello che fìa flato tanto di-
ligente &c accurato, che habbia confiderato & avvertito il tutto tan-
to che bafti, o quanto è ragionevole, & come fi afpetta a chi vuol
faper far bene la Tua arte , de la quale egli fa profelTione ? Impa-
ranfi indubitatamente le arti , principalmente mediante la ragione ,
regola , & ftrada che fi ha del farle . Ne farà giamai alcuno che
faccia bene alcuna arte, & fia quale ella fi voglia, fé egli non harà
prima imparate le parti di efia arte. Noi habbiamo trattato de la
rnifura, in che modo altri la pigli bene, & con il modine & con
le fquadre : Hora ci refta à trattare del porre i termini . Il porre
de termini è quel determinamento o ftabilimento che (ì ta del tirare
tutte le lince, OC de lo fvolgerle , del fermare gli angoli, gli sfondi,
i rilievi, collocandogli tutti con vera, & certa regola a luoghi lo-
ro. Et il determinare cofi fitto, farà allhora ecceilente ^ quando da
un piombo di un certo centro pofto nel mezzo , fi noteranno &C
regneranno tutte le lontananze , & tutte le eftremità di tutte le li-
nee, fino ahi ultimi termini del detto corpo. Infra la mifura adun-
que detta di fopra , & quello porre de termini , ci è quella diffe-
rentia : che la mifura va dietro : & ci dà & pigha, certe cofe più
comuni & univerfali , le quali fono più fermamente 6c con più
{labilità infite da la natura ne corpi i come fono le lunghezze, le
groflezze , & le larghezze de le membra ; & il por de termini ci
dà le momentanee varietà de le membra caulate da le nuove attitu-
dini, & movimenti de le parti, & ce le infegna porre & colloca-
re. Per fapere adunque far quefla cola bene, habbiamo bifogno di
uno inftrumento, il quale inflrumento è di tre parti, o membra i
cioè che egli è fatto di uno Orizonte, di una linda, & di un piom-
bo . Ftg. 2. Lo Orizonte è un piano difegnatovi fopra un cerchio
divifo in parti uguali , & contrafegnatele con i loro numeri : La lin-
da è un regolo diritto , che con una delle fue tefte Ila fermo nel
centro del detto cerchio, & l'altra fi gira intorno a voglia tua, tal-
mente che ella fi può transferire a ciafcuna de le divifioni fatte nel
cerchio . Il piombo è un filo , o una linea diritta che cade a fqua-
dra da la cima de la linda fino in terra , o fu il pavimento , fo-
pra il quale pofa la ftatua , o vero figura , nella quale ii hanno
a determinare, & a porre i termini de le membra, & de le linee
già dette . Et quello inllrumento fi fa in quello modo : Pigliafi u-
na tavola piana ben piallata & pulita, & in quella fi tira un cer-
chio , il diametro del quale fia tre piedi , &c la circunferentia di
detto cerchio, nella fua eflremità, fi divida in parti uguali, fimili
a quelle, che gli Aflrologi difegnano ne gli Afìrolabj ; le quali par-
ti io chiamo gradi ; E ciafcuno di queftì gradi ridivido di nuovo
in quante altre parti io voglio, come per efempio fia che ciafcu-
no

DELLA STATUA. 195

no fi ridivida in 6. parti minori , le quali 10 chiamo minuti i & a
tutti i gradi aggiungo 1 loro numeri, cioè i. 2. :. &: 4. , & gii al-
tri per ordine , fino a tanto clV io harò- porti i loro numeri a tutti
1 gradi. Quefto cerchio cofi fatto, 6c ordinato, fi chiama Orizonte.
Et a querto cerchio accomodo, la linda mobile, la quale lì ta in que-
{\o modo: lo piglio un regoletto fottile & diritto, lungo tre piedi
del fuo genere , & con una de le fue tcfte lo fermo con un perno
al centro del fuo Orizonte o cerchio , talmente che egli vi iìh fal-
doi in modo pure che egli lì p.ofla girare, &C con l'altra tefta arri-
verà fuori del cerchio , talmente che liberamente fi polTa transferire
&. trafportare allo intorno. In quella linda difegno io con i punti
quelle once che vi cappiono, limili a quelle del modine, che di fo-
pra fi diffono. Et quelle once ancora ridivido di nuovo in parti mi-
nori pur uguali, come lì fece nel modine „ OC, incominciandomi dal
centro aggiungo alle once i loro numeri, i. 2. 3. &: 4. A quefta
linda attacco io un filo fottile con un piombinetto : Et tutto quefto
inllrumento fatto de lo Orizonte, de la linda, & del piombo, io
lo chiamo il ditìhnitore j & è tale quale io 1' ho defcritto . Di que-
fto diffinitore mi fervo io in queflo modo . Dicafi che il vivo ^ o il
modello, dal quale io vorrò pigliare le determinationi, fia una fta-
tua di Fidia, la quale a canto di una carretta raffreni con la man
finiftra un cavallo. Io pongo il diffinitore in cima, fopra il capo de
la detta llatua, in maniera che egli ftia per ogni verlb a piano del
Tuo centro, pollo in cima de la ftatua dove io lo fermo con un
perno: & noto, & avvertifco il punto, fopra del quale Ik in tella
di detta ftatua, fermo il centro del cerchio, & lo legno mettendo-
vi uno ago, o un perno. Dipoi dal determinato luogo nell' Orizon-
te, ftatuifco 6c pongo, con il voltare de lo inftrumento, il già pri-
mo difegnato grado, tal che io fo verfo dove egli fia volto. Il che
li fa in quefto modo . Io conduco quefto regolo mobile , cioè la
linda, alla quale è appiccato il filo, o piombo, là dove egli arrivi
al primo giado de lo Orizonte, & quivi fermatolo, lo volto, o giro
con tutto il cerchio dell' Orizonte, attorno, fino a che il filo del piom-
bo arrivi, o tocchi qualche principale parte di qucfta 'ftatua, come
farebbe a dire un membro più noto di tutti gli altri , cioè il dito
de la mano delira : di qui potrò io , 5c come , & verfo dove mi
piacerà , movere ogni volta di nuovo quefto diffinitore i & riducer-
lo , ancora che egli torni giufto , come egli ftava prima fopra detta
ftatua, cioè, che il perno da la cima de la tefta de la ftatua, pe-
netrando per il centro del diffinitore & il piombo che dal primo
grado cadeva de lo Orizonte , torni pendendo a toccare quello ftef-
lò dito grolTo de la man deftra . Pofte & ordinate quefte cofe , di-
cafi che 10 vogli fegnare, o notare lo angolo del gomito finiftro, &

B b 2 ina-

1^6 DELLA STATUA.

impararlo a mente, & feri ve rio ancora: io fo in quefto modo: Io
fermo quefto diflìnitore, & inftrumento con il fuo centro, pofto in
cima de la tefta de la ftatua, in quefto ftato , & luogo detto, tal-
mente che la tavola nella quale è difegnato lo Orizontc , fìia del
tutto falda & immobile i & giro a torno la linda, fino a tanto che il
filo del piombo tocchi quel gomito finiftro di detta ftatua che noi vo-
levamo notare. Dal fare quefto in quefto modo, ci occorreranno tre
cofe, che faranno a nollro proposto . La prima cofa avvertiremo quan-
to la linda nello Orizonte iia lontana da quel luogo donde la hare-
mo prima mofta , avvertendo a qual grado de lo Orizonte batte
detta linda, o al ventefimo , o al trentèlimo, o ad alcuno altro cofi
fatto. Secondariamente avvertirai nelle oncie, & minuti fegnati nella
linda, quanto effo gomito fi difcofti dal centro di mezo del cerchio:
Dltimamente per terzo, avvertirai pofto il modine fu '1 piano del
pavimento di detta ftatua, quante once, & quanti minuti, il detto
gomito i] rilevi di fu il detto pavimento . Et fcriverai quefte mifure
in fu '1 tuo foglio, o libretto in quefto modo, cioè. Lo angolo
del gomito finiftro nell' Orizonte viene a gradi io. , & minuti 5. nel-
la linda a gradi 7., & minuti 3., & dal pavimento nel modi-
ne a gradi 40. , & minuti 4. Et cofi con quefta medelima rego-
la potrai notare tutte le altre parti più notabih de la detta fta-
tua , o modello , come & dove elle fi truovino , come per modo
di efempio fono gli angoli de le ginocchia, & de le fpalle , &C
gli altri rilievi, cofe fimili . Ma fé tu vorrai notare, o avvertire
le concavità, o gli sfondi, quando ei faranno tanto afcofi , o n-
pofti, che non vi fi polfa accoftare il filo del piombo, come inter-
viene nilla concavità , che è infra le fpalle nelle reni , noterale
comodamente in quefto modo, aggiugnerai alla linda uno altro fi-
lo a piombo , che cafchi a detta concavità , & venga lontano quan-
to fi voglia dal primo filo, che non importa: percioche mediante
quefte due fila de piombi , ti avverrà che per le loro diritture , co-
me che elle fieno appiccate ad uno ftile de la fuperficie piana di
fopra , che tagli , o interfeghi amendue quefte linee de le fila , &
vadia penetrando fin dentro al centro de la ftatua , potrai dico ,
ritrovare mediante il loro operare , quanto la feconda linea , o
filo del fecondo piombo fia più vicino del primo, al centro del
dilfinitore , il qual fi chiama il piombo del mezzo . Se quefte cofe fi
fipranno a baftanza , tu potrai facilmente bavere imparato , quello
di che ti avvertimmo di fopra: cioè che fé per aventura la detta
ftatua fulfe ftata ricoperta fino a certa groflezza , di cera , o di ter-
ra , potrai dico forandola con via efpedita, certa & comodifiìma,
andare a trovare fubito qual f] voglia punto , o termine notato nel-
la ftatua. Conciofia che egli è manifefto , che con il girare di que-
fta

DELLA STATUA. 197

fta linda, li fa un piombo tale, che fi difegna una linea curva a
guifa de la fuperficie di un cilindro , dal qual cilindro quefta fktua
viene compresa , & accerchiata . Se qucfto è cofi in quel modo che
tu potefH con quella fìelTa redola penetrando la aria notare & aver-
tire il punto . T. K. mentre che la tua llatua non era preoccupata
da alcuna cera o terra, che per via di dire diciamo che kdìe il ri-
. lievo del mento, tu potrai con la medefima regola far il medefimo ,
penetrando la cera, o la terra, come quando penetrarti la aria, fa-
cendo conto che la aria fi fia convertita in cera, o m terra. Me-
diante queife cofe che fi fono racconte , ci avverrà che ei li porrà
comodilTimamente fare quel che poco di fopra fi dille , cioè fare
mezza la tua flatua a Carrara, & l'altra mezza finire nella Ifola di
Paro. Imperoche feghifi per il mezzo la detta lìatua , o modello di
Fidia in due parti, & fia quefto fegamento, o tag'io di una fi.iper-
ficie piana , la per modo di dire dove noi ci cinghiamo . Senza
dubbio confidatomi io ne gli ajuti di quefio noftro difhnitore, o
inrtrumento , & da efl"i ajutato , potrò notare quanti fi vogliono
punti , che io mi farò profi.ippofl:o di notare nel cerchio del dif-
finitore attenenti alla fi;gata fuperficie. Se tu mi concedi che que-
fìe cofe fi pofimo fare, tu potrai indubitatifilmamente notare, &
legnare ancora in tutto il modello , qual fi vogha parte che tu
harai prefa a voglia tua . Conciofia che tu tirerai nel modello una
linea roffa piccola, che in quel luogo ti fervirà in cambio dell'
interfegamento dell' Orizonte dove terminerebbe quel fi;gamento , fc
la ftatua fuffe fegatas &C ì punti notati in qucfto luogo, ti darieno
occafionc di poter finire il lavoro. Le altre cofe ti verran fatte co-
me ti fi difie. Finalmente mediante tutte quelle cofe che infino a
qui fi fon dette, fi vede afiai manifefto) che fi poflono pigliare le
mifure , & i determinamenti da un modello , o dal vivo como-
diffimamente , per fare un lavoro o una opera , che fia mediante
la ragione &C la arte , perfetta . Io defidero che quefto modo di la-
vorare fia famigliare a miei Pittori & Scultori ; i quali fé mi crederan-
no , fé ne rallegreranno . Et perche la cofa fia mediante gli efem-
pj pili manifella, & che le fatiche mie habbino maggiormente a
giovare , ho prefa quefta fatica , di dcfcrivere cioè le mifure prin-
cipali che fono nel huomo . Et non le particulari folo di quefto
o di quel altro huomo ; ma per quanto mi è itato poflibile , vo-
glio porre quella efatta bellezza , concefTa in dono dalla natura ,
Ec quafi con certe determinate portioni donata a molti corpi , &
voglio metterla ancora in fcritto j Immitando colui che havendo a
fare aprelTo a Crotoniati la ftatua de la Dea i andò fccgliendo da
diverfe Vergini , & più di tutte 1' altre belle , le più eccellenti ,
& più rare , &c più honorate parti di bellezze che egli in quel-
le

ip8

DELLA STATUA.

le giovane vedelTe , & le menfe poi nella fuà {latua . In quefto me-
defimo modo ho io fcelti molti corpi , tenuti da coloro che più
ianno , belhfTimi , & da tutti ho cavate le loro mifurc & propor-
tioni i de le quali havendo poi infìeme fatto comparatione , &
lafciati da parte gli eccefTì de gli edremi , fé alcuni ve ne fufli-
no che (uperafTino , o fufTmo fiiperati da gli altri i ho prefe da
diverfi corpi & modelli , quelle mediocrità , che mi fon parfe le
più lodate . Mifuratc adunque le lunghezze , & le larghezze , & le
groflezze principali &C più notabili , le ho trovate che fono cefi fat-
te . Conciofìa che le lunghezze de le membra fono quelle .

Altezze dal pavimento

La maggior altezza fino al
collo del piede , è

La altezza di fuori del tal-
lone

La altezza di dentro del tal-
lone

La altezza fino al ritiramen-
to fotto la polpa'

La altezza fino al ritiramen-
to fotto il rilievo dell' of^
fo , che è fotto il ginoc-
chio dal lato di dentro

La altezza fino al mufcolo
eh' è nel ginocchio dal la-
to di fuori

La altezza fino a granelli &
alle natiche

La altezza fino all' offo fot-
to il quale fta appiccata
la natura

La altezza fino alla appicca-
tura de la cofcia

La altezza fino al bellico

La altezza fino alla cintura

La altezza fino alle pope ,
& forcella de lo ftomaco

La altezza fino alla fontanel-
la de la gola

La altezza fino al nodo del
collo

La altezza fino al mento

PIEDI GRADI MINUTI

3
8

7
6

1
I

3
3

I
6

I
O

5 >

o
o

DELLA STATUA. 199

PIEDI GRADI MINUTI.

La altezza fino all' orecchio

La altezza lino al principio
de capegli in fronte

La altezza fino al dito di
mezzo de la mano fpen-
zoloni

La altezza fino alla congiun-
tura di detta mano pen-
dente

La altezza fino alla congiun-
tura del gomito pendente

La altezza fino allo angolo
più alto de la {palla

Le larghezze che fi mifurano da la deftra alla finift

La maggior larghezza del pie-
de

La maggior larghezza nel cal-
cagno

La maggior larghezza in fra
gli fporti de talloni

Il ntiramento, o riftrignimen-
to fopra i talloni

Il ritiramento del mezzo de
la gamba fotto il mufcolo

La maggior grofTezza al muf-
colo de la gamba

Il ritiramento fotto la grof-
fezza dell* offo al ginoc-
chio

La maggior larghezza deli'
odo del ginocchio

Il ritiramento de la co(cia
fopra il ginocchio

La maggior larghezza al mez-
zo de la colcia

La maggior larghezza fra i
mufcoli dell' appiccatura
de la cofcia

La maggior larghezza fra a-
mendui 1 fianchi fopra l'ap-

2
I
2
3

3
4
3
5

ra.

pie-

200 DELLA STATUA.

PIEDI GRADI MINUTI.
piccatura de la cofcia
La maggior larghezza nel

DO p

petto fra V appiccatura de

le braccia i i 5

La maggior larghezza fra le

fpalle 150

La larghezza del collo

La larghezza fra le guance 04 8

La larghezza de la palma de

la mano

Le larghezze del braccio , & le groiTezze fono mediante 1 loro m.oti ,
diverfe i pur comunemente fon quefte .

La larghezza del braccio nell*

appiccatura de la mano 02 3

La larghezza del braccio dal

mulcolo , &C gomito 03 2

La larghezza del braccio dal

mufcolo di fopra fotco la

fpalla 040

Le groffezze che fono da le parti dinanzi a quelle di dietro.

La lunghezza che è dal dito

groRo al calcagno l o o

La groiTezza che è dal collo
del piede allo angolo del
calcagno o

Il ritiramento fotto il collo

del piede o

Il ritiramento fotto il muf-
colo a, mezzo de la gam-
ba o

Dove il mufcolo della gam-
ba efce più in fuori o

Dove efce più in fuori la

padella del ginocchio o

La maggior groflezza nella

cofcia p

Da la natura allo fporto del-
le mele o

5
Dal

DELLA STATUA. 2<^»

PIEDI GRADI MINUTI .

6 4

Dal bellico alle rem ^ 6 ^

Dove noi ci cinghiamo o

Da le poppe a gU fporti de

le rem
Dal gorgozule al nodo del

collo
Da la fronte al di dietro

del capo , ^ , ».

Da la fronte al buco dell
orecchio n

La grofìezza del braccio alla
appiccatura de la mano

La grofìezza del braccio al
mufcolo fotro il gomito

La grofìezza al mufcolo fot-
to r appiccatura del brac-
cio

La maggior grofìezza de la ^ ^

mano * * ^

La grofìezza de le fpallc o 3

Mediante quefte cofe (i potò facilmente -f .f^jt iJ ^em-
prop rtioni che habbmo l" una per 1 ^'"^^J" ' ? if*. le con-
IZ a tutta la lunghe.xa del corpo i *Me propor ^

venientie che elle habbmo mfra '7 "ff V"^^/,<, giudico che
,n che e fa elle var,no o fieno d'ff^^^"" • j' ''^^^l 1,^.. Et fi

r j kk- Alacre nerciò che tale fcientia lata moitu ui

fi debba lapere, perc.o <-i ^^^^ jj ^^^^^o

potriano raccontare molte cofe le quali m ■ j^j^fi ^er-

^utan.lo , & varando o ftando egli ^ f^d^J^; ;^^ P'^-,^, ^^f, ,,.
fo quefta , o vetfo quella altra parte^ Ma o la^ o q
la d.ligentia, & alla accuratezza d, ^h' opera O.ove

,, lapere .1 n-ero de if^^^^^Ji:^^,^, Je n/lpe,
; cr;uaf re X n^reparlemo le -^f^rent.e ac le d,.fion.

de corp> med,ante le «^"'^ '/^^ '^J"" ^ mezzo un cfmdro
come fé per avventura a cunftgalTeg.u Pc^ 'J -^^^^ ^„^ ^^^,.^ ^

ritto, talmente eh: quella Pa«e <^"= ■=' 1' , ^i^ „„(l,„

fulfe d,v,fa, & fp,ccata da qu^ a pane che ^da^^^^_^_^ ^^^_ ^^ ^ _

r;ua,r?r"afa"d'elto';' fr^h°e -n tutto .per «tto fim.le alla
^!n. de lo altro & harebbe una forma medefima , ellendo 11 tut
': cotprefo da' le medefime Imee . & cerch, . che fono q^tro.

202

DELLA STATUA

Simile a quefto adunque ha da e(Tere il notamento o avvertimento,
o feparamento de corpi , che fi fono detti j conciofia che il difegno
di quella linea da la qual viene terminata la figura , & con la
quale fi ha a feparare quella fuperficie che ti fi apprefenta allo oc-
chio , da quella altra che allo occhio è nafcofa , fi debba fare nel
fopradetto modo . Il quale difegno invero di linee , fé fi difegne-
rà in un muro , in quel modo che fi ricerca al muro , rapprefen-
terà in quel luogo una figura molto fimile ad una ombra che fuf-
fe sbattuta in eHo da un lume , che per avventura vi fufie inter-
pofto , & che la illuminale da quel medefimo punto della aria,
nel quale fi ritrovava prima lo occhio del riguardante. Ma quefta
forte di divifione , o feparamento , & quella regola de lo avvertire
in quefto modo le cofe da difegnarfi, fi afpetta più tofto al Pic-
tore, che allo Scultore: <& di effe tratterò altra volta. Oltra di
quefto fi appartiene a chi vuol fare profertlone di quefta arte ,
fapere principalmente , quanto ciafcun rilievo , o sfondo di qual
fi voglia membro, fia lontano da una certa determinata poficura
di linee .

J?,o ^rfii^ BS.' f.

Vidh

Vai-^or7

Statua. \

Vtdu V. Tlnltppus Mana Tofelli Clertcus T{e.ulans S Tauli t^ ' F 1
r< ■ ^fmea Lardinalt Joametto Ovtltmt <r To^.^f7-

T>'te 15. Mali 1785.

IMT\IMATU\.
Fr. Aloyfiu. Maria Ceruti Vuar^u. General. S. Officli XomnU ,

'::--«Gair~ cr

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